於和偉《悬崖之上》展現出的“地域人文”知多少：看好女演員人境合一

除了銀幕中獨有的西北人文演藝，於和偉在相同二十世紀中的影視作品中，同樣憑藉著唱功征服了觀眾們，好似就是從當地走出來的人。影片《老炮儿》為例，他出演了一個 “龔叔”是一個說話辦事都很有分量的“道兒上人物” 龔叔，身著皮衣，皮手套，整齊的西服頭，兩撇鬍子更為凸顯出他成熟女人的氣質，上場時身旁總是跟著一眾兄妹，眼神嚴肅中帶著些許痞氣，氣場極為強大，霸氣十足。舉手投足間將一個上海“老炮兒”的不羈形像詮釋得淋漓盡致。

好的女演員不但能將配角演活，還能在舉手投足間，將配角和環境融入一體，讓觀眾們從兩張相片、一個坐姿上就能判斷出獨有的環境氣氛和人物情緒，於和偉以其獨到的唱功感染力和把控力，完美展現出了在配角頭上的地域民族特色，給配角和故事情節加分，“叔圈”的人格魅力也正在於此吧！

一部立於西北苦寒之地的諜戰影片《悬崖之上》憑藉著其千迴百轉的暗戰故事情節、精采的唱功較量和精緻的服化道成為了五一檔熱議的話題，在女演員表現和場景設置上，極富西北藝術風格的場景給人留下深刻印象，冰天雪地，極寒凜冽，營造了危機四伏、險象環生的故事氣氛，壓迫感十足，想像空間十足。

其中於和偉出演的周乙，那個在刀尖上行走的敵後工作者，演繹出了敵我難辨的撲朔迷離、鬥智鬥勇的起伏跌宕，但於和偉在“地域人文”的拿捏上，也是獨具特色，皮衣、大氅、靴子、帽子，在林海雪原的林屋子裡，他嫻熟的生活習慣把人好似帶回了冰天雪地裡。

只不過，於和偉有著多樣的“西北抗日戰爭”熒幕體驗。他執導的《零下三十八度》同樣是以下世紀末五十年代東三省為大背景，展現出偽滿統治下的地下惡鬥。片中他甚至還有運用舊式的電熨斗熨燙鞋子的戲碼，極為有時代特徵。

巧合的是，編劇張藝謀更是在兩個主人公的選角上，動用了很多西北女演員。西北女演員參演《悬崖之上》，是一種認同表演藝術的細緻，人的個性和對環境的適應程度在細微之處也極為考究。

還有一幕在近郊大宅中，自己圍坐在桌前吃中餐，於和偉電影中熟練地醒酒攝影機、香腸和倒葡萄酒的坐姿等，都說明了他對當時環境下中餐的熟識程度。當時的長春只不過衛星城很繁華，有東方法國巴黎之稱，這兒子集有白俄羅斯人和猶太人等，中東地區高速鐵路的工程建設也給這座衛星城帶來了眾多外來人文。於和偉出演的配角是適應和熟識這兒的地域人文的，也讓觀眾們看見了一個久經沙場的潛伏者。