1997年，鄧家遺產爭奪戰案，那些真實該事件的貫穿，讓這片有了血肉

皮哥今天要給我們推薦的《细路祥》便淋漓盡致展現出了澳門的另一面。

她會提醒挑食的祥仔多吃水果。

“細路”在廣東話中是“小”的意思，電影的主角是一個名叫“祥仔”的七歲小女孩。

在市場經濟、帝國主義將要被馬克思主義替代前夕，澳門人民懼怕商業人文也會因而被毀壞，而且在97年前後異常恐懼，總是想盡辦法掙錢。

在現代社會巨輪的碾軋下，老街好似是澳門傳統人情社會的最後幾塊陣地。

文/皮皮影片特約作者：童云溪

阿芬是無證非法滯留澳門的幼兒，沒有上學的資格，整天躲在街道的後巷幫爸爸洗碗掙錢。

莎拉回到了印尼。

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正如影片裡祥仔最終喪失了爺爺、莎拉和阿芬，喪失了愛他的人，成為了一個精神上的“孤兒”。

讓自己去發聲、去表達，使那些聲音成為宏觀經濟描述的補充，進而展現出澳門社會的複雜性和偶然性。

在凶殺案的現場，殯儀館的劉老闆會和藹地撫摸祥仔的頭告訴他“小孩子千萬別看”；

與下面那些影片中奢華現代的澳門相同的是，編劇陳果攝影機所反映的是一個骯髒、擠迫、破落的澳門。

祥仔口中“既沒臉蛋又沒身形”的菲傭名叫莎拉，她是他心靈中關鍵的存有。

一同發明惡作劇欺負惡霸大偉；

在兩條又破又擠的馬路上，祥仔的爸爸媽媽開了一個又破又擠的食肆。

兩人平日裡的嗜好並非管小孩，而是賭錢。

爺爺、莎拉、阿芬，當這四個人都在祥仔身旁時，日子便幸福的像是一個夢境。

做為陳果“九六四部曲”的第二部（前三部分別是《香港制造》、《今年烟花特别多》），《细路祥》一改前三部的狂躁與憤慨，代之以親情和懷舊的口吻來描述。

在習習海風的吹拂下，祥仔把他們心愛的電子雞贈送給了阿芬。

也許，這就是澳門各式各樣人文混雜的特點之一吧。

祥仔的爺爺曾與鄧永祥同臺過，也是他的鐵桿歌迷，甚至用他的名字來給侄子取名，家中的電視節目整天放著他唱戲的片段。

《英雄本色》裡，發哥用萬美金點菸的紙醉金迷；

爺爺是一個很酷的老太太，由於年輕時唱過京劇的緣故，總是踱著小碎步走路。

導演: 陳果編劇: 陳果執導: 姚月明 / 麥惠芬 / 麥雪雯 / 張醒超 / 徐天佑 / 更多...類別: 故事情節制片人國家/省份: 澳門詞彙: 廣東話公映日期: 1999-12-30(澳門)片長: 101兩分鐘

就像《城南旧事》裡小英子說得那句話一樣：媽媽的朵朵謝了，我再也不是小孩子了。

被告鄧永祥曾是澳門知名的京劇名伶，本名新馬師曾，人稱祥哥。

祥仔還會帶著阿芬回來，在爺爺身邊一同看老照片，聽爺爺講故事。

對金錢的渴求和人與人之間的溫暖奇異地交織在了一同。

被抓住之後，母親拔除了他的裙子，讓他裸露下身站在街道中央的圓柱上。

她和祥仔兩小無猜，時常結伴送外賣賺小費。

在阿芬上了麵包車之後，祥仔騎著單車沿著大街小巷拼命追趕，卻陰錯陽差追到了載著混蛋大偉的救護車。

繁華和貧困在這一刻並置，有意思的表層之下是殘暴的現實生活。

而祥仔被父親打傷之後，會婉拒母親的擁抱，而是選擇第二時間衝到莎拉的懷中大哭。

結果，祥仔站在那兒，唱出了鄧永祥的名劇《万恶淫为首》。

祥仔和無證幼兒廝混的事情敗露了，被母親打傷一頓後，他選擇離家出走，每晚就睡在殯儀館的棺木裡。

在這種“較好”氣氛的負面影響下，祥仔七歲就已經懂事了。

這一幕與卓別林在《淘金记》中“典雅地吃靴子”那一場有異曲同工之妙。

祥仔每次送外賣路經食店大門口，都會和光記報攤老闆娘熟絡地問好；

正如經歷過傷痛和喪失，仍然還有希望存留。

祥仔心靈中最重要的人，除了爺爺、莎拉，還有阿芬。

我們也有此種這時候，但歡樂總是須要和傷痛來對比。

在鄧永祥病重之時，其夫人和家庭成員為爭奪戰遺產反目成仇的消息鬧得沸沸揚揚，一時間成為澳門各大新聞報的頭條，以及市民茶餘飯後的談資。

爺爺挑在祥仔熟睡的這時候逝世了。

在祥仔與阿芬、爺爺、莎拉三人的核心故事情節以外，環繞的是澳門老街色彩斑斕的浮世繪和現實生活抨擊。

在絕大多數港片中，澳門都是以光鮮亮麗、燈紅酒綠、車水馬龍的城市形像發生的。

在此次錯失之後，祥仔和阿芬的兒時，也完結了。

非法滯留人群、菲傭、童工、娼淫、黑幫......老馬路上充斥著各式各樣非法的行當，編劇把那些社會問題用攝影機記錄下來，並沒有大肆地抨擊，只是把問題反映出來。

但攜帶著從前這些溫馨的回憶，他能他們去給與愛，去再現當初的幸福。

《无间道》中，陳永仁與劉建明較量時，後景鱗次櫛比的高樓大廈；

會在祥仔媽媽不給他買玩偶時，偷偷地給他塞錢，袒護他。

澳門街道斑斕的彩燈，藉由大卡車棚頂的破洞，加上幼兒美妙的聯想能力，竟然變為了“月亮”。

《细路祥》中，影片用一種懷舊的目光柔情地拂過這些逝去的澳門歲月。

街道警員強哥會在下雪時去祥仔家的食肆避雨，和咖啡店夥計們一同津津有味地看“鄧家遺產爭奪戰案”的現場直播；

原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

除了主要人物以外，棺木鋪老闆娘、報商販、街道警員等各色老街人群營造出了一種傳統鄰里的人情溫暖。

後來，阿芬教祥仔騎大腳踏車，載著他和姐姐沿著銅鑼灣雜亂擠迫的街頭巷角，一路騎到維港口。

她最疼祥仔，會掏出相冊給他講以前的事。

在片末祥仔慢跑追阿芬時，被街坊鄰居們看見，立刻遞給他兩輛單車，還囑咐他：“別讓阿芬走了。”

故此，電影中，馬路上的人一年到頭總要為錢爭執。

一同在大卡車裡盪鞦韆，數“月亮”。

莎拉照料祥仔和爺爺六年多，儘管“做菲傭只為錢”，但她對祥仔的照料和寵愛遠遠少於他雙親。

就這種，三個人錯失了。

現代人都說，阿芬是祥仔的小男友。

1997年的“鄧家遺產爭奪戰案”就貫穿了影片始終。

通過小孩懵懂敏感的靈魂，陳果順利完成了對九六（1997年7月1日澳門迴歸）之後澳門普通市民心態變化、和社會變遷的描摹。

《纵横四海》裡的豪車靚女，奢靡晚宴；

阿芬也被遣返回內地了。

從這時候起，爺爺、莎拉、阿芬就一個個陸續離開了他。

在座的各位老師，我嗎也擁有同款爺爺？

如果說，《纵横四海》、《无间道》是香港影片絢麗麗的一處顛峰，那那些影片更像是“顛峰”上的一顆顆小鑽石，它閃耀著在歲月的長河中提醒著現代人它的存有。

不論是“澳門四部曲”還是“娼妓四部曲”，陳果始終將攝影機對準澳門的普通群眾。

為錢爭執的不但有小市民，還有富豪大賈們。