“中央大街”怎么沒有奶油石？《悬崖之上》你真看懂了嗎

影片裡一直在下雨，天是陰的，灰白色的歐式建築與無處不在的白雪，攝影機裡的中央大街是肅殺的冷色調，觀眾們或許能感受到撲面而來的刺骨寒風，這條街一如當時的長春，冰冷、黑暗，被白色恐怖瀰漫，它就是“懸崖”。每一個馬路上行色匆匆的潛行者都是在懸崖上行走，身處暗夜，心向光明，自己的鮮血是刺破這黑暗的一嘉慶，黑的房、白的雪、鮮紅的熱血，非常大的美感反差帶來強大的聽覺張力。

張藝謀拍了一部“西北諜戰片”，影片《悬崖之上》的故事情節出現在上世紀30二十世紀的長春，共產黨人4人探員小組受命執行“烏特羅計劃”，可叛徒的出賣讓自己陷於重重包圍。影片公映後，網上有長春觀眾們在吐槽“中央大街”不像，甚至有人懷疑是不是片場的財政預算鋪不起“奶油石”，果真如此嗎？

用鮮血消融冰雪，用心靈照亮黎明！

對真實性要求近於嚴苛的張導，不僅在山西大同1:1修繕了一整條中央大街，還讓西北人“承包”了片場。導演全勇先來自齊齊哈爾，寫下過經典諜戰劇《悬崖》；執導張譯、反二號倪大紅是哈爾濱人；於和偉、秦海璐和雷佳音是遼寧的；沙溢和劉浩存是吉林長春人。線索人物“烏特羅”4人組中的3位都是西北人，全劇的詞彙氣氛也很“哈爾濱”，沒人故意說西北話，但若有若無的西北味無處不在。

此“街”非彼街

漫天大雪中，英雄張憲臣英勇赴死，皚皚白雪上的赤色是他用心靈打破了冰封！雪停了，臨近開頭，夜空總算放晴，黎明將至。

能花大價錢修繕3萬平方米的中央大街，肯定是不差錢的，即使做不到大面積架設“奶油石”路面，計算機特技也是小菜一碟。張導影片中的美感一向具備強烈的象徵意蘊，這一次馬路上的白雪也是有“詞彙”的，就像《红高粱》的紅、《满城尽带黄金甲》的金、《影》的黑白一樣，《悬崖之上》被厚實積雪覆蓋的中央大街是當時長春的縮影，也是張藝謀美感美學的彰顯。

張藝謀鋪不起“奶油石”？

西北人“承包了”片場

張憲臣說：“烏特羅是烏克蘭語黎明的意思……天亮了，就好了。”

那么問題來了，為什么“中央大街”的路面上看不出最有民族特色的“奶油石”，還把亞細亞電影院從南崗區“搬”了回來？網上有長春觀眾們在吐槽“中央大街”不像，甚至有人懷疑嗎片場的財政預算鋪不起“奶油石”。

此“街”非彼街，它是用張藝謀的美學概念打造出的象徵記號。共產黨員在被“乾坤大挪移”的亞細亞電影院接頭，那兒放映著象徵歡樂和希望的《淘金记》，在真實存有的商務書館與軍統周旋，在馬迭爾飯店的後巷獲釋……“中央大街”是一個舞臺，它最重要的機能並非“像”，是上演慘烈鬥爭、傳遞編劇企圖，它完全並非現如今長春繁華、喧鬧的商業街。

影片中的張憲臣曾經眺望夜色中的長春，對著一座矮新房子說是他們曾經的家，不遠處能看見索非亞修道院的圓頂。故事情節交代他曾經是一位本報記者，不知與否有意設置，影片攝影機裡曾閃過“長春日報”的匾額……一個住在索非亞修道院附近的本報記者，張譯出演的張憲臣也是影片中的一個“記號”，他只是普通的長春人，曾經有家有工作和三個小孩，可為的是讓少數民族徹底擺脫這漫漫長夜，他奉獻了一切。張憲臣是站著赴死的，就像中華少數民族不屈的脊樑。