有青春的活力，有變革的毅力，《1921》亮點不只103位明星

一是電影的明星陣容足夠多閃耀，黃軒、王俊凱、劉昊然、王源、胡先煦...就連一閃而過的配角也是由歐陽娜娜、俞灝明般的知名度女演員飾演。

6月26日，獻禮片《1921》開啟點映。

從締造華語影片票房奇蹟的《建国大业》、《十月围城》、到移植港產商業片模式的《智取威虎山》、《湄公河行动》，再到大熱影片《我和我的祖国》、《决胜时刻》。

剛過而立的留日才俊李庭芳，27歲遊遍北京的毛潤之，講著川式法文的少女鄧希賢，還有朝氣蓬勃的鄧恩銘、劉仁靜、李漢俊……

對年長的代表來說，前路不但茫然而且遍及荊棘，但是為的是少數民族與國家，自己情願成為第二個走路的，第二個奉獻的人，甚至第二個犧牲的人。

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孫文先生領導的深圳中央政府內，李大釗為的是提升教職員工的薪水、改善莘莘學子的唸書條件，與北洋軍閥據理力爭，不惜駁孫文先生的面子。

前路漫漫，道阻且長。

碼字民工：小配角

藉由它，我們看見了百年前的風雲激盪，感受到前輩們的青春活力和變革毅力；利用它，前輩也能榮登熱搜，看到自己畢生所求的繁華、開放、富強，接受後輩的敬重與懷念。

#影片1921開啟點映#

《1921》

衡陽鬧市，何叔衡與毛潤之在北洋軍閥面前振臂高呼，抨擊自己焚燬進步書刊、壓榨人民基本權利的行為；十里洋場公共租界，李達組織勞工集體大罷工，並替自己謀求合法權益；北京政府前，陳獨秀率領教職員工與小學生靜坐，表達自己對北洋軍閥的反感與憤怒。

蘇州遊輪之上，散落各地的理想之火初次聚集，就展示出了抵抗人間一切不公平的氣魄，成了點亮少數民族與國家未來的火把。

李達與王會悟的困局互助、毛澤東與楊開慧的壯烈真愛讓影片有了不輸真愛片的細膩，超越真愛片的真誠，成了主旋律電影的一抹亮色。

自己讓灰暗的社會燃燒起赤紅色的火焰，從而點亮了少數民族與國家的前路；承繼者承繼了自己的理想，國家與少數民族因自己而發生改變，人民也記住了自己活力和毅力。

用青年的熱血點亮黯淡的前路。

即使稍顯蒼老的何叔衡，在1921年，也正逢人生壯年，表情中有著不輸年輕人的堅毅與果斷。

自己會被十里洋場的繁華吸引，欣賞極具日式韻味的小丑戲，觀看比利時歐洲人的獨立日盛典；自己也有兒女情長，會在贛江邊話別情人，會在天台頂為丈夫高歌。

電影中，青年代表即使與否邀請國際代表產生分歧，從而有了一段極具遠見的對話。

隨即，話題“1921”榮登熱搜。

影片開場，陳坤出演的陳獨秀即使參予社會活動獲釋判刑，他的十多年摯友李大釗判刑探視，鐵窗與鎖鏈阻隔了自己的軀體，但青年的熱血與銳氣卻將自己連在了一同。

飯圈聲量頗大的微博排行榜，知名度電視劇集、爆款綜藝節目、流量歌手天天有，影片卻甚少發生，嚴禁商業片精髓的獻禮片則儼然與它絕緣。

相較於《建党伟业》的群像式展現，黃建新在《1921》中有意識放大了兩個主要人物的打戲，讓後輩的形像三維和動人，更容易引起觀眾們的共情。

《1921》開場，黃建新藉助灰白色調和重大事件的旁白，描寫奉系軍閥統治下的灰暗和混亂，隨著陳獨秀、李大釗、李達等青年才俊的發生，鏡頭恢復美感。

對正直、溫婉的王會悟來說，說謊難於上青天，睿智的李達只能傳授給他們的私人實戰經驗，從語氣、口氣、神色、步態等方面指導丈夫說謊。

青春的活力。

它們的主創人員團隊中，無一例外的都有黃建新的名字。

做為第四代編劇的佼佼者，黃健新將商業影片的演員陣容、敘事模式導入主旋律影片，拓展了華語主旋律影片的邊際，；他也憑藉著《建国大业》領到了華表獎最佳編劇，踏上人生新高峰。

國家危亡之際，任何主張與方法論都須要人去實踐，都須要有人去奉獻，乃至付出心靈的代價。

《1921》中，他延續了他們喜愛的全明星賽模式，但在故事情節創作上，他不再選擇全景展現出發展史該事件，而是將攝影機對準了發展史該事件中的人——真實的人。

《1921》，五星推薦。

但對《1921》來說，登頂熱搜卻是必然。

全體會議舉行在即，代表們的安身之所卻即使公共租界巡警的干涉發生了問題，氣憤之下，李達與丈夫王會悟決定向十多年摯友借用女校校址。

自己的青春活力點亮螢幕，也成了照亮社會黑暗的燭光。

攝影機一轉，他們又展示出超越年齡的成熟與憂思：比利時歐洲人在北京歡慶自己的獨立日，毛潤之羨慕比利時人民的獨立富強，卻又怨恨歐洲人的入侵舉動；哈哈鏡前，年長的他們暢懷大笑，面對扭曲的國家，他們卻滿懷憂思；天台與丈夫溫存，為表愛慕，李達唱起了自己最愛的《国际歌》。

自己年長，自己稚嫩，以現如今看法認為，自己的一些看法甚至有稍許偏頗，但對中國與中華民族來說，這群年長人的看法與作法無異於開天闢地。

中共一大舉行在即，遠在比利時與韓國的青年遊子們也踏上街頭，表達對軍閥統治的反感，呼喚國際有識之士的支持。

李達：“胡適先生說，‘希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；只不過地上本沒有路，走的人多了，也便成了路’...中國的路要掌握在中國人他們手裡…”

堅守理想，直面喪生，何其悲壯。

果真，女人的嘴…

變革的毅力。

不只那些。

電影開頭，編劇展現了王盡美、鄧恩銘、李大釗、何叔衡等與會代表判刑犧牲的場景。

《1921》就像一扇窗。

家境貧寒優厚、學富五車，即使是生逢亂世，李大釗與陳獨秀也能謀一份教書匠差事，飽腹養家，但是自己沒有選擇苟安，而是替群眾發聲，謀少數民族復興，尋國家出路。

二是電影的主人公足夠多閃耀、故事情節足夠多傳奇，百年前國家危亡之際，自己為民發聲，創建新黨，成為引領時代的風流人物。