29年前王祖賢演的《画皮》，因刪改太多而失利，生不逢時的神作！

影片的優點在於兩方面，一是刪改太多，引致影片的故事情節很不連貫，至少就現如今的成片版本上看，故事有些散漫，許多情節讓人摸不著頭腦，而下半段的神魔混戰則完全步入了俗套。

最終，太乙上人殺掉了陰陽法王，並送尤楓去往冥府轉世投胎。

太乙上人靠著能夠避邪除魔的桃木杖，擊退了陰陽法王，救出了尤楓和玉清道人。

玉清道人感念尤楓身世心疼，便有心為她超度，殺掉陰陽法王那個魔頭。

做為胡金銓編劇職業生涯的最後一部影片，整部《画皮之阴阳法王》是一部帶著惋惜的影片。

王生以為對方是江湖騙子，根本沒放在心裡，返回家便心急跟丈夫講納妾的事情。

一方面，影片帶有傳統花鳥畫的水墨式美學，故事情節雖荒謬，卻氤氳著古畫之美。編劇胡金銓堅持實地考察攝製地，影片在五臺山攝製的雪景蒼茫大氣，而在十三陵和懷柔攝製的冥府部份，幽深詭祕。

太乙上人現如今已經在修練飛昇的關鍵環節，只差純陽與純陰。如能幫助殺掉陰陽法王，幫助尤楓轉世，則修為可成，而且最終決定出手。

王生便買了一杯驅寒，結果剛一轉身，卻發現賣湯的老人家竟然變為了一頭黑狗。

回來的馬路上，王生碰到了一位遊方道士，自稱為玉清道人（劉洵 飾）。道士看王生印堂發黑，便告訴他可能將被邪祟給纏上了，讓他務必防備最近接觸到的人。

對於科幻故事情節的設計上也充滿著東方象徵主義美學，比如陰陽法王登場現身那一幕，就借鑑了京劇戲曲的方式。

夜深霧重，小巷旁邊竟然走來一身著素服的男子，王生沒留神撞傷了男子，卻發現男子長相極美，只是眉宇間透著說不出的孤冷，讓王生忍不住想入非非。

臺灣地區片商一看很反感，強行找人重新剪接了影片，刪改了整整一個半小時的故事情節，但是覺得劇名《画皮》過分差強人意無奇，只好給換成了現在的劇名《画皮之阴阳法王》。

玉清道人查問宅第主人與否太乙上人，結果對方去說太乙上人不在該地，讓自己去別處找尋。

九十年代，內地製片廠也開始翻拍《聊斋》影視作品，其中湧現出了《精变》（由86版“孫悟空”和“高翠蘭”執導）等經典經典作品，而在北影廠出品的《古墓荒斋》中，大導演謝鐵驪就創造性地將原著中的《连琐》、《娇娜》、《聂小倩》、《画皮》等兩篇故事情節的情節進行了結合，構築了一部「聊斋奇幻宇宙」。

說回尤楓那邊，在玉清道人的率領下，自己翻山越嶺，走進了一片桃林裡的宅第。

另一邊，陰陽法王為的是緝拿尤楓，只好也帶著部下的鬼眾，走進了陽間。

即便以當時的眼光上看，整部《画皮之阴阳法王》在特效場面上也變得跟不上時代，早於前一兩年張徹就和程小東在《倩女幽魂》中展現出了天馬行空、光怪陸離的幽冥鬼界混戰，而《阴阳法王》與之一比就太落後了。

兩方面的限制，引致整部《画皮之阴阳法王》生不逢時。本片也成了這個時代香港電影的一種縮影：一切都追求娛樂至上，盡皆過火盡是癲狂，而像胡金銓這種的士大夫編劇，註定是被這個時代所遺棄的編劇。

故事情節靈感取材自原著中的《画皮》，但原著是短篇故事情節，而且導演阿城便在整個框架基礎上做了大幅度擴寫和翻拍，企圖營造一個光怪陸離、不人不鬼的陰陽鬼界。

胡金銓的《侠女》便改編自《聊斋志异》中的一則，而胡金銓本人也頗受傳統人文薰陶，他中後期的經典作品中經常出現神靈元素，如《山中传奇》就改編自唐代章回短篇小說短篇小說《西山一窟鬼》。

蒲松齡筆下的鬼狐精怪故事情節，為後人的影視製作製作者提供更多了源源不絕的創作靈感。

尤楓從陰陽法王的魔掌中脫逃，正走投無路時，卻碰到了王生，才走進王生家中。

妻子楊氏儘管不甘心，但架不住丈夫軟磨硬泡，只得同意讓丈夫納妾。

發現對方是畫皮女鬼，楊氏和王生嚇得半死，此時王生才想起了當天碰到的遊方道士，只好急忙下山去找住在佛寺裡的玉清道人。

再說故事情節，影片是一部典型的胡金銓式士大夫科幻仙俠片。

太乙上人本想說法法王回頭是岸，但對方卻狂妄至極，宣稱他們能獨立於三界以外，帶著這些原本因今生犯了錯的遊魂野鬼，免於被地獄懲處之苦，而在陰陽界享受著自由極樂。

冬夜的街道上愜意得可悲，正好巷子口有位老太，帶著攤檔在賣狗肉面。

陰陽法王走進了王生家中，並附身在王生頭上，想要強行與王生丈夫出現關係，但因“陰陽無法交泰”的規則，惱羞成怒的法王便殺掉了王生的丈夫楊氏。

本片是武俠小說影片宗師胡金銓的晚年遺作，由王祖賢搭擋鄭少秋執導，同時集結了澳門靈幻武俠片的五大元老：洪金寶、午馬、林正英，可惜公映後卻電影票房失利，在澳門僅公映了6天就慘淡下架。

太乙上人先帶著尤楓走進了冥府，查問天庭冥王，與否能殺掉陰陽法王？

而在陰陽法王死後，被害死的楊氏和王生也重生還陽，只是不再記得這段經歷。

Painted Skin

翌日，王生去馬路上買胭脂水粉，想要取悅尤楓。他本有一位結髮丈夫楊氏，可兩人多年來無所出，王生便造成了納尤楓為妾的想法，以享齊人之福。

兩方展開大戰，關鍵時刻，一位紫衣道人（林正英 飾）出手，擊退了差役。

但是居然的是，這只不過是陰陽法王的圈套，而佛寺裡的太乙上人根本就是假的。

王生見男子流離失所，只好主動則表示願意收留她，將其送回了他們家裡的書房。

以為撞邪的王生，打算急忙回來，慌不擇路地跑進附近一偏遠小巷。

影片由港臺與大陸合拍，內地的北影廠協助電影的攝製。

只好，玉清道人帶著師妹一同，喬裝混入了陰陽界，打算趁機施法殺掉法王。

影片開場，落第書生王順生（鄭少秋 飾）行走于山野，遍地大霧，白茫茫一片真乾淨。

尤楓看見了拂塵，曉得對方已經看破他們身分，只好主動講明他們的身世來歷：

該片是編劇胡金銓人生惟一一次回大陸攝製的影片，也是他晚年最後主演的影片。

王生聽了儘管忿忿不平，但也只能忍氣吞聲，獨自一人黯然返回。

說罷，太乙上人交予王生兩幅畫卷，做為賀禮，便轉身離開。

本期「被遗忘的国产类型片」，讓我們一同重溫整部29年前的經典電影！

獲得了冥王的首肯後，太乙上人便回到世間，帶著尤楓去找尋陰陽法王磋商。

但影片在當年公映後，卻電影票房失利，澳門僅公映6天就下映，電影票房僅有130萬，是當年澳門影片電影票房榜單上的第117名。該片的失敗讓胡金銓編劇徹底告別影片圈，再未曾出山主演影片，直至一兩年後鬱鬱而終。

古時讀書人講究“君子好逑”，王生便查問男子的身世，為什麼一個人晚上逃難街頭？

獨自一人對鏡而坐的尤楓，竟然從臉上撕下兩張人皮，露出原本醜陋至極的鬼臉。

兩方話不投機，只好便展開鬥法。

這時真正的太乙上人上線，便是桃林的主人（洪金寶 飾）。

走進一處荒廢古城牆，太乙上人與陰陽法王展開了終極較量。

《画皮之阴阳法王》

胡金銓的電影，其核心並不在於故事情節本身，最重要的文件系統在於講古。而且在胡金銓的經典作品中，幾乎都無一例外地是對影片所追求的那種象徵主義美學進行了精雕細琢，特別強調一種古樸蒼涼卻又厚實寫實的獨有美學藝術風格。

王生儘管屢試不第，日子過得困窘落魄，但卻終日和一幫同窗好友混跡於煙花柳巷，沉迷於絲竹之樂。

王生嚇得急忙逃跑，結果走遠後再回頭看，發現老人家還在那兒守著攤檔。

尤楓想在王生家裡躲藏，但王生膽小怕事，便讓她下山求救玉清道人和他的師妹。

1979年，澳門鳳凰影業攝製的《画皮》被引入內地上映，成為中國大陸公映的第一部恐怖電影，引起了非常大轟動，成為一代人的童年陰影。

一路上，陰陽法王各式各樣作法搞鬼，甚至還幻化成平民百姓，想要伏擊自己，

有洪金寶的幫助和關係，影片請來了鄭少秋、午馬、林正英、劉洵轉投，男主角則定了當時憑藉著《倩女幽魂》系列而風靡亞洲地區的王祖賢，值得一提的是，該片也是王祖賢參演的最後一部女鬼影片，自此以後便積極主動轉型，王祖賢的女鬼時代就此拉開帷幕。

便是在胡金銓最失意的這時候，已經在澳門電影界成為大腕的洪金寶攜手師妹吳明才主動伸出援手。兩人都曾在於佔元門下學戲，但是年輕時就追隨胡編劇拍片，感念這份師徒恩情，主動找來臺灣地區片商蔡松林，推到了一筆投資，讓胡金銓得以殺青整部《画皮》。

愛裝面子卻沒啥本事的王生，就連青樓的老鴇都看不上，嘲諷他“說大話使小錢”。

之後，澳門大導演李翰祥還在邵氏攝製過一部《鬼叫春》，同樣極具聲望。

在佛寺，除了玉清道人外，王獲救碰到了當天賣狗肉湯的老人家，原來對方只不過是玉清道人的師妹。

玉清道人告訴尤楓，他們幫不了她，但曉得在附近有一名歸隱的世外高人，也許能對抗陰陽法王，便決定帶她去找尋那位高人。

可居然，某天夜晚，楊氏不幸在窗前，偷拍到了尤氏臥室裡駭人的一幕。

而在為數眾多《画皮》影片中，最被人高估的是1992年的《画皮之阴阳法王》。

若論華語電影史鬼片屆第二大IP，當屬《聊斋志异》。

做為武俠小說大師的胡金銓於60二十世紀在港臺攝製了《大醉侠》、《龙门客栈》等名垂武俠小說史的傑作，1970年他憑藉著《侠女》斬獲戛納國際影展綜合技術大獎，是當時華語武俠小說影片在世界電影界獲得的最低成就。

接著法王又讓部下爭相穿上人皮，化身成為世間的家丁差役，各式各樣為非作歹。

曉得尤氏孤苦無依，讓王生起了非分之想，卻被尤楓以皮膚不適婉拒。

玉清道人的師妹在大戰中意外被殺，而玉清道人和尤楓也被殺掉。

王生關上畫卷，見畫上是一名容貌的素服男子，恍惚中，他覺得他們曾與男子認識……

兩年後，楊氏為王生生下一個小孩，太乙上人帶著玉清道人前去道賀。

《聊斋》中的經典故事情節被改編成影視作品的案例數不勝數，其中像《倩女幽魂》更是被數次翻拍，而在《聊斋》中能與《倩女幽魂》在聲望上齊名的，當屬《画皮》。

事實上，單純走俗套商業片的形式也並非沒用，但恰恰這方面是胡金銓並不擅於的。

玉清道人交予王生他們做過法的拂塵，讓他懸在大門口，便能保他們不被鬼怪所害。

但是兩人高估了陰陽法王的法術，對方發現了玉清道人的身分，被陰陽法王給擊敗。

胡金銓對於整部艱困殺青的新促進作用心頗多，他提出影片要全程去大陸開機攝製地，這也讓該片成為胡金銓人生惟一一部在家鄉攝製的電影。而導演除了胡金銓本人外，還邀請了著名作家阿城創作。

不得已，玉清道人只得帶著尤楓繼續上路，結果途中碰到了假扮成差役的陰陽法王部下嘍囉。

男子自稱為名叫尤楓（王祖賢 飾），本是貧寒出身，被雙親買下當地商人做妾室，卻因被側室所妒忌，因不忍心凌辱才逃了出來，卻不知還能去往哪裡。

到了新世紀後，由周迅、陳坤、章子怡執導的新版《画皮》系列大獲成功，用更為新穎的視角和特技技術重新包裝詮釋了那個經典鬼狐故事情節。

但是胡金銓在晚年卻鬱郁不得志，沒有人願意投資他的影片，讓胡金銓自80二十世紀便不再拍戲。一直到1988年，張徹有心改編武俠小說的《笑傲江湖》，遂邀請胡金銓出山指導，結果影片正式殺青沒多久，三位大導演便造成創作意見分歧，最終不歡而散。

但是一山更有一山高，太乙上人即便法術高強，輕鬆擊退了陰陽法王的部下。

紫衣道人獲知玉清道人是來找尋太乙上人的，便告訴他，在附近山腳下有一處佛寺，太乙上人就歸隱在那兒。

獲知張氏妻子還未給小孩起名，便告訴王生，此子命裡缺木，該名一個楓字。

總算尋得線索，玉清道人急忙帶著尤楓走進了深山裡的佛寺。

她確實是女鬼，生前原是唱戲的，在唱酬神戲時遭雷擊而亡，魂魄迷失了方向，結果被陰陽界的魔君陰陽法王所捉。以致其飄忽於陰陽之間，生無法還陽為人，死無法化貴轉世投胎。

但是可惜的是，胡金銓那種精益求精的浪漫意境象徵主義美學並不被理解，片商希望胡金銓拍一部迎合市場的商業神怪片，結果胡大導演要追求象徵主義風韻，在內地拍了四個星期，順利完成了一部三個多半小時的長片。

另一方面，電影沿用了胡金銓對清代風物的考證癖，影片中法王的服裝設計和幽冥鬼蜮的構造，還有各式各樣刑罰的設計，多半借鑑了清朝錦衣衛的模式，下油鍋，剝皮的方式也都是東廠慣用的伎倆，由此可見，胡金銓對清史稿的熱衷於。