臺灣地區影片《当男人恋爱时》，電影票房爆棚，口碑兩極分化

七月電影票房中，《当男人恋爱时》一騎絕塵，已連續奪下當天票房亞軍。

該片中，情感和理想中相悖，沒有深摯的表達，沒有典禮感，只有不禮貌的舉止和不負責管理的行徑。儘管三個人都有著真情實意，自己的情感，卻並非《泰坦尼克号》那般的單純真愛，而是市井中複雜而艱困的溫暖，是意外中的一點花火。

從《大佛普拉斯》、《阳光普照》，那些文學臺灣地區影片上看，能窺見底層生活的意外，而此種創作環境，使臺灣地區影片人擅於刻劃傷感和憤慨。

沒有對人物的美化，導演力求真實地刻畫了一個混混形像。他會用香爐砸他們的頭，會舉止出格，會即使一個吻想入非非。生活有了一點希望，他卻一擲千金，在賭博中喪失兩人的全數積蓄。

即便一個人值得反感，也有氣質，他的所作所為，仍然會有後果，也會危害無辜的人。另一個人即便平凡，也仍然有贏得美好的立法權。

在生活中，很多意外的人，即便生活艱困，仍然認真地活著，心存希望。外界難以發生改變，但我們能決定他們做什么，和不做什么。即便意外，現代人仍然想要美好，想要好的生活。

對故事情節，影片中也有充份的解釋，這使男主的人物立得住腳，很飽滿，難打動觀眾們。

邱澤的唱功特別出眾，在直觀的故事情節中，演出時而激烈，時而壓抑，充滿著爆發力和立體感，非常生動，又很自然，非常有震撼力。

且在良性的社會價值觀念中，負責管理和努力，都是值得倡導的。真愛，意味著付出，意味著職責，而並非放蕩和衝動。就像《碟中谍3》、《速度与激情4》中，為的是家庭，主人公告別了歷險和刺激，歸於平靜的生活。這種的故事情節，儘管沒有戲劇化，但十分感人。對美滿家庭的渴求，始終深植每一人的內心深處。

人物情緒激烈，舉止誇張，卻反映出真實的心理活動。沒有歸宿，沒有前途，惟有一腔熱血，也只能毫無目的地活著，毫無意義地死去。

傷感氛圍下的真誠情感，構成了“臺灣地區新唯美影片”的藝術風格，也反映出了臺灣地區的社會現狀。

劇中的真愛，也是缺少細膩的，很直接，也很多單薄。這種的真愛，折射出當下真愛普遍的虛無，貨品社會下，感情的蒼白。故事情節可謂是寫進心底，更讓人觸景生情。

就像網民評論家：“一個過得不太好的人，不想讓另一個人過得更差。”這兒只不過彰顯出了價值觀念的差別，對情緒的相同理解。許多人關注情緒釋放的快感，而另許多人，關注的是情緒過後留下的東西。

該片的情感處理也很到位，極具戲劇化，更讓人潸然淚下。即便有了真愛，即使生活的意外，個性的缺陷，感情也顛沛流離，幸福終究破滅。

但故事情節上的毫無美化，也引發了很多觀眾們的不滿。男主內心深處向善，行為卻被外界影響，進而作出毫不純粹的行徑。除此之外，他步入女主的生活，卻由於個性其原因，忽略職責，釀成大錯，沒有給女主帶來很好的生活，反倒使她過得更為艱困和意外。

這種粗淺的真愛，卻成為男主一生中難得的光明，這無疑彰顯出電影中社會的悲劇性，彰顯出人生的艱困，和美好的難於。

這種的人生故事情節，喚醒了許多人的點點滴滴回憶。青春的茫然，指引的缺失，情緒的崩盤，對愛的渴求。

該片在真愛上過分渲染，這也合乎商業電影的程序。但情感渲染之下，掩飾了主創人員的不客觀。在情感中，付出少的一方所得更多，更努力的一方所得更少，這無疑是不公正的，也是有偏向性的。每一人都可能將是所得多的一方，也可能將會是所得少的一方，影片自然難以讓所有觀眾們獲得滿足。

即便在那般的環境下，此種故事情節非常合理，觀感上卻更讓人不甚愉悅。即使在真愛中，受到矇騙和經濟損失的人，實在太多。本想體會真愛的幸福，體會內心深處的缺失被填滿，付出許多，卻受到危害，因而懷疑真愛。

做為翻拍影片，該片重新加入了眾多臺灣地區本地元素，生活細節多樣，臺灣地區的市井韻味撲面而來。還有臺灣地區影片中常用的情緒，小人物的無力與茫然，有錢人的紙醉金迷，社會的空洞，都觸動人的心絃。