看慣了男性視角真愛影片，整部直男視角真愛影片竟如此清爽清麗！

這種一部沒有大卡司的影片之所以獲得不錯的戰績，必須得益於原著與現代甜寵小妞式的真愛影片完全相同的藝術風格和故事情節設定，但是在現代偏重於女性視角的大環境下，原著卻是從男性第二視角出發，這反而在滿地的女性視角真愛片中成為了一股清流，但隨著觀影人群的不斷擴大，男性視角也成為了該片被詬病的一大問題，上面雲城就從正反三個角度去解讀一下男性視角的優劣。

本文首發於影片社會公眾號《云何电影》，有部份劇透，綜合打分7.0分。

可能將男性觀眾們說，凌一堯這么愛呂欽揚，甚至願意為的是他偷戶口簿跟她成婚，呂欽揚何必非要這么拼命，錢漸漸掙就好了，但片中還隱藏了一個信息，那就是這么愛呂欽揚的凌一堯，還是一個未出象牙塔的小學生，小學生時代她可以跟著呂欽揚住破舊的出租屋，步入社會呢，能吃的了一時的苦，願意吃一輩子苦嗎？凌一堯一個南京大學的本科生，大學畢業也不過是個商業銀行櫃員，而在小學生時代，她倆的開支許多都是呂欽揚在經濟負擔，等生活的壓力真的一下子全部壓到她他們身上時，她還真的安於如此清貧的生活嗎，有情飲水能飽嗎？

雲城已經不記得有多長時間，國產片沒出過一部千萬別說是佳作，就算只是說的過去的經典作品了，更多的真愛影片就像前一陣陣話題度爆炸的《你的婚礼》一樣，雷聲大、雨點小，口碑更是稀碎，而較之於《你的婚礼》的高調，前一陣陣卻有另一部沒有大卡司的真愛影片，憑藉著不錯的口碑，悄無聲息的奪下了兩億電影票房，成為去年國產真愛影片中不得不提上一嘴的經典作品——《我要我们在一起》。

許多青春片之所以虛浮，就是大學校園裡二人甜甜蜜蜜，大學畢業之後，殘暴的現實生活稍微開始作了一下妖，男主立刻躺平了，開始對女主說我給沒法你想要的真愛，女主泣不成聲，大吵一頓離婚，拜託兄妹，你好歹也掙扎一下啊，好歹也是名牌中學生，能無法蠕動一下你再躺平啊，給觀眾們的觀感自然就是不敢負責任的渣男形像。該片則是終點較低的男主呂欽揚，吃了許多苦，受了許多罪，就為的是給女主美好，也曾經險些就要達成心願，卻最終被現實生活欺負，只好眼見著心愛的男孩嫁作別人婦。

正即使對凌一堯這個配角的性格和內心深處都缺少更加深刻的刻劃與描摹，才會讓雲城生出對這個人物選擇的“惡意”猜測，男性視角影片，原本就難弱化女性配角刻劃，該片更是將這個優點顯露出無疑，凌一堯這個配角變得極其不真實，只有愛情腦，對一切現實生活問題不聞不問，未免變得過分憨直而不接地氣，她更像是一個活在女生頭腦中愛而嚴禁的那個如天使般純潔的大學校園戀愛，但並非一個活生生的人。

QQ社會公眾號搜索關注“云何影片”，聊聊影片，品品生活~

那個名字可能將我們算不上熟識，但整部影片改編自當年一個天涯熱帖《与我十年长跑的女友明天要嫁人了》，當時雲城還細細追過那個帖子，也深深地被男女主之間曲折的情感經歷所敬佩，男主呂欽揚的飾演者屈楚蕭儘管在私生活上黑料很多，但此次重大貢獻的唱功還算不錯，特別是前半段飽經滄桑後的狀態看上去並不虛浮，還算到位。

PS：做為標識時間跨度的日數沒有起到應起的串連前後的促進作用，反而成為一種故意設計，或許是強行為的是湊滿二十年而設計，但是二十年也並沒有過多筆法提到，變為一個單純的噱頭，不過也有很不錯的妙筆，比如說毛坯樓放二維，和最後汽車站內的雪花，都十分的感人，總體上還算是一部誠意之作。

所以女性視角的影片優點也是十分的顯著，比如說片中的凌一堯更像是一種思想象徵而非真實的人，她難以理解呂欽揚真正的困局，更難以幫他破局，甚至從某種意義上說，她未曾讓呂欽揚心安，讓呂欽揚堅信無論日子過的怎樣她如果和他在一同就好，她還在接受著白富美的幫助，享受著自己賞賜的便捷生活，這對呂欽揚脆弱的自尊心是最大的刺激，甚至站在呂欽揚的角度來看，他無法堅信凌一堯能一直跟他過這種的日子，而他惟一的出路，惟有拼命的賺錢。

直男視角的影片，缺乏對女性配角的刻畫，和對女性觀眾們的感情關照，這是毋容置疑的優點所在，但若因而就給該片扣上“普信男的自我敬佩”之類的標籤，就顯著是田園女權挑起性別矛盾的拙劣手段了。誠然，當今各類標榜真愛的影片或歌劇，以關照女性觀眾們感情市場需求為第二要務，就連這些“霸總”“奶狗”也是為的是適應相同的女性的感情市場需求，但若因而就要殲滅異己，對男性視角影片不分青紅皁白一頓先噴為敬，唯恐天下不亂，未免其心可誅了。

該片便是將故事情節的核心落在了呂欽揚為的是娶凌一堯努力奮鬥二十年的曲折經歷，而非二人分分合合的情感糾葛，而且才說這是一個徹底的男性視角劇情片，即使女性更為感性，女性視角會更側重情感本身而非物質，劇中的凌一堯也是更多的關注於真愛而非物質，但男性視角則全然相同，特別是以成婚為目地是，女人更多地要考量的是經濟發展職責，而且當凌一堯的父親即使呂欽揚沒錢而嫌棄他時，他默不作聲地走掉，而並非窩窩囊囊地去和未來的丈母孃說什么“儘管我現在沒有錢但我會努力的，我們是真誠重歸於好”之類的屁話，即使他曉得，做為一個女人，無論你有再多的難言之隱，該你承擔的你必須要承擔，做為女人，你就應該承擔起家庭職責中更多的經濟發展職責，同樣無論再怎么說男女平等，在生養後裔這件事上，女性就是會天然的比男性付出更多，沒有對錯，只有分工相同罷了。

新時代的老將當嚴禁。

即使這是一部男性視角影片，而且更多的聚焦於男性面臨的經濟發展困局，自然也就獲得了揹負更多經濟發展職責的男性觀眾們的理解與支持，相應的女性觀眾們，特別是年齡較為小的女性觀眾們，很可能將難以理解男主此種為的是購房為的是賺錢棄女主而去的行為，跑到遙遠的內蒙古把他們弄得不人不鬼，做為呂欽揚這種學歷相對較低的女人，沒有太多賺錢的選擇，特別是還想站著把錢掙了，而時間是不等人的，假如依照男性30歲成婚算，就算呂欽揚大專大學畢業20就開始工作，也只有二十年的時間去攢錢，假如一個女人說我現在總收入平衡，按著我現在的總收入，二十歲的這時候我就能購房，沒有一個丈母孃會聽了這套說辭就同意，而且對於呂欽揚而言，想要達成給凌一堯美好的目標，以獲取丈母孃的普遍認可，只有去內蒙古博一把。

首先該片之所以引發我們的興趣，在於使用了與大眾劇情片相同的內部結構與設定。一方面影片沒有像很多青春片一樣耗費大量的筆法在呂欽揚與凌一堯的小學生時代，只以小學生時代為引，告訴觀眾們二人怎樣相知相戀，隨即就步入了社會，而大學校園時代短暫的甜蜜後，從呂欽揚開始打零工，就步入了發刀片的殘暴現實生活環境，但儘管現實生活殘暴，二人的情感卻沒有像通常青春偶像劇的男女主一樣不斷產生誤會分開又和好，往復循環，二人的情感很平衡，卻一次次被冰冷的現實生活敲打，宿命一次次的嘲笑，讓二人疲憊不堪，男女主沒有被真愛擊敗，卻被現實生活擊敗了，不得不分開。