《热带往事》存爭論，“自律天才”彭于晏的硬漢之路可複製嗎？

彭于晏的沉穩外型和激素韻味對於感情戲而言優劣勢共存。一方面，觀眾們很想看彭于晏談戀愛的模樣，鐵漢溫柔常常較之柔弱書生更能吸引人；另一方面，從他以往的配角完成度上看，彭于晏的專注力常常更傾向於該事件而非個人，這讓他的感情戲總是有一種有開篇無後續的效果。比如說《邪不压正》中與周韻的對手戲，《悟空传》中與倪妮的對手戲，明明設置得很唯美，但呈現出的結果都不夠激到觀眾們的痛點上。與張艾嘉的對手戲也一樣，彭于晏並非每次都能接住張艾嘉的招。

禽流感之後，主旋律動作大片曾一度替代了荷里活大片在中國粉絲內心深處的存有感。《战狼2》把吳京捧為成為第三代影片票房男神；《湄公河行动》讓張涵予和彭于晏坐穩了中青年硬漢的位置；《红海行动》捧出了90後硬漢黃景瑜。在兩部影片出來之後，現代人從來沒想過主旋律能夠和商業片相得益彰。而事實是，時勢造英雄，主旋律驚悚片讓硬漢型花旦成為了將品味與商業價值都緊握在手裡的稀缺品。

而此時，通過戲劇出圈的女演員或需向商業題材進階，如井柏然從《捉妖记》到《后来的我们》，肖央從《唐人街探案2》到《误杀》《人潮汹涌》，雷佳音從《黄金大劫案》到《刺杀小说家》。現階段態勢正猛的如劉昊然從《唐人街探案》到《一点就到家》，視彭于晏為進階對象的彭昱暢從《快把我哥带走》到《沐浴之王》，還有將要公映的《燃野少年的天空》也都找出了兩條更輕鬆、親民的商業片之路。

在今年《紧急救援》上映期間，百度新聞報道穀雨實驗室的專訪中，彭于晏曾說，“一個女演員一旦開始作付出型女演員，那他的問題是前面每一部請來的編劇都準備好了苦給他吃。而那個問題的麻煩在於，後一個準備的總會比前一個半。”編劇們希望彭于晏沿著火場，不帶二氧化碳逃出水下、撞破地板同時格鬥、射擊、從摩天大樓縱身一躍的同時還要維持身姿和眼神漂亮。

硬漢花旦的優劣勢在後面分析過，超A激素並非人人都有，順利完成這種進階的同時，也意味著有可能與其它類型片絕緣。比如說把吳京做為眼神包可以，但現在讓吳京去演一部言情片或是喜劇電影就一定會很彆扭。

有別於以往有大編劇或高流量編劇保駕護航，此次彭于晏戰略合作的是由甯浩發掘的新編劇溫仕培。做為溫仕培編劇的首部著名影片，《热带往事》集結了車禍、悍匪、犯罪行為、荒誕那些女性向龐克影片該有的元素，從圖像藝術風格和敘事感上也能顯著的窺見其自帶個人民族特色，頗有想法卻也有著新編劇的青澀和炫技的成份在。

硬漢花旦是商業大片的必需品嗎？

從臺灣地區電視劇入行，到讓內地觀眾們認識的首部劇是《仙剑奇侠传》中的五番，到《翻滚吧！阿信》苦練擊劍到憤慨演藝圈，再到《寒战》中反面角色彭于晏的驚鴻一瞥。自此以後，彭于晏專攻電影圈，與林超賢開啟了伯樂與千里馬的戰略合作，先後成為《激战》《破风》《湄公河行动》《紧急救援》的女主角。

這種認為，硬漢可轉化的空間並不多，可能將同等逼格的文藝片也是一種選擇。只是做為觀眾們而言還是須要一定的消化時間，做為女演員也須要將演出的細膩化、多元化更上一層樓。至於張愛玲+許鞍華雙才子加持的吳儂軟語的《第一炉香》，究竟能讓彭于晏脫胎換骨還是繼續硬槓到底，更讓人齣戲？還要等到電影公映時再出爐。

但硬漢花旦真的是商業大片中的必需品嗎？

想複製彭于晏的硬漢之路，有戲嗎？

較之黃景瑜的躍升如電光火石般神奇，彭于晏的路更加清晰，而且看上去更最合適被“借鑑”。用他他們如果而言就是“練習體育項目就像打擊樂器一樣公正，練了就是練了，沒練就是沒練。”“宿命就是連線該遊戲，整部戲演不太好，上部戲就不能連上了。”而彭于晏嗎實現了連連看。

在影片主審美觀還是以女性喜好為主導的市場現狀下，“彭于晏”們自然仍會是稀缺品。但是，自禽流感以來，依靠大場面和高精尖為賣點的動作商業大片正處於尷尬期，而影片花旦也自有後來者上位，以彭于晏為代表的硬漢影片花旦路線與否有足夠多的實戰經驗可供後來者參照？而缺少更多綜藝節目、公益活動露出的硬漢花旦想要保持名氣，與否也須要繼續追求演出上的新高度？

懵懂的主人公對上覆雜而深藏漩渦的社會生態環境，男主既是身在其中的參與者，同時也是淺嘗輒止的旁觀者。拋開主人公年齡的相同，《热带往事》中彭于晏身處的社會階層和所遭受的該事件，主人公的個性包含不幸撞死人的心路歷程，都與陳建斌編劇的《第十一回》有著異曲同工之處。故事情節須要環環相扣，讓彭于晏出演的冷氣大姐率領觀眾們踏進那個迷宮。

但二者的最大相同在於調性上的一文一武，對於全面研發過發皮膚專業技能的彭于晏而言，無論是戲份還是高難度的場景戲都算不上是難事。《热带往事》對彭于晏的考驗是文戲。特別是戲中與張艾嘉對戲的部份，也在故事情節中起到了穿針引線的主導作用。

除卻他的外型不說，但凡稍微瞭解一下他在每部影片背後有什麼樣的付出和立場，通常不能有人不服氣。能夠用異性相吸的方法論征服女觀眾們的男明星數不勝數，能讓姜文發出“並非通常人”，“身形比彼得浮雕還要好”的感慨，併成為以彭昱暢為代表的很多男明星的對標對象，花旦梯隊裡大概只有彭于晏做到了。

參演這類經典作品之後，彭于晏沿著這條路擅於的公路一路狂奔，擯棄了此前接拍過的言情歌手題材，也幾乎不上綜藝節目，沒有其它形像露出。久而久之，他的銀幕形像就很難與粗獷、莽漢那些詞取得聯繫起來。這也是為什么在發佈許鞍華主演的《第一炉香》的明星陣容時，由彭于晏出演名利場喬琪喬會引起爭論的其原因。硬漢對同類題材的依賴度很強，也同樣在張涵予頭上彰顯。一朝成為“女人中的牆壁”，就無法再輕易“玉帝”。

《热带往事》中的“冷氣大姐”彭于晏

現如今，把俗套的“商業影片大男主”那個title套在彭于晏頭上，已經絲毫不違和。做為國內現階段大片代表作品最少的花旦，彭于晏的演藝之路在不知不覺中遠遠超過同輩女演員很多，可圍繞他身上的爭論和新聞點卻不多，這在水深火熱的內娛社會輿論場裡屬實少見。

而硬漢這條路，則看上去是熙熙攘攘陽關道，只不過是一條路走到黑的獨木橋。

無可厚非，彭于晏走到今天且具備一定排他性的根本原因還是跟“自律”相關，他的自律能叫作是“隨時搞好迎接機會的準備”。當下男明星被探討的是“顏值”、“關節”、“舉鐵”等等緯度的不自律甚至內卷，但彭于晏此種女演員，無疑是給大導演準備的“硬菜”，須要重要時刻才端上桌。而對於已經被體能訓練成為這種類別的尖兵的彭于晏而言，這道菜誰來掌勺也很重要。

不說為的是拍戲自學手語、擊劍、單車、格鬥術、跑酷這些陳年往事，在上週公映的影片《热带往事》中，彭于晏又開始“折騰”他們的靈魂。瘦身30斤，讓一身腱子肉“一夜返回解放前”，跟著修冷氣大姐四處修冷氣，主動跟編劇提出要在影片裡“矬”一點，不敢做單手舉槍此種過分俊朗的動作。

歌手型女演員走到一定階段，都面臨著轉型的難題。是撞破南牆、突破結界？還是止步不前，安享流量？在主旋律影視作品像當初的影片通常勢如破竹襲來時，許多流量花旦開始為他們鋪路，而另許多在猶豫，要千萬別轉？能無法轉？

攝製《破风》時，在最後階段的賽坡，選手只衝一次，彭于晏兩天衝了8-10次。林超賢說他破了記錄，“是女演員被煎熬和付出的程度，那是女演員為影片能付出的信念上的極限。而他的信念，沒有一次掉下來”。

國內很多第五代編劇和以饒曉志、陳建斌為代表的同時期編劇都為這種類別著迷。在市場上充斥了大量此類別片的情況下，《热带往事》算不上尤其，競爭優勢也並非很顯著，但也決不在爛片的範疇。故事情節講訴在北方暑熱的夏日，由一同車禍引發出的犯罪案件，彭于晏出演無意中捲進那場該事件中來的農村基層冷氣維修工。不幸出現的車禍讓他對張艾嘉出演的女主心存內疚，進而開始找尋該事件真相。

在並非純動作戲、沒有大量大場面支撐的情況下，情感戲還是很關鍵的。比如說《拆弹专家2》裡郭富城和倪妮恰到好處的感情戲部份就給故事情節起到加分促進作用。相對於情感溝通交流略有所缺失，彭于晏在《热带往事》中獨自一人回憶、找尋真相和追捕打戲的表現都不錯。落魄、消瘦的身形和佝僂、塌手臂的形像都較為貼合小人物邊緣性配角，有時候甚至能從他的表情和狀態裡看見廖凡的影子。

而彭于晏多以陽光、熱血、運動的大男孩形像示人，但是多與張涵予、周潤發、張家輝、姜文、鄧超等後輩搭擋打配合，無論是故事情節要求還是女演員個性使然，彭于晏都擔當了太數次性格相對單一、衝動的男主形像，亦或者充滿著勵志美感的運動小子，氣質也漸漸向此方向靠攏。

文 | 無花果

這條路看似美景無窮，事實上卻是飛沙走石。

較之和他同等起跑線的趙又廷、阮經天開始向電視劇敞開懷抱，更多的嘗試多種類型的影片，彭于晏實現了深耕動作戲，曾一度彌補了市場上硬漢花旦缺失的空白。很顯著的反饋是好片約不斷，張藝謀、姜文、許鞍華、韓寒爭相選上他作女主角，《悟空传》那個大IP的首選也是他。

盤點一下彭于晏那些年戰略合作過的影片編劇，林育賢、馮德倫、林超賢、張藝謀、許鞍華、姜文、韓寒、郭子健……如果須要硬漢花旦的地方，自己都不約而同的選擇了彭于晏。這一連串的太妃，由點連線構成了彭于晏南下後的影片圖鑑。而彭于晏也給自己的影片提供更多了頗具“力與美”的精氣神的男主形像，不負眾望地成為了毅力和新生的化身，編劇們就差沒說“生子當如彭于晏”了。

在貓眼總結的執導影片電影票房TOP100（包含國外女演員的中國影片電影票房戰績）中，華語影片以戲劇、主旋律動作大片和警匪商業片四種類別的女演員分庭抗禮。彭于晏62.87億影片電影票房位列第一51，與他同類別的黃景瑜累計影片電影票房54.6億，位列第一66位。而同輩或前輩女演員中，依靠戲劇累計高影片電影票房的劉昊然、鄭愷、井柏然，以及同樣有軍事驚悚片和商業片代表作品的張譯、杜江、歐豪位列都較為靠前。周潤發、郭富城、古天樂、張家輝等老牌港星憑藉著港式炫酷動作片也在排行榜上矗立不倒，坦然自若。