用“煙花氣”為人物“加戲”，影片《1921》這招絕了

電影裡，餅這一細節發生了不止一次。你能看見中共一大代表們一同吃北京餅，也能看見電影中著重刻劃的一大代表李達，由於跟第三國際沒聊好，內心深處苦悶，回來後他想在天台抽根菸，此時丈夫王會悟給他端來了一杯冒著熱空氣的餅。而這一杯碗熱騰騰的餅，便是電影煙花氣的彰顯。

在王會悟移居時，她說，“我忘了一盆花，我上去拿一下”。這也表現了她很生活化的另一面，同樣，這也是一種“煙花氣”。

電影沒有故意去塑造先輩們的苦和不難，卻用這種一個個普通人也能感受和理解的充滿著煙花氣的細節，將人物刻劃得更為生動。

而怎樣構建一個更加三維的人物性格？在影視劇中，煙花氣尤為重要。《1921》裡，這種有煙花氣的細節可謂處處可見。

那些生動微妙的細節，三維、豐滿、細膩地塑造出了人物性格，令觀眾們更為難代入感情。而這種充滿著煙花氣的一部影片，也更為更讓人期盼！

還有一個最難突顯地方煙花氣的元素，那就是詞彙。電影中，宋軼、趙露思等女演員為的是合乎配角原型，還都提早上了詞彙課。

李達是湖南永州人，但劇中卻特地加了一個他無法吃辣的細節。這是因為李達長期伏案寫作、熬夜工作，把胃給搞壞了、吃沒法辣。而眾所周知，鄧小平討厭吃辣，影劇中，鄧小平到李達家做客，看見一個辣菜都沒有，其表現出來的沮喪也令配角也更加三維。

這一兩年的主旋律影片愈來愈漂亮了。2019年，黃建新編劇的獻禮片《我和我的祖国》叫好又叫座，使得觀眾們對於他的續集——將要公映的《1921》越發期盼。

從《建国大业》、《建党伟业》，到《建军大业》，黃建新對於主旋律影片的創作，已經愈來愈嫻熟，也愈來愈大膽。

有別於以往同題材影視劇重在從宏觀經濟視角呈現出發展史該事件，《1921》把重心放到刻畫人物，以拉近與觀眾們的相距。“我們把所有的注意點都集中回了人物上。”黃建新曾在接受新聞媒體專訪時稱，《1921》對準的是1921年的北京，不再使用宏偉敘事，而是以人物為中心來構建戲，去聊每一個體在大時代前的生機、努力奮鬥。“我們想好好展現一下各個人物的感情、性格形式、表達形式、生活覆蓋範圍、飲食習慣，使那個影片創建起跟觀眾們之間的形像取得聯繫。”