影片兩人之間觀後感 妮娜的愛太沉重了

但是妮娜他們也不像她他們所言的那般霸氣，她也沒辦法告訴他們現在沒人會去喜歡同性戀者而去向瑪麗、或是瑪麗找來照料瑪德蓮的幫傭表達他們的身份，還是隻能不停的以鄰居們這身份的相距傳達早已壓抑很多的關心慰問。

但即便順利入選了最終五強，非常大機率結果會和《悲惨世界》一樣是陪榜命，去年有氣勢如虹的日本《寄生上流》，今年則有讚譽如潮、拿獎領到手軟的瑞典代表《醉好的时光》，《两人之间》要想拿獎真的無望。而在自家所舉行的三大頒獎禮－盧米埃獎與凱薩影片獎中，克萊爾蘇可娃與瑪婷榭瓦樂憑著《两人之间》的精彩表現雙雙坐上盧米埃獎影帝寶座，可惜在凱薩影片獎輸給《MyDonkey,MyLover&I》的勞爾卡拉米，但編劇菲力波梅內蓋帝則以該片奪下這三個比利時最重量級的影片獎的最佳首副部長片殊榮，未來值得期盼。

《两人之间》高明之處在於場景只不過不多，三分之一的時間都在瑪德蓮與妮娜的屋裡，和這條聯結兩人祕密愛情的長廊，但是編劇菲力波梅內蓋帝卻能運用兩人反鎖的關與開，還有長廊燈光的滅與亮來將兩人那段關係做了一次的最好描繪，她們的關係不為人知也難以向別人坦白、更是懼怕別人曉得。

原先妮娜一直希望能夠兩人雙宿雙飛，返回比利時搬回西班牙共渡餘生，但是居然瑪德琳即使一次難以預料的心臟病該事件，讓所有的事情大逆轉，在難以以正常形式的溝通交流下，妮娜心急如焚，忍不住內心深處充滿著傷痛慾望，偷偷摸摸闖進有看管照料的瑪德琳屋裡，只為見最親密情人另一面！而同時卻也被瑪德琳的兒子發現關於兩人私密的真相，引發強烈反響，兩人的情感還有重見天日的時刻嗎？

惟有在無人的這時候就可以將反鎖關上，輕易且自在的走向彼此間、擁抱對方，而當有人的這時候她們只能是互相關心的鄰居們，在深夜裡待到燈管點燃之後小心翼翼的去敲門試探，直觀的設計卻道盡一切深刻。但是有意思的是，同樣的設計都在祕密被發現後有了相同的意思，關門與開門，甚至換了門鎖，都像是種婉拒與採納的象徵，隔了一扇門好似分隔了同性戀者與雙性戀的三個世界。

說實在話她沒有撕破臉已經較好了，妮娜竟然還在夜裡用鑰匙闖進人家家，還躺在瑪德蓮樓下睡到被人發現被趕出去，在人家總算忍無可忍，把瑪德蓮祕密的送至養老院，她還追到人家家中放話，甚至還將人家的地板打破…，只能說妮娜很愛瑪德沒錯，卻也是個讓人深感畏懼的血腥情人。

已經卸任的妮娜與瑪德琳兩人是祕密愛情十多年的伴侶，眾人皆以為兩人只是分別住在樓上別墅兩邊的普通鄰居們關係，就連瑪德琳的父母也不例外。兩人平常在別墅間來去穿行，享受親密情慾的喜悅與日常生活上的照料。

儘管我不尊重妮娜那個配角，但不則表示我不討厭這部影片。實際上我還滿討厭的，很討厭編劇菲力波梅內蓋帝用很多的設計來作為象徵或是取代掉很多冗言贅詞，除了門與燈的設計運用，整部影片第三多的就是牆上的窺視孔，不光是門內朝門前的窺探，無人發生在鏡頭中，只有急促的門鈴聲，緩緩的從遠至近的縮放給觀眾們有形壓迫，每一次的門鈴響起都是一次的劍拔弩張。

影片是讓我們看到了對真愛的執著、對愛的意志力不分歲數，但可惜的是，影片最後撞上了最唯美的這時候，那個開頭沒有不太好，然返回現實生活面而言在唯美過後呢？兩人的境況會因而有出現改變嗎？瑪麗是因為懼怕父親做蠢事才應允不再製止她們，若返回後面提及的問題，要談一場能在陽光底下牽著手玩耍的愛情，真要以死做為籌碼才行嗎？編劇菲力波梅內蓋帝留給了觀眾們幸福的想象空間，只是沉醉過後，或許後面妮娜的血腥戀人行徑更像是會出現的真實。

瑪德蓮的兒子瑪麗不願宣稱偶然間發現的父親與鄰居們的祕密，只好她鎖上了門、上了鎖，接著找了天換了鎖，將父親與情人分隔，猶如只有這種做就可以把父親帶返回正常的世界，而最後的一場戲難免讓人去思索，與否只有將人逼入走投無路、懼怕承擔喪生才願意把門關上去接受與他們的相同？

可能將對於青年人而言，做他們是件在直觀不過的事情，但妮娜可否想過瑪德蓮並非青年人了，她沒辦法隨意說放下就放下過去的積累，她要考慮的確實有許多，光就她的家庭成員、侄子能不能接受這一點就值得她想好久，更何況她和女兒之間即使前妻的關係而有了誤解，若在仍未講開之後就坦白他們和別的男人交往數十年，她的家庭成員要做何感想？

只不過在看影片的這時候我很難尊重妮娜的表現，總覺得她的愛給的太過沉重，會讓被她愛的人深感壓力。從最開始瑪德蓮無法在家庭成員面前坦白兩人關係，講不進口他們要買下這間新房子和妮娜高飛遠走的這件事被妮娜曉得後，她在馬路上當著憤慨反問瑪德蓮，完全沒在乎對方有家庭、有家庭成員要面對，更追問在旁的房主與否會喜歡男同性戀，在獲得否定的答案之後還對著瑪德蓮用著你看吧的口吻告訴她是她疑慮太多，猶如瑪德蓮的難以啟齒是不在意她們的關係，但是實際上真有這么直觀嗎？

《两人之间》打敗了其它五部經典作品，像是名導法蘭索瓦歐容的《85年的夏天》、讓麥雯在比利時盧米埃獎二封最佳編劇的《挚爱之路》等作，被比利時推派為今年參戰奧斯卡金像獎最佳國際電影的代表，可惜的是《两人之间》聲勢似乎不比去年的代表《悲惨世界》，儘管同樣入選了奧斯卡獎最佳外語片五強，也順利擠進奧斯卡金像獎短名單中，但在前些日子發佈的入選名單中沒能見其名，和臺灣地區代表《阳光普照》惋惜止步十一強。

隨著故事情節的大力推進那惱人的門鈴聲同時也讓妮娜愈來愈恐懼，然到了最後那一場戲，堆迭至最低的緊張情緒竟莫名的瞬間消退，就像瑪麗曾用著吹風機的聲音企圖掩飾門鈴聲，妮娜此次也用法文版的《IWillFollowHim》來制止門鈴聲與叫喚聲入侵只屬於她們兩人的世界。

《两人之间》並非通常描寫同性之愛的影片，它沒有如《燃烧女子的画像》或是《默爱》那般的激情，它多了分暴烈、多了分典雅，編劇菲力波梅內蓋帝用讓存有於兩人之間的酸甜苦辣不需言語明說，僅須要一個表情就能溝通交流，不用隔著火堆凝視彼此間，亦能體會著她們眼中的炙熱。克萊爾蘇可娃與瑪婷榭瓦樂三位影帝造成的化學變化，有著有別於阿黛兒艾克蘭與諾耶米梅蘭特的細膩，有著只有那個歲數獨特的柔情冷豔。

除了妮娜難以體貼另一半的難處還咄咄逼人這點我欣賞不來以外，她還很多言行舉止讓人看了忍不住直搖頭，當她在與瑪麗或是幫傭初次見面時就是用鄰居們這身份時，她就很難找出時機告白他們只不過是瑪德蓮的情人，既然如此要飾演鄰居們就要飾演的像，而並非可能將幫傭已經即使她的過分熱心略有戒備、禮貌性的謝絕她的幫助之後，還一而再再而三的找理由去叨擾，說難聽點這已經算是騷擾的程度了，為的是看見情人的執著這點固然敬佩，但千方百計的用計迫使無辜的幫傭被請辭、還對她曾經允諾要給對方的益處都裝傻，後來無意間被瑪麗察覺到兩人的關係不純粹，瑪麗也是基於想保護那個家才故意疏離妮娜。