《悬崖之上》：人為的是宗教信仰而努力奮鬥

《花城里的语行者》，思衣谷著，百花洲文藝出版發行社2020年3月出版發行 思衣谷：小說家，自由撰稿人，現居深圳。

影片的最後儘管“烏特羅”的祕密行動的任務順利完成了，成功解救女王陽，並將他安全的放走了；並也並了贏得了韓國展開反人類文明實驗那些犯罪行為證據。但是四人組裡的老大張憲臣（張譯 飾）、楚良（朱亞文飾）都犧牲了。而王鬱（秦海璐 飾）等到了她的倆小孩，就是這個邂逅的小女孩。而四人組的同志潛伏者周乙（於和偉 飾）問小蘭（劉浩存 飾）要了一顆毒藥，殺了雷佳音演的叛徒後繼續潛伏。而金志德老金（餘皚磊 飾）被當做內應處死了，但大反面角色軍統處處長高彬（倪大紅 飾）還是懷疑內鬼另有其人。

在影片美學方面，影片拍攝地於有“諜城”之稱的長春，這是許多國產精品諜戰戲的發生地，從《夜幕下的哈尔滨》開始，到現如今的整部影片許多文藝和神祕感。在張藝謀的光影美學中，顏色是很關鍵的一著。君不見他的《红高粱》的紅暈，《满城尽带黄金甲》的黃，以及最近他《影》的象徵主義的中國畫，《一秒钟》的懷舊黃，都是讓人歷歷在目的。

而此次關於諜戰的題材的影片，張藝謀就融合諜城的特徵，以當時偽滿洲國的歷史背景，就以黑色的鞋子禮帽、黑色的汽車、黑色的槍，與白色的雪構成了整部影片的圖像美學。這部影片在美感上就用黑白色的反差做為主基調，以及呈現出的美感構圖和光影明暗運用的硬體去彰顯了在白雪皚皚的寒冬天地裡，黑與白、公義與罪惡在這兒交手，也為那個諜戰故事情節，更平添了一份凜冽和悲壯的感情。彰顯了共產黨人探員四人組為的是宗教信仰而努力奮鬥，乃至視死如歸的公義豪邁的大無畏的精氣神。

而整部影片最大看點無疑是張藝謀的主演了。很難得的是老謀子依然不斷突破自我，首度拍緊湊的諜戰題材的影片，但是從觀影的效果來說，影片美學和科技含量都是極為牢穩的，而諜戰故事情節而又文武戲獲得當，如行雲流水的大力推進。

除此之外，值得一提的是為的是拍出整部影片，張藝謀堅持在攝氏極寒的環境下攝製，但是更是以1:1完整復刻3萬平方米的上世紀30二十世紀的長春，再現中央大街、馬迭爾飯店、商務書館、亞細亞影片院（現在還在）等地標建築物。另外，該片也極為認同發展史，張藝謀在細節上也是狠下功夫的，如在偽滿洲國在統治上尤其依靠軍、警、憲、特五大暴力行為隊伍中，而該片子的敵方就是警，即長春警察廳。而在這種的一個黑暗統治機構中，自己當時的服裝是極為惹人注意的，而張藝謀在這種的服裝上也是極為精確考究地呈現出給觀眾們的，以劇中飛凡出演的軍統科女軍統為例，偽滿洲國偽警的冬裝是白色，她的警銜是二枚梅花星章的警長等級，是偽滿洲國偽警中的倒數第三低，而科科長高彬是兩條金線上綴兩枚梅花星章的警佐。這種就通過梅花星彰顯了當時偽警的行政等級。只好無論是大背景還是服裝都彰顯了張藝謀用心攝製的大匠人思想。

而還有秦海璐的哭戲，也是有著教材通常的詮釋，她在被軍統囚禁的過程中，獨自一人在監護室廁所無聲痛哭。此種無聲傷痛是“撕心裂肺”的。除此之外還有倪大紅和於和偉的正邪的pk，也是很大氣和入木三分的。所以做為張藝謀的新生代謀女郎劉浩存有戲中飾演的小蘭也是給我們留下了深刻的負面影響，其中在這場張憲臣和小蘭在夜裡對話的戲，以及小蘭的哭戲，都是極為彰顯了在炎熱的長春也是猶如小蘭帶來的溫柔和溫暖，那也是一種革命青春的生機和希望。

首先，懸崖系列中的電視節目劇和影片的相同在於電視節目片中懷疑周乙是軍統的老狐狸高彬科科長和周乙同僚魯明是片中關鍵配角，但在影片版中高彬和魯明的配角獲得保留，而主人公的側重並非在於周乙，而在於張憲臣。這種權衡完全符合影片表演藝術的節拍的緊湊，以及抓住了主要矛盾的特徵。整部影片側重的是彰顯特務四人組在一次任務中為的是我們舍小家的犧牲思想，而非電視節目中的推理以及雙重任務的浩瀚的諜戰的周旋當中。

關於諜戰題材的現代文學和影視劇當數小說家麥家的經典作品是一個里程碑式，如《风声》這種的原創故事情節就被翻拍成了許多影視劇。所以也有其它的同行也在相同的歷史背景下也創作了除此之外一座席高峰期的關於諜戰的原創故事情節，如就是吉林的小說家、導演全勇先他的原創導演經典作品《悬崖》。

而最近《悬崖》的續集《悬崖之上》火熱公映，委實給觀眾們帶來了不一樣的諜戰聽覺盛宴。而續集與電視劇是有區別的。《悬崖之上》是由張藝謀執導，張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文領銜主演，餘皚磊、飛凡主演，雷佳音、沙溢特邀主演的諜戰影片。講訴了上世紀六十二十世紀，三位曾在蘇俄接受訓練的共產黨人探員共同組成任務突擊隊，歸國執行代號為“烏特羅”的祕密行動。由於叛徒的出賣，自己從跳傘迫降的第一刻起，就已置身於敵方佈下的羅網之中。同志能否逃脫，任務能否順利完成，雪一直下，立於“懸崖之上”的行動小組面臨嚴峻考驗。

除此之外，整部影片的出眾除了張藝謀，而一眾的實力派中青女演員也是功不可沒的。其中張譯的表演最重頭戲是在他在戲中遭到敵方酷刑拷打。他被扒開鞋子，毒打、電擊、口服致幻劑。這一切絕非虛構，而是向觀眾們重現當年曾經真實用在革命先烈們頭上的酷刑。整部影片就是通過這種的酷刑去彰顯一個寧死不屈的有血有肉的的完美革命英雄。

儘管，無論是《悬崖》還是《悬崖之上》都是講訴了探員們在嚴峻考驗下與敵方鬥智鬥勇，執行祕密行動的故事情節。但在續集《悬崖之上》更是有亮點的。即使該片不但有一眾實力派女演員的傾力表演，還有最大的功臣在只好張藝謀，他依然嫻熟地運用迅速剪接，以黑白色做為文件系統基調，並以還原真實的場景和服裝，以及文武戲融合等表現手法，將一場白雪皚皚的諜城內的生死角力，拍得讓觀眾們看見是極為過足戲癮的。即便該片都揉合了追車、打鬥、肉搏戰、叛徒、臥底、嚴刑拷打等元素。而更關鍵的是頌揚革命先烈的偉大思想，在這種的諜戰影片中張藝謀以他獨有的光影美學，突顯了這個時代共產黨人探員組等一眾革命先烈的為的是宗教信仰而努力奮鬥，乃至視死如歸的公義豪邁的大無畏的精氣神。