豆瓣9.0，卻不肯再看第二遍的影片

胖子殺掉了和麗麗父親和麗麗都有不正當男女關係的麗麗的英語同學。簡南俊藉著去韓國出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人儘管彼此間曉得他們是對方的愛情，卻難以從頭再來。

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六歲的小孩怎么可能將變老呢？這種的變老，說是童言無忌，更多的像是楊德昌編劇的一種暗示。人在看破那個世界的真相之後，心的衰老跟年齡無關，而是在一剎那吧。

這同樣也是一副人生浮世繪。其實此次的畫幅較為長，也更為傷感，更為寬容萬象，更為現實生活，更為生活化了。

影片的主線是放到中年人一代，就是孩子們的父母輩這一代。能很顯著的窺見影片中的中年人沒有一個是過的美好的，自己的主要特點就是隱藏和壓抑。

比如說在影片開始後沒多久就昏迷不醒，直至片子開頭還是逝世了的外公，她年歲已經大了，而且即便在面對婚宴上女兒的前男友回來鬧事此種挺大的事情，她也只是逃避開來，不去多管，即使她曉得，管也沒有用。

而在這一連串的打擊之下，敏敏的思想幾乎崩盤，她開始整天燒香拜佛。醫師告誡父母須要每晚輪流跟奶奶發言，以幫助其康復。敏敏醒來每晚告訴奶奶的事情都一樣，即使她每晚都在重複同樣的事情，最後不得不請醫生念報刊來解脫尷尬困局，為尋求思想上的解脫，敏敏下山入宿寺院了。

她即使他們的過錯害得外公昏倒而一直愧疚萬分，但是，與此同時，她青春的心又在萌芽，可是少年人的愛恨如此熾熱又輕易轉變，讓海濤在還沒有感受到真愛的質感之後就已經感受到了求而嚴禁這種的人生八苦之一。

那個上場不多，沉默寡言的內向小孩在看遍了外公從眼疾到逝世，這短短的一兩年裡頭，一家人的微妙變化之後，在外公的追悼會上說道，奶奶，我好想你，我覺得我也老了。

要不然怎么說，許多人都還持著，少女人儘管幼稚，但永遠幸福的心態呢？因為在少女的世界裡，即便在楊德昌編劇這種的文藝片編劇的部下，少女人的愛恨情仇也仍然是張揚而顯於外的。

在敏敏的兄妹阿迪的婚宴中出現了一連串的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚宴上大吵大鬧，爾後在升降機口，簡南俊與他們30年前的舊情人謝里碰面，接著即使海濤忘掉倒掉陽臺上的廢棄物，奶奶下樓倒廢棄物引致心臟病而陷於了昏迷不醒狀態，海濤一直很愧疚。

最後的一代人自然就是晚一輩的少女人了，在該片裡少女現代人的感情線算不上完全的主線，但也很關鍵。

而如果說之後的那些人都是主角的話，那么小編指出該片的片眼必須是放到了小女兒楊楊頭上。

如果說《牯岭街少年杀人事件》裡頭人物與人物之間更多的是群像而並非對比的話，那么在《一一》這兒，三代人的感情對比和人生選擇，以及即使年齡相同，對世界的觀點和碰到事情之後的感情選擇也相同，這一點之間的對比，就變得較為顯著了。

整體說來，這是一部儘管沒有什么太大的情緒起伏和故事情節最高潮的影片，但是我想絕大部分的人在看過整部影片之後，都會沉默一兩年，心情深感很多沉重。

該片和昨日那部影片一樣，都是小編指出一定要去看的傑出華語名作之一。生活的殘暴真相就是即便你看破了它，你仍然要笑容著走下去，但是好在那個世界上有影片此種人類文明社會最好的發明之一，能幫助你看一看自己的人生。

所以並非說編劇拍的無趣，楊德昌拍的是較好的，此種無趣是骨子裡的那種讓人倦怠，讓人覺得打不起思想，是獨屬於孩童世界的一種慵懶和放棄。

女主角簡南俊要壓抑他們和當年的戀愛之間明明相互還有感覺，但是卻一生都不可能將再續前緣的情感，敏敏要壓抑他們，每晚面對毫無反應，躺在床邊的父親內心深處，既是傷心又是懼怕的絕望。而簡南俊的戀愛又何嘗並非壓抑了大半生才在最後關頭忍不住講出他們內心深處一直沒有忘卻他，但是也沒有用。

女兒洋洋受母親的負面影響愛上了照相機，他覺得人只能看見一半兒的事情——只能看見前面，看不出後面，只好他開始攝製人的背面，用幼兒純粹而怪異的視角攝製周圍的生活。

推薦影片，nm是認真的

昨日給我介紹了楊德昌編劇最著名的經典作品之一，《牯岭街少年杀人事件》。今天就必須講一講另一部了。如果說只看豆瓣打分的話，今天要講的這一部反倒高許多。

你會看見和外公此種耄耋老人家以及自己的父母輩比起來，少年人顯著是有更多的熱誠和外露的情緒的，但是這說明自己歡樂和美好嗎？也並沒有。

沒多久奶奶逝世了，敏敏上山回來。生活一如既往。在奶奶的喪禮上，楊楊唸了一段他們寫如果贈送給奶奶：“奶奶，我好想你，我覺得我也老了。”影片完結。

但是到了完全以孩童的感情世界居多線的《一一》這兒，世界嗎就顯得很無趣。

而且說，楊德昌編劇與否在用這種的對比直白的表達了一個看法：人想要贏得美好，原本就並非一件難的事情，無論你怎么做，都是如此。

小編在看過影片之後，只不過有仔細的思索過，為什么做為一部比《牯岭街少年杀人事件》打分更高的高達9.0的豆瓣神片之一，小編反倒會更為討厭昨日那部影片呢？

新搬來的鄰居們麗麗和她的女友爭吵了，兩人離婚後，麗麗的女友胖子開始主動和海濤約會。這一段三角戀的背後經濟發展為一同凶殺，這一切都讓海濤覺得哀傷。

《一一》

和昨日那部影片比起來如果，該片變得在技巧上儘管成熟了許多，但是不像昨日那部影片一樣讓人這么震撼了。所以了，這多多少少也跟影片的主題相關，昨日是少年人的愛恨情仇，今天如果就是孩童的世界了。

《一一》。

小編指出，這兒是一個很巧妙的隱喻和暗喻：孩童的世界講究現實生活，婚姻關係更多的是一種職責，不能隨意轉變；少年人的世界裡講究感覺，討厭就是討厭不討厭就是不討厭，不能像父母輩一樣隱藏，為的是生活而讓步。但是結果卻是殊途同歸，兩代人過的都不美好。

所以了，這恰恰剛好說明了楊德昌編劇拍的嗎很好，只讓你看著影片都覺得孩童的世界是如此的讓人無趣，愛恨情仇都不揚於外，要忍在心底，有什么壓力也要他們扛，用那句盛行如果而言，世間不值得啊。

這是整部影片和昨日那部《牯岭街少年杀人事件》一樣，做為楊德昌編劇的影片，同時被評選活動進了前段時間BBC評選活動的三百部非英文最佳影片名單當中赫然在列。並且該片豆瓣打分高達9.0分，名列影片總榜106名。

只不過歸根結底是因為——大人的世界，嗎好無趣啊。

在臺中市住著一戶中等社會階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒海濤和年僅8歲的小女兒楊楊，自己和敏敏的父親共同生活著。

在這其中，海濤顯著是一個代表性人物。

孩童的世界，不講情感，過好兵荒馬亂的人生就已經很難了，哪裡有什么經歷去緬懷戀愛呢。