抱歉，這碗“母愛代餐”我真的吃不下

順著那個角度，“趙師傅”那個虛構配角便構成了另一種暗喻——

音樂創作，是他為女兒度身設計的起點。

換個角度，你也同樣看不到肖爾東有表現出對母親的理解，最起碼在口頭上，完全沒有。

是他，是他，還是他（們）。

為什么要讓女兒自小適應盲人的生活？是為的是他好。

自己是相見一笑泯恩仇，他倆倒好，吐血陪跑生默契。

反正本人嘗試了很數次，回回都以失利收場。

比如說，為的是接近還在記仇的女兒，肖大明特地假扮成啞巴看管“趙師傅”，用語音助手的形式來進行溝通交流。

不靠任何對白來演繹人物關係的轉變，即使勉強用“一切盡在不言中”的理解來解釋，也會大大負面影響觀眾們的觀感。

但影片裡，完全沒有。

至於效果嘛…一言難盡。

為什么攔阻女兒練馬拉松賽，所以也是為的是他好。

當他看見女兒在雨中盡情狂奔、釋放自我，最後大笑著躺倒在水泊裡。

有時，討厭跟人吹吹牛逼，“我以前在話劇團吹小號的，肺活量好得很。”

肖爾東卻想著，這輩子總得他們做一次主。

關於他為什么非要跑馬拉松賽，影片給出的解釋是他自小討厭慢跑，再加上父親曾是職業球手。

又是誰在他跑到脫力時，率領一眾工友們“從天而降”，共同組成接力車手，一路護送他跑去總教練家樓上，以這番誠意打動總教練？

肖爸一直害怕罹患多發性硬化症的女兒會失聰，為此，他備好了一整套預案，包含讓女兒自學盲彈鋼琴、走機動車道、練習閉眼認路。

沒有對比，就沒有危害。

前半段，揉雜自大眾對於“母親”形像的固有認知，後半段則摻入了大量一廂情願的想像，和以女性視角為主導的單方面吹捧。

該有的鋪墊，有了。

這就像是你把爐子架起來了，菜餚準備好了，調味料也有了，結果就差那么一把火，它死活燃不起來。

事實上，我內心深處毫無價格波動。

你讓我學小提琴，我偏要翹課去慢跑；你不讓總教練收我，我就繞著外場跑；不肯光明正大地出席拉練，我就趁著夜色偷跑；你把我關家中，那我就想法子跑路。

在編劇市場預期裡，觀眾們那一刻大抵是泣不成聲。

可惜，《了不起的老爸》對於父子關係中的立法權壓迫也點到為止，沒能深入發掘父子倆之間的武裝衝突。

港真，父子倆的感情線還比不上肖大明和那群工友之間的兄弟情來的真誠。

反觀《了不起的爸爸》，我從中看不出任何關於個人與個人之間的真誠感情。

近看，瞬間就能找到“破綻”。

代入到《了不起的老爸》。

而任何感人的感情都應當涵蓋個體與個體之間的互相諒解，此種諒解可以超越代際、族群、性別、階層，進而釋放非常大的感情電勢。

此種單方面的“母愛輸入”，讓很多本該動人的臺詞最終變得平平淡淡。

在我看來，這無異於一種偏執。

為的是頌揚而頌揚，陷於了自我敬佩的迷局還渾然不覺。

除了討厭慢跑、叛逆、兩根筋，那個配角多少有點兒缺少氣質。

同樣是打友情牌，為什麼《你好，李焕英》就收穫了無數讚譽，甚至讓人漠視了影片畫法上的缺乏？

問題是，假如彼此間朝夕相處了三十年，僅僅即使看不見就認不出對方是誰，那才是嗎不講道理吧。

就像《了不起的老爸》的海報美其名曰，“爸爸，母親節省你啊”，但又有多少觀眾們真有本事把老母親請進影院？

自己在滑行道揮灑汗水，他就血汗俱下，跑到血肉模糊也不管不顧。

但是，配角之間缺乏足夠多的話劇衝擊力，只能勉勉強強撐起104兩分鐘的片長。

接著呢，他有坐下來和女兒認真溝通交流過，試著解開彼此間的心結嗎？

這在一定程度上緩和了父子倆之間的對立。

更狠的是，肖大明在賽事開始前最後一刻充公了女兒的跑鞋，肖爾東索性就赤腳出賽。

肖爾東（劉宥浩飾）自小就很聽母親如果，唯獨在跑馬拉松賽這件事上，父子倆造成了嚴重意見分歧。

好一個了不起的爸爸。

就算她沒有出息、不求上進，但她如果健健康康，做個歡樂的“小豬羔”就足夠多了。

就像影片的開頭，原本脫力的肖爸有如神助般站了起來，拼盡最後一口氣跑過起點。

02.

就算有朝一日會失去視力，我也要當馬拉松賽球手，實現夢想。

直至山中拉練開始，肖爾東索性攤牌，說他早就曉得對方是在假扮趙師傅，只是沒有戳穿罷了。

那些理論上最貼近日常生活、最有代入感的部份，對觀眾們而言卻是個問號。

可他真的在意過女兒的想法嗎？沒有。

打個比方。

而這，也是我覺得這部影片最乏味的地方——

自己不理解肖爸為什么要吃素，總是為的是女兒忙活，他就說，“我是他老太（爸爸），孟子養他兩輩子。”

該片既沒有向內深入分析中式家庭陰暗面的氣魄，也缺少足夠多真摯的表達，能給與觀眾們絲般順滑的沉浸感。

不像許多爛片，上來就崩到讓人無語，《了不起的老爸》只不過有個較好的開局。

如果，你一開始就打定主意，只是純粹想花錢跑去電影院吃“母愛代餐”，不然註定會沮喪。

再比如說，他三次在廣場上推翻一大堆共享單車的行徑，也著實令人費解。

喝茶時狼吞虎嚥，拼命攢錢、熬夜拉活就為的是給女兒買架新的小提琴；

依照那個模版，編劇大能拍個《了不起的爸爸之三部曲》。

一切正如劇名所示，《了不起的爸爸》表面是講訴父子情，重心卻完全偏向母親，女兒淪為了映襯母親偉岸形像的工具人。

最起碼，我真的很難想像世上有多少母親能做到如此無微不至，比親媽還貼心。

較之起母親形像的飽滿，女兒的人物弧光卻十分暗淡。

其二，影片點破了傳統中式家庭的精髓——控制慾與對付。

結果，兩人展開了一場拉鋸戰：

肖大明是典型的我們長，凡是他決定的事就不可商議。

01.

他是在擔負母親應盡的職責，一廂情願地替女兒做選擇。

沒辦法，誰讓劇中感情戲的處理一直流於表面，半點兒不走心。

影片的前半段是母親想方設法阻撓女兒出席馬拉松賽，後半段則是母親決定陪跑。

吃苦耐勞、不善言辭，油膩中帶著幾分笨拙。

但仔細翻翻評論家區，你就會發現願意買賬的觀眾們，更何況並比不上想像的那么多。

再說了，肖大明從“攔阻”到“支持”的立場轉變過程，影片也沒有給出合理的心理過渡，人物的變化變得極為突兀。

這一切，都合乎大眾對於“母親”形像的固有認知。

趁著醉意，母女倆展開了一番敞開心扉的對談。

只好，母女倆才達成了更深層次的互相諒解與共情。

給出“電影劇本平庸”、“煽情”、“死板”等評價的，大有人在。

一有煩心事，從不主動往外說，而是夜裡上閣樓抽根菸，享受著濃煙繚繞的片刻寧靜；

女兒不方便獨自一人回家，他就推著女兒四處走，累出一身汗；

當肖爾東中風，失去視力，肖大明選擇放下工作，天天守在他身旁。

還是拿《你好，李焕英》而言。

難不成，就為的是特別強調他內心深處有股無處宣洩的怨氣？

光看7.1的豆瓣打分，興許覺得片子的質量還過得去。

自己從小到大朝夕相處的點點滴滴，母親對女兒的關懷，女兒對母親的倚賴和信任，父子倆的相互陪伴。

這象徵著他總算放手，願意讓女兒自由去飛。

在普世的認知中，母親永遠是這個沉默和不善言辭的配角。

只不過吧，假如不學《你好，李焕英》的走心流，大能學學《阳光普照》，以尖銳深刻的表達來闡明中式家庭關係中的男權陰影。

眼看著女兒還是鬱鬱寡歡，放不下馬拉松賽的夢想。

父子倆的形像刻畫，發生了嚴重的失衡感與割裂感。

為什么？

我爸寧願躺在椅子上，吹著空調看著上季度的動作片、反腐片、懸疑片，接著配合著影片裡的槍聲，在梁朝偉、古天樂、郭富城等一眾影后的賣力演出下呼呼大睡，也不敢屈尊到離家800米的電影院光臨就算一回。

接著一咬牙，開始不顧皮膚條件硬跑馬拉松賽，簡直看得我腳踝疼。

他的日常，就是和母親爭吵、體能訓練，有時練琴，極少有展現出他內心世界的時刻。

遠看，沒啥問題；

進影院之後，我一邊頂著酷暑，一邊心生迷惑：

也許，這就是中年男人的倔強。

比如說，在肖爸體力不支決定鬆開綁繩時，讓肖爾東獨自一人跑向起點的慢鏡頭。

此種淺嘗輒止的敘事和表達，使得這部影片像極了一則名為《中国好爸爸》的命題作文。

但是，人物的動機也很莫名其妙。

從頭到尾，肖大明都秉持著中國雙親的“優良傳統”，未曾說過一句軟話，“女兒，我懂你”“女兒，對不起，以前是我不太好”，統統沒有。

兩人的衝突點，來來回回都圍繞馬拉松賽。

就算把“失聰”替換為“聾啞”、“自閉”，或是把“馬拉松賽”替換成“游泳”、“爬山”，照樣毫無違和感。

是誰在肖大明失意，陷於低潮時陪他飲酒閒聊？

這就好比，一副缺失了某塊關鍵部位的拼圖。

王硯輝出演的肖大明不但鬍子拉碴，不修邊幅，臉上的關節鬆鬆垮垮，總是一臉疲倦。

我敢說，這種的肖大明已經理想化到七成的中國觀眾們都無法代入。

為的是讓打消女兒的疑心，他還戲精上身，演了一出“我打我他們”的獨角戲。

即便，如果自己別老缺席家庭教育，少壓制小孩，有時肯做點家務，就已經是個宗教象徵意義上的好爸爸了。

你能聽見的，只有各式各樣憤慨的嘶吼和抱怨。

最顯著的，是在為數不多的回憶殺中，只有母子倆和小兩口的回憶，唯獨沒有父子倆。

究其根本，是賈玲的真摯與私人化表達打動了觀眾們。

母親節那個檔期究竟有多大象徵意義？

另一個問題在於，該片中描寫的父子情深，又能打動多少觀眾們？

肖大明先是到處求參賽名額，後來又以視障人士的名義為女兒提出申請到了陪跑資格。

以致於劇中很多的故事情節處理都充斥著一股迷之自信，好似在說，“嗯，這兒這么處理，觀眾們一定能get的吧”、“再加點煽情要素，絕對能戳人淚點。”

這時的畫外音，開始用無比激昂的聲音為這曲“母愛頌歌”補全註腳：

也許是深知故事情節設計的薄弱，導演並非沒有努力過。

隨著故事情節線的拉伸，劇情開始用力過猛。

攝影機定格，你都能看見他表情裡滿滿都是訝異。

便是通過此次談話，賈玲才意識到父親對她的愛與寬容超越了一切。

即使女兒鬧著要放的士的車胎氣，他也照辦；

更理想的情況下，主人公之間的和解與共情，不想僅僅侷限於“父”與“子”的代際關係，而是延展到“人”與“人”的維度。

開口閉口，都是“我是他爸”、“我是他爹”、“孟子”。

“這才是馬拉松賽思想，這才是心靈的奇蹟。”

不得不說，該片的故事情節套路極為陳舊，歸納起來無非就是“媽媽挽救女兒”。

此外，影片沒有花心思去刻劃過自己的家庭對立，也沒有適當地刻劃二人朝夕相處時的親情。

首先，它把握到了傳統母親形像的重點。

是誰二話不說借錢給他買琴，大半夜地做無償苦力幫他樓上樓下地扛小提琴？

可惜，這股較好態勢仍未保持太久。

肖大明的處事原則完全就是居高臨下的“爹式邏輯”，只是被兩層“友情”薄膜包裹。