張藝謀續集《悬崖之上》：新主流影片的新開拓

影片總體氛圍的呈現出也為影片的高質量做出重大貢獻。為的是表現影片的肅殺氛圍，攝製組深入西北的林海雪原中進行實景拍攝，延續了張藝謀編劇的圖像表演藝術風格，在雪白雪景的映襯下，是紅與黑的對決，美感的採用暗示了人物關係的複雜和矛盾。影劇中不乏驅車追趕、近身搏鬥、槍林彈雨等具備強烈聽覺張力的場景，為影片的精采故事情節平添觀賞價值。雖然劇中有很多恐怖場景，但在直面發展史真實殘暴的同時，並沒有鼓吹暴虐，而是把此種殘暴做為人物性格和思想產品品質的映襯，更顯革命的難於和英雄的崇高。不管是內容還是方式，《悬崖之上》都較好地做到了對國產諜戰類別的突破和技術創新，是一次從表演藝術到美學、從技術到輕工業的突破，對於中國電影而言，不論是重大象徵意義還是政治象徵意義都較為關鍵。《悬崖之上》揭開了被我們所忽略的發展史，一段在戰禍爭鬥的二十世紀不為人知的普通人的故事情節；影劇中所表現的人物面臨生死的抗爭，讓觀眾們在觀看影片的過程中投射了屬於自己的生存體驗，喚醒的是觀眾們內心深處的那份士氣，堅強地迎接現實生活中的挑戰。它是當下中國人集體宗教信仰的表達，是反映時代的具備史詩象徵意義的經典作品。在建黨百年那個關鍵時刻，《悬崖之上》的發生具備更深層次的象徵意義和價值。

電影《悬崖之上》的英語名為“Cliff Walkers”，意譯為“行走於懸崖上的人”，這一片名正指向了影片中行走於生死邊緣的地下黨員們。在影片中自己並沒有被描繪成符號化的英雄，而是合乎現實生活邏輯、感情邏輯，展現出了普通人為的是宗教信仰為的是國家敢於犧牲的精神氣節。這使影片能夠與包含年長觀眾族群在內的所有觀眾造成共情共鳴交互作用，並且贏得價值觀、宗教信仰的啟示。在出眾的人物刻畫和女演員演出以外，影片以單元劇方式內部結構全劇，隨著該事件的經濟發展層層遞進，環環相扣，一氣呵成，讓觀眾在觀看影片的過程中毫無喘息之機。隨著故事情節的深入，人物關係數次反轉，將懸念製造做到極致。影片的封閉式結局也沒有使影片的敘事象徵意義陷於混亂的境地，而是通過人物之口表達了對革命終將勝利，黎明終將來臨的信心，也讓觀看影片的觀眾們感受到今天的美好生活來之不易。

《光明日报》（2021年05月12日 14版）

近年來，諜戰劇創作火熱，發生了一大批高質量的經典作品，如《潜伏》《风筝》《悬崖》等。但是相對於火熱的諜戰劇，諜戰片的創作有點兒落寞。這是因為諜戰片相對於諜戰劇而言有更大的創作難度，須要在最少不少於三個半小時的時長內講透一個有始有終的懸念故事情節。這非常考驗製作者的敘事智慧和敘事能力。而的《悬崖之上》在電影劇本動畫版的基礎上較好地實現了人物性格刻畫、個性刻劃與諜戰片將懸念進行究竟的均衡與統一，成功地刻畫了一大批性格鮮明、具備宗教信仰和犧牲思想的英雄群像。實際上，《悬崖之上》最為出彩的地方就是它對人物群像的刻畫而非樹立個人英雄形象。不論是正派還是反面角色，每一人物各有個性。出演的周乙做為遊走於正反三派的關鍵人物，沉著冷靜，數次化險為夷，展現出了人物精湛的職業素養和強大的身體素質。而當他不得不面對同袍的犧牲又傷心萬分，飽含淚水，人物形象有血有肉。出演的反面角色代表軍統科科長高彬在審訊罪犯時心狠手辣，給下屬設套時陰險狡詐，其鮮明的個性同樣不遜色於正面人物。

原副標題 《悬崖之上》：新主流影片的新開拓

在後禽流感時期，中國影片人要擅於把生活中的史詩性元素轉化為富有衝擊力、富有涵義的影片好故事情節，用影片化的形式智慧地講好故事情節，創作出高質量的影片經典作品，不斷實現影片產業經濟發展的提質增效，滿足人民廣大群眾多元化的思想人文市場需求，促進中國影片從大國走向強國。（作者：饒曙光，系北京影片學院未來圖像高精尖技術創新中心高級副研究員、中國影片評論家學會理事長）

在去年五一檔公映的電影《悬崖之上》以建黨百年為創作契機，依託真實的發展史該事件，聚焦於20世紀末30二十世紀偽滿政府統治的長春，講訴三位在蘇俄受訓的共產黨人探員歸國執行代號為“烏特羅”祕密行動的諜戰故事情節。影片以環環相扣的單元式敘事、多元三維的人物群像、高超的女演員演出以及頗具張力的視聽呈現出，最大限度地還原了六十二十世紀長春的肅殺氛圍和複雜情勢，重現了鮮為人知的發展史，致敬了這些行走於生死邊緣卻默默地奉獻、滿腔熱血的無名英雄們。