虛歲100歲的於藍，近照曝光，回憶“江姐”的誕生，恍如昨日

於藍是在1949年榮登熒幕的。她所參演的首部影片是《白衣战士》。那時她面對攝影機沒有太多實戰經驗，唱歌時總習慣將雙眼睜得大大的，每當須要說對白，也總是一口舞臺腔。當於藍在熒幕上看見他們的此次演出，深感很惋惜——假如再鬆弛一點，該有多好。

嗎，我在於藍的頭上，看見了太多江姐的影子。

在這兒，讓我們再一次衷心祝福老人家：身心健康！福如東海！壽比南山！

《烈火中永生》影片公映後，引發非常大轟動，讚譽如潮。但是於藍卻並不十分滿意，“只不過還能拍得很好的。”她不止一次地這種說。而對於她所飾演的江姐，獲得了數代觀眾們的普遍認可，於藍也並不認為這是他們的功績。“那是集體創作的結晶。”她說。

今天是我國知名影片表演音樂家於藍99歲生日，虛歲就是100歲了。在此祝福老音樂家身心健康，福如東海，壽比南山。

但是這件事情，單單是電影劇本的撰寫，就足足花了一年時間，前前後後不曉得改過多少遍。在最初的電影劇本里，江姐那個人物並非主人公，而是隻有三場戲的小角色。後來夏衍看了電影劇本，忽然問：為什么不寫江姐？這種一個光輝的人物，三場戲怎么夠？她有妻子，有小孩，妻子犧牲，他們也獲釋了，觀眾們會很關心她的宿命。

這只不過並並非於藍在影片職業生涯中的惟一一次傷勢。後來，她在60歲高齡，奉命成立幼兒影片製片廠併成為第一任副廠長。雖是副廠長，可剛起步的兒影真可謂是“一窮二白”，要什么沒什么，連攝製影片的電子設備，都是向廠商賒購的。那時她所在辦公室，所有東西都是舊的，就連牆上的車輪壞了也捨不得去修。結果有一次，她剛一開門，那門便“哐”地一聲給彈了回去，而她的手，根本沒辦法及時抽回，就這種，無名指上一截手掌就回到了牆上。當時醫師建議她立刻外科手術，接著休息20天，需於藍怎么說呢，她說我又並非小提琴家，不須要做外科手術，直接縫上就行了。結果，她當日上午就直接下班了，而她的無名指也永遠短了1公分。

她永遠都記得他們的同學熊塞聲（曾在老電影《哥哥和妹妹》中飾演和藹的爺爺一角）說過的一句話：做女演員，學演出，可不鬧著玩的。這是一個戰場，你的心靈是屬於舞臺的。

於藍回憶起他們的經典熒幕形像“江姐”的誕生，恍如昨日。

於藍今天過99歲的生日（虛歲100歲），她自小看著長大的北影廠女演員苗苗，在他們的自新聞媒體社交網絡平臺，曝出了於藍的近照。相片上的於藍，雖年齡已大，可容貌仍然是那么和藹可親，那么慈祥，依稀可見“江姐”的影子。

而說到他們做女演員，她卻指出這並不僅僅只是一份工作，而更像是他們心靈的一部分。換句話說，她是帶著使命站在舞臺或發生在熒幕上的。

這之後，她又參演了《革命家庭》、《林家铺子》等為數眾多影片，並在1962年，成為我國評選活動的“22大明星”之一。此時的她，正處於一個女演員的最佳年齡層，原先必須在影片中刻畫更多經典的熒幕形像的，卻居然，一場運動突如其來，她和妻子田方雙雙被打倒，不但不準再拍影片（事實上那時也無影片可拍），但是自己被隔離開來，不準見面。

一個為理想執著追求的人，怎不更讓人欽佩呢？

不論是做女演員演影片，還是做副廠長組織拍影片，她永遠都是以身作則，毫不含糊。我想，也正因而，於藍所刻畫的每一個人物，都那么鮮活生動，而她在兒影廠所組織攝製的這些影片，也多半都成了經典作品，成了太多人兒時的幸福回憶。

只好，在重新撰寫的影片劇本中，江姐和許雲峰成為的是整部影片的主人公——三個人物都成為主線。在找尋飾演許雲峰的飾演者時，於藍向編劇水華推薦了趙丹。可水華卻有疑慮，即使在這之後，趙丹做為我國首屈一指的表演藝術家，在熒幕上所飾演的配角，都是絕對的女一號，如《聂耳》、《林则徐》、《李时珍》等等，而且水華很害怕趙丹與否願意接下那個打戲和江姐差不多的配角。為的是讓趙丹参演，於藍親自出面，專門給趙丹寫了一封信，結果趙丹很快就發生在了攝製現場。

她說，當初在陝北魯藝歌舞團的這時候，還並並非極為知道這句話的涵義。直至演了《烈火中永生》中的江姐那個人物性格之後，她或許才真正知道了熊塞聲同學這句話的真正象徵意義。她說，江姐是我的榜樣，假如須要犧牲，我也能做到。即使，我和江姐一樣，也是一位共產黨員。

事實上，於藍不但在熒幕上為我們呈現出了“江姐”那個永遠閃爍的配角，但是，她還是將《红岩》短篇小說搬上大熒幕的發起者之一。那時還是在1961年，於藍無意當中，在《中国青年报》上看見了短篇小說連載中的《红岩》。她被其中所刻劃的英雄群像——江姐、許雲峰、華子良等所表現出來英雄氣概深深地打動了。她當時便高聲朗誦給同伴們聽，同時和水華一同，決定將《红岩》翻拍成影片。

在影片攝製的過程中，於藍雖是男主角江姐的飾演者，可她卻從來沒把他們當做一個“影片明星”，而是哪裡有危險就去哪裡，什么活最艱辛她就搶著幹什么。有一次，為的是拍一個眺望嘉陵江的鏡頭，須要攝像機下降到相距江面6米遠的高度。假如是現在，藉助遙控直升機就可以輕鬆做到，可當時哪有這種的條件呢？片場只能將電梯架在岸上才行。這是一件很危險的事情，於藍首當其衝就站了出來，扛起了安全室主任的職能，一邊和照明組的同事搭起笨重的燈光設備，一邊時刻注意著攝影師和編劇的安全。整個片場，數她最為忙碌和艱辛。

好在在她執導的第三部電影《翠岗红旗》中，她的演出有了質的飛躍。她把一個對革命信心十足並毫不動搖的父親形像，刻畫得栩栩如生。而她自然、質樸、素雅的演出藝術風格，也漸漸形成。

在談及刻畫江姐的感受時，她說最重要的一點，是她“很瞭解江姐”。兩人有過很多相近的經歷，入黨的時間也差不多，但是都進過敵方的拘留所。如果說有什么相同的話，那就是江姐是遭遇戰在敵佔區，但於藍是在解放區。“江姐的環境比我艱辛多了。”於藍說。

說到於藍，她能說是我國粉絲最為熟識的電影明星，和銀幕偶像之一。

而對於一個女演員而言，更意外的是，在一次下放勞動中，身為連長的於藍，不顧危險，爬到屋頂上去工作，卻即使木星太刺眼，一個不小心便從屋頂上給摔了下來。此次她可摔得不輕，不但頸椎傷勢，在療養院治病三個月就可以走動，但是舌頭上方縫了五針，在動手術的這時候，醫師還切到了她的牙齒上，引致她的左側臉部關節脊髓損壞。當時她並沒意識到這是個大問題，但在和王心剛等人攝製《侦察兵》的這時候，她卻醒來的臉部，會不自覺的嘔吐。這讓她不得不離開了他們最喜愛的攝像機攝影機。

許多觀眾們在看完《烈火中永生》整部影片之後，都說“於藍就是江姐，江姐就是於藍。”我想，其中最重要的其原因，是於藍和江姐都有著共同的理想和追求，並且把這一切都付諸行動。