新人拼，動作猛，趨勢大，《急先锋》挑戰國產超級大片的嶄新高度！

影片的核心永遠比機殼關鍵，這也是《急先锋》如此更讓人第一印象深刻的地方，就像影片中甄子丹的那句話：事關無辜人的心靈，我們急先鋒責無旁貸！這恰恰也是中國的價值觀念之一，求同存異，和平為重！

《急先锋》證明了中國電影工業的進步，荷里活能做的我們也能做。不論是攝製地還是特技攝製，我們都比以前進步了許多。

最重要的是《急先锋》。對中國動作影片的探討並不僅限於功夫影片。我們能像荷里活影片一樣巧妙地、正確地運用它。從設計動作到影片呈現出，我們達至了另一個高度和極致。而我們能把他們的人文價值觀融入到影片中，接著發出去。這是一件很有潛力，很有價值的事情。就像影片裡楊洋的那句話：知足，知嚴重不足。有為，有不為。

看完影片《急先锋》，最貼切的感覺就是，這頓飯全是回族和中國人，香味好極了！甚至推薦《人民日报》質量高！這並非通常影片能有的福利待遇！

在該文《人民日报》中，有一個評論家我很贊成：此種標誌性，不但在驚悚片應用領域是有效的，但是在整個中國影片應用領域，我想也是有效的。它在驚悚片的類型化探索方面達至一個新的高度和極致。此種高度和極致，一方面彰顯在對驚悚片本身的創造力和想像力的突破，另一方面換句話說更關鍵的一方面，就是以鮮明的中國表演藝術風格、開放的表演藝術視野和專業的影片工業生產製度，以驚悚片為引爆點探索中國影片國際化的大格局、大預報。

由於技術等眾多不利因素，中國影片一直在閉門造車。有時有兩部影片能出去，比如說《卧虎藏龙》，是個人作者編劇的。但是，那些影片之所以受到西方影片業的鐘愛，只是即使它們的特殊主題。

正如《人民日报》的該文所言，《急先锋》 的驚悚片機殼之下，有著鮮明的時代特色和人文文件系統。的這部影片有著極為寬廣的視野。三大洲、四個國家、八個衛星城的拍攝地，不但為動作設計提供更多了新鮮的環境刺激和更多的機率，也為觀眾們提供更多了新鮮的觀賞體驗。也符合中國與世界深度交流的文學氣氛，是從國際視角構築中國故事情節。

《急先锋》將做為通過影片向世界傳播中國人文的紐帶。這是一種人文背景和態勢。《急先锋》遠並非影片那么直觀。借用《人民日报》如果，人文核心說《急先锋》彰顯了中國人正直守信、認同心靈、展現家庭力量的傳統人文。正直守信，認同心靈，關懷家庭，這既是中國的價值觀念，也是世界的價值觀念，是所有國家都能接受的。這是中國影片走向世界的人文通行證和價值通行證。

我肯定會去二華《急先锋》，你呢？

但是這首詩寫的較好，基本囊括了整部影片的所有其本質和話語權。如該文所說，《急先锋》將成為一部標誌性的中國影片。即使《急先锋》在內容和元素上都是一個很先鋒的存有，為中國影片關上了一扇新的正門！

《急先锋》嗎配得上那個名字！