黃雯：《悬崖之上》真正的“謀女郎”是於和偉

文：黃雯

整部影片可以分析的層面有許多，所以也有不完美之處，不過漂亮的經典作品，一些瑕疵基本可以忽視。做為商業類別片，《悬崖之上》比國產同類別的要高級很多。做為70歲的編劇張藝謀，拍過各式各樣藝術風格的經典作品之後，我隱約覺著他可能將更適宜拍此類白色類別影片，曾經做為最會攝製女性居多體的影視經典作品的編劇，居然他攝製男性影片，也很會拍。說實話，國內的男性影片能拍出酷感與男性氣質的經典作品少之又少。並非經典作品價值觀念有些問題，就是直男的油膩感四處都是。姜文儘管也是以攝製男性影片居多的編劇，但他經典作品中的男性總是過分自戀油膩和自負，我想這是一種男性審美觀上的誤區。

黃雯：畢贛的《地球》觸痛了什么人的脊髓？

黃雯：吃藥和戴套

黃雯：張藝謀的雅和俗

這是一部典型的白色影片，儘管說是主旋律，但沒有過多的說教成份。甚至連最終要順利完成的任務的交待也是一筆帶過，點到為止，合乎希區柯克的“麥格芬”方式論（驚悚影片中配角們必須要拼命追逐，可觀眾們卻能毫不關心的東西）換句話說故事情節講的什么不關鍵，關鍵的是怎樣講訴更關鍵。就如作家寫短篇小說，二流的作家能講一個完整的好故事情節，真正文學性高的短篇小說家，故事情節本身不關鍵，關鍵的是講訴的方式（怎樣講故事情節）。

所以其它女演員也都表現的較好，配角都讓觀賞者很沉浸。 當下許多人討厭說，中國影片有許多不太會講故事情節，好似這是一種詬病。我反而不覺著那個問題，假如你想看個引人入勝的好故事情節，你可以選擇去看故事情節會，不必去看影片。影片表演藝術是個綜合門類的表演藝術方式，故事情節只是其中之一。我看一部影片，從不關注故事情節本身，可能將我是個寫作者有關係，與否寫一個好故事情節不在我的關注與考量的覆蓋範圍裡。我更討厭看故事情節以外的東西，形而上的部份。那個部份才是一部好經典作品的基調，和判斷與否具備文學性與表演思想性的好經典作品。（文：黃雯）

《悬崖之上》真正的“謀女郎”是於和偉

黃雯：侮辱是對所有人的撒嬌形式（詩二首）

黃雯：靈魂不自由，寫作毫無樂趣

最近張藝謀的《悬崖之上》熱映，網上有許多關於整部影片的解構和評論家，在此不太想重複贅述了。個人還是很討厭整部經典作品，不論從歌劇，攝影，剪接，藝術，唱功，服化道多方位在國產電影中質量都是較為優的。較之《一秒钟》，那個諜戰片的故事情節更吸引人，人物的複雜多層次的展現出，氣氛的營造，節奏感的把握都很漂亮。

《悬崖之上》中的女演員們，特別於和偉詮釋臥底周已的那個配角可說是最佳。那種在不動聲色中，微妙的演出方式，令觀看者嚼勁兒十足。我想唱功好，只是個演出技巧的問題，最重要的還是演員自身須要長年累月的人生閱歷的積累，以及你內心深處的多樣度，能自動填滿你的臉部眼神之上，就算你任何眼神都千萬別，很平淡的站在那兒。而有眼光的編劇就是美的發現者。因而互聯網上有人打趣，整部影片真正的“謀女郎”是於和偉。