這一次，役所廣司獨自一人撐起了一部現代版的《罗生门》

但是，更讓人匪夷所思的事情是，片末在最後一場審判時，他蓄意在法庭上拒不認罪，最終將他們推向兩條退無可退的絕路。即使如果他宣稱犯罪行為，在重盛的辯解下，他本不能落到獲判有罪。

一個人的個性常常與他過往的人生經歷息息相關。提到三隅的過去，現代人大概很難不對他造成反感。三隅的雙親早亡，家境貧寒，丈夫也意外病故，兒子在他第二次進拘留所後離家出走，自此跟他斷了取得聯繫。他獲釋後在一間工廠工作，最後卻遭到老闆娘無情的辭退。

在西方人的概念中，十字架是一種宗教信仰的標誌，更經常讓人想起《圣经》中相關耶穌基督受難的故事情節。因此，劇中數次發生的十字架，莫不充滿著審判與經濟制裁的意味。在那些令人髮指的該事件中，男主三隅很可能將把他們幻想成終極的審判者，且沉迷在此種病態的心理中難以自拔。

個人指出，三隅後來討厭玩弄心靈的扭曲心理多少受他早年的人生經歷所負面影響。

寥寥兩個攝影機，卻將他享受玩弄心靈的心理淋漓盡致地展現出了出來。

三隅曾養了六隻金絲雀，在他進拘留所前，他親手完結了其中兩隻的心靈，又蓄意放生一頭。他將它們安葬起來，並在小小的墓穴上以石子擺出一個十字架。他槍殺了和兒子一樣跛腳的咲江的母親，在焚屍前也將其擺成十字架的坐姿。與重盛的某次會談中，他甚至毫不掩飾地說，他羨慕重盛曾當過檢察官的母親能夠自由操控別人的心靈。

當被押出法院的一剎那和他最後一次與重盛見面，三隅所展示出的從容淡然，也莫不表明，這種的審判結果或許正合乎三隅的期盼，即他成功地“審判”了他們。但是，他真的掌控了審判他們的基本權利嗎？這依然值得懷疑。

綜上所述，與其說這是一部懸疑片，個人更傾向於將它當做一部意味深長的喜劇片。編劇不但沒有更讓人沮喪，反倒帶來了很多驚喜。較之他以往的家庭題材，他在該劇中重大貢獻了更深更廣泛的內容主旨。劇中，不論是對於人性、政治體制、家庭還是公義議題的深入探討，都讓影片顯露出了更大的趨勢。

融合三隅以往的經歷和他後來的人生境況，那場有罪無論怎樣看，都更像是他在被宿命無情碾軋後的一種恐懼與氣憤的抉擇。因而，對於三隅最終的結局也莫不充斥著這種悲劇感。

因此，個人指出從意識形態上上看，《第三度嫌疑人》是是枝裕和所有電影中最好的一部。

雖然大多數粉絲指出它並並非一部成功的懸疑片，但在劇中仍有很多值得玩味的細節。與此同時，這也讓劇中三隅的人物性格變得更為複雜與飽滿。本文也將主要就三隅那個配角來“吐槽”一番。

《第三度嫌疑人》講訴了嫌犯三隅在殺人焚屍後，辯護律師重盛為幫他脫逃有罪，在調查取證與調查的過程中，三隅每次的供述都略有不同，這令精明能幹的重盛深感極為迷惑。這時，被害人的丈夫發給三隅的兩條手機短信，讓刑事案件呈現出了一種嫌犯受僱殺人的假象，但此種說法最終難以設立。隨即，被害人的兒子又向重盛講出了埋在她內心深處十多年的祕密。同時，三隅又在審判的關鍵時刻駁斥了他的罪名，這使刑事案件的真相再度顯得撲朔迷離。

說實話，個人在看整部片子前，內心深處無比掙扎。即使編劇本次做了一次大膽的嘗試，顛覆了他以往在觀眾們心中的形像。而考慮到可能將造成很大的心理落差，一直憋到現在才看。即便，是枝裕和的許多影片都曾給我帶來過很溫暖細膩的觀影體驗。

首先，要提出的一點是，下列分析都是創建在三隅是本刑事案件真正嫌犯的基礎上。

從攝影機詞彙上看，該片依然保留了編劇以往的電影藝術風格，細膩而陡峭。圖像藝術風格上也能看見他以往經典作品中的影子，配樂方面此次請來了小提琴家魯多維科·艾寶馬，憂傷內省的音樂藝術風格十分合乎影片個性，最近公映的電影《困在时间里的的父亲》也是由魯叔所配樂。與編劇之後經典作品相相似的地方是，劇中依然有著是枝裕和對於家庭關係的思索。只是此次，家庭關係絕非影片深入探討的主要內容。

三隅曾在傾訴他們的過往時稱：與人類文明的信念無關，心靈被挑選出著！而這時，誰又能說這句話並非他對他們宿命的預言呢？

《第三度嫌疑人》是編劇是枝裕和首部被引入中國公映的影片，它曾是編劇帶去那不勒斯影片節角逐金獅獎的經典作品，但在公映後，卻遭遇到了極為兩極化的評價，直至今天這類爭論仍在繼續。