10部偉大的保加利亞新浪潮影片

一名英國少校和他的軍隊醒來在保加利亞的一個村子裡被困了好兩天，即使貪汙腐敗的、憤世嫉俗的站長攔下了自己的北大西洋公約組織旅客列車，該旅客列車在1999年向南斯拉夫載運軍事裝備。

新浪潮編劇一直致力於講訴真實的、人性化的故事情節，講訴科埃斯庫統治下的日常生活中的屈辱，而並非宣傳中所企圖宣傳的幻想。埃裡克·蒙吉以他在這個時代聽見的關於非法墮胎的軼事為原型，攝製了嚴苛無情的金棕櫚獎電影《四月三周两天》。

在《想吹口哨我就吹》中，徒刑不僅僅是字面上意思。弗洛林·謝爾班的影片是對經濟發展壓力下的家庭分裂和選擇增加的生存狀態的粗略構想。它表明，對於一無所有的人而言，在新的保加利亞並沒有確認的美好結局。

《尼古拉·齐奥塞斯库的自传》(2010)

新浪潮電影人一直堅持指出，不必須忘記它的血腥，也不必須聽信官方的說法。當其它編劇講訴國家宣傳所掩飾的日常現實生活時，實景拍攝的記錄片編劇維克托·烏日克轉向了檔案，從一千多個半小時的現有材料中挑選出《尼古拉·齐奥塞斯库的自传》，為這對強大的妻子刻畫了兩幅並非諂媚的畫像。

編劇：弗洛林·謝爾班

攝影機使用冷棕色和紅色，再現了1987年共產主義者時期的保加利亞，現代人排隊等候等待食材，以物易物的形式換取稀缺的貨品。那個時代的恐懼變為了更讓人揪心的懸念。

《加州梦》(2007)

編劇：卡林·庫珀·內策爾

《孩童姿势》(2013)

編劇：柯內流·波藍波宇

他的這一宏大的抵抗經典作品指導我們在哪裡和怎樣去看，表明撒旦就在細節中，對於這些願意看見它的人而言，真相是不容抗拒的。

許多人指出，克利斯提·普優是新浪潮的愛好者，他在2001年攝製了一部關於可疑私營企業的坎坷高速公路影片《无命钱》，在2005年攝製的白色戲劇《无医可靠》中講訴了一個脾氣暴躁的公民被輾轉於數家療養院之間的故事情節。普優筆下的人物常常會出問題，一方面是控制系統的無能，另一方面是可笑宿命無情的宿命。

編劇：埃裡克·內斯梅庫

最近，許多最激動人心、最大膽的保加利亞編劇轉向了更保守的實驗。自己都有一種政治上的緊迫感和包容性，反對極右政治勢力的衰退。

現代人為什么要殺人？維奧雷爾的行為既有平庸的邏輯，又有深刻的神祕色彩，他是一位布加勒斯特的工程師，他在努力接受他們才剛再婚的事實，再婚後思想崩盤並所犯了謀殺罪。這是對處在崩盤中的女子氣概的敘述，也是對遠比我們被灌輸的意志更脆弱的社會原則的敘述。

18歲的德爾維烏將要從被關了六年的少年兒童犯罪行為機構釋放，對他將要贏得自由的任何喜悅都被對他非常有限發展前景的恐懼和焦慮所毀壞。他的父親是在富足的西歐國家打零工的移民，她的感情缺失給她留下了傷痛的空虛，她的短暫露臉只會讓她更為傷痛。

但是，沒有人能夠忽略那個前共產主義者國家專業人才的爆發，也沒有人能夠忽略那個影片週期的共同特徵，那些影片一般來說以搞笑的形式嘲諷齊奧塞斯庫專制時期的生活，和它在今天自由市場的保加利亞延續下來的遺產。

這群人中最主要的是阿迪娜·平蒂列和拉杜·裘德，自己贏得維也納影展金熊獎的電影分別是是《不要碰我》(2018)和《倒霉性爱，发狂黄片》(2021)。他們則歸還到一個更為高深和神學的應用領域，比如說克利斯提·普優的理智、極端和令人振奮的怪異的時代史詩《马尔姆克罗格庄园》(2020)。

《圣诞节后的星期二》(2010)

奧蒂莉亞幫助她的學院宿舍樓女朋友在飯店臥室裡被黑市墮胎師中止胎兒。這是一次創傷性的經歷，它將個人的感情忠心與國家對男性皮膚的非常大立法權矛盾起來，假如男性在法律條文以外處理他們的事情，就會使她們難受到奴役。

卡林·庫珀·內策爾憑藉著《孩童姿势》獲得了維也納影展的最低大獎金熊獎，表明全球對新浪潮中關於社會失利的尖銳嘲諷的興趣在2010二十世紀並沒有弱化。電影的大背景是文學的布加勒斯特，在那兒，對菁英和有關係的人而言，一切都能商議，疏忽只是一個能繞開或掩飾的小片尾曲罷了。

《倒霉性爱，发狂黄片》(2021)

一個見習的社會工作者在德爾維烏的內心深處激發了許多東西，即便她的不可控性更激化了他的恐懼。該片使用了非專業人員、拿著攝像機和真實的勞教所環境，以實現其粗糙的、赤裸裸的現實主義。

整部影片引起了保加利亞自由派新聞媒體的強烈不滿，表明新浪潮在擁抱邊緣化故事情節方面的坦率立場遠未耗盡其包容性的機率。

編劇：杜拉·裘德

《想吹口哨我就吹》(2010)

編劇：埃裡克·蒙吉

2007年，埃裡克·蒙吉的《四月三周两天》贏得了戛納影展的金棕櫚獎，這讓現代人感覺到保加利亞正在出現許多了不起的事情。

柯內流·波藍波宇的嘲諷戲劇《布加勒斯特东12点8分》嘲諷了選擇性記憶扭曲了現代人對保加利亞革命的許多回憶。他在警員影片《警察，形容词》上作出了一個巧妙的轉變，將矛頭指向執法職能部門的偽善失利。

保加利亞向自由市場市場經濟的過渡，承諾少於兌現，使公民對自由的象徵意義和實現個人價值的最佳途徑造成疑問。在國內上演經過考驗的價值觀念鬧劇，是疏導此種更廣泛恐懼的一種方式。

《破晓时分》(2010)

以賄賂為特點、幾乎不牽涉道德規範的貪汙腐敗、錯綜複雜的立法權體系開始運轉。科內莉亞讓辯護律師和醫師在新的資金和舊的方式的血腥演出中隱藏或掩飾證據。

在新浪潮影片中，當家庭在債務危機中搖搖晃晃時，批評他們身分的女性經常出現。拉杜·裘德在《绝望老爸》(2012)中精采地深入探討了家庭功能障礙。杜拉·蒙菏澤的《圣诞节后的星期二》對婚姻關係(和中年)債務危機進行了敏銳的觀察。

保加利亞有顯著的新浪潮傾向，包含呆板、不留情面的荒誕和極簡主義者、對話驅動的現實主義者。那些都適用於社會政治功能障礙和人類文明在更親密關係中的弱點。

編劇：阿迪娜·平蒂列

拉杜·裘德是新浪潮中涉獵覆蓋範圍最廣泛的編劇之一，他已經經濟發展成為最無畏的政治異見聲音和發展史見證。

編劇：克利斯提·普優

27歲的編劇埃裡克·內斯梅庫在布加勒斯特的一場車禍中不幸身亡，剪接工作在逝世後順利完成。整部影片的篇幅很長，在劇名中重新加入了“無盡”一詞，以紀念一名已經逝去但卻活在每一幀鏡頭中的才華橫溢的人。

共產主義者獨裁者康斯坦丁·齊奧塞斯庫統治了保加利亞近三分之一個世紀末，1989年他被推翻並與他的丈夫埃琳娜一同被處死。這是一個很多公民希望能夠忘掉的時代，其特徵是殘暴的政治壓迫和艱辛的生活。

對其它當地人而言，包含站長的兒子，那些世外來客的出現或許是那個鎮上發生過的最令人興奮的事情(無論如何，比俄國人在內戰完結時的來臨要少許多創傷)。

《四月三周两天》(2007)

保加利亞影片的質量和驚喜的熱量依然極高，或許能精確地說，新浪潮還沒有完結。相反，它正在大膽地經濟發展。

齊奧塞斯庫政權的壓迫性歲月可能將已經完結，但這並不意味著貪汙腐敗的核心或貪汙腐敗的官僚機構的習慣會立刻出現發生改變，那些官僚機構每晚都在遭遇侮辱和不公平。

金融家大衛要在繼續與丈夫和自己七歲的小孩分居和公開與20多歲的牙科技師的外遇之間作出選擇。這是一種反對倫理說教的現實主義。它也沒有美化不忠，狠狠地描寫了大衛在某種意義上愚蠢地締造的感情後果的全數嚴重性。

可悲殘暴的父親和醫師的丈夫科內莉亞堅持指出沒有什么能抵擋她嬌生慣養的女兒巴布過上優雅的生活，甚至他喝了幾杯酒後開著寶馬撞倒了一個小孩。

隨著去年在維也納再度贏得大獎，保加利亞影片在影片節上的連敗態勢絲毫沒有放鬆的跡象。下列10部影片能幫助你瞭解保加利亞新浪潮影片。

誰能正式宣佈一個“新浪潮”？又是誰來決定它的開始或完結？保加利亞新浪潮編劇對被捆綁在一同(主要是由新聞媒體)的所謂運動一直很對立。

它結合了記錄片和短篇小說，與其說是一部話劇，不如說是一個實驗空間——一個化療實驗室。丹尼爾·本森飾演的男性企圖通過諮詢家中的他們來徹底擺脫被觸碰的不適，從斯圖加特的變性人到罹患腦幹性關節萎縮症的未婚女子。

《加州梦》是對地緣政治鬧劇、玩世不恭的機會主義和青年人的慾望的生動嘲諷，對保加利亞在發展史宿命中常年的短板進行了批評。

它看見幼兒園同學在新冠時期布加勒斯特的網絡出現情色醜聞後被公開汙衊。它樂意拆散社會禮節的偽裝，揭發公民的道貌不揚的虛偽，樂意拿一個男人的性愛打趣，同時對數十年來天主教會和中央政府手裡的鮮血保持沉默。

狂野而粗暴的《倒霉性爱，发狂黄片》讓保加利亞在不到二十年的時間裡第二次贏得了維也納影展的金熊獎。

阿迪娜·平蒂列的第一部影片《不要碰我》在維也納贏得金熊獎時幾乎引發了醜聞。許多人不曉得怎樣吸收這種一部遠遠超過自己寬敞區的影片，另許多人則熱烈歡迎它的感情信用風險和保守思想。我們一致指出，這與近幾年主導保加利亞影片的以家庭武裝衝突為主題的女性影片迥異。

《警察，形容词》(2009)

臥底柯南Cristi在追蹤一位吸食大麻的小學生時，良心不安，他的好友出於貪婪的動機投訴了他。就像很多新浪潮影片一樣，對詞彙本身的關注是核心，這是專制主義者遺留下來的一部分。當時，現實生活與該政權冷嘲熱諷地聲稱的真相之間的鴻溝，是很多創傷生根的空間。

編劇：杜拉·蒙菏澤

《不要碰我》(2018)

編劇：維克托·烏日克

他的代表作品《破晓时分》顯示出一種態勢，此種態勢將在他的職業生涯中延續下去，他開始轉向對異化、暴力行為和喪生的自然主義思索，與白俄羅斯哲學家索洛維約夫和陀思妥耶夫斯基的藝術風格相似。

他也提及了齊奧塞斯庫時代的暴行，但更多的這時候是針對保加利亞在大屠殺中的同謀行為，和助長今天極右翼復興的族群偏見。比如，《野名留史又如何》(2018)通過公開再現展現了現代人對過去暴行的立場。