《流浪地球》不屬於硬科幻，也不再屬於吳京

綜來說之，《流浪地球》做到了他們該做到的，也做到了他們本不見得須要做到的。像《战狼2》引領中國內戰影片新風向一樣，《流浪地球》也將再度為中國的科幻影片樹立標杆。後來者能也許會更為傑出，但提供更多手臂的勇士與探索者更令人尊敬！

從敘事方式上，短篇小說和影片三種表演藝術形式還是有很多差別。整部劉慈欣的個人科幻短篇小說翻拍開山之作還沒有將三種表達方式進行很好地結合，引致無論是影片後段的大背景闡釋還是內部結構與故事情節邏輯上依然能有很好的選擇（具體可對比《生化危机》系列）。

有了《流浪地球》的基礎，中國的科幻片也將徹底喪失了依靠動作影片或武打影片糊弄的沉積物，更喪失了以導演和製作能力為藉口的藉口。

硬奇幻的側重點在於對未來信息技術經濟發展的想像，此種經典作品通常會牽涉許多技術性問題，有極強的理論依據。影片對奇幻不利因素的敘述與解釋也較為詳細，《星际穿越》《火星救援》就屬於其中的代表性經典作品。由於牽涉到許多真實的科學知識和猜想，而且也會表現為燒腦。《星际穿越》對於多維時空的表現即是如此。

正如吳京他們所言的一樣，《流浪地球》要向我們證明，中國人也能拍出屬於他們的，真正的科幻片。從現階段上看，《流浪地球》做到了，甚至做到了更多。

而且，當《流浪地球》嗎以科幻片的形式來呈現出故事情節，不再須要用武打來偽裝，並且不須要用劍法來順利完成最後的任務，甚至不特別強調動作元素時，整部影片想不突破中國科幻片的桎梏都已不可能將，必然讓觀眾們眼前一亮。

在《机器之血》之後就有這么一部電影，在公關上號稱中國版《生化危机》——《全城戒备》。整部號稱中國科幻片“里程碑式”的電影簡直辣雙眼，但執導正包含《流浪地球》的吳京，還有劉德華、張靜初、鄒兆龍。影片不敢再評價，吳京估算都不堪回首，有興趣的聽眾能去打發一下時間。

經過了多輪點映的口碑發酵和周鴻禕、陳坤、羅志祥等名流的重點安利，《流浪地球》不但話題量升溫，上座率也突破了70%。一時間，國產硬奇幻崛起之聲四起，甚至中國國產奇幻二年誕生的說法也不絕於耳。

筆者抱著忐忑的心情來到了電影院，生怕名不副實。更讓人驚訝的是，影片雖然還有許多瑕疵，但絕對沒有更讓人沮喪。

女演員的表現總體中規中矩，缺乏看點表現。有許多配角價值仍未發揮出來，女主角劉啟等女演員的臉譜化演出依然顯著。除此之外，電影劇本的部份對白依然能更利索、更堅硬。

硬奇幻立足於真實的猜想並構架世界觀，對影片場景、道具等設計有極高要求，也就是極為燒錢。而如《前目的地》此類的軟奇幻能架空現實生活科學基礎構築世界觀，通過故事情節深入探討更為深刻的神學邏輯，信息技術的表達並並非影片的重點。

雖然《流浪地球》獲得了中國科幻片的重大突破，具備里程碑式象徵意義，《流浪地球》的中後期團隊也是筆者的合作伙伴，但從純技術角度來說，依然有很多精進空間。《流浪地球》的中後期特技所證明的是中國科幻片能做到，還沒有證明已經做到了國際級水準。

軟奇幻則是相對於硬奇幻來說，在設定的宏觀經濟大背景下，大幅度減少將影片中信息技術和物理學運動定律的重要性，側重於神學、心理學、法學、社會學等文化應用領域，對管理制度、人性等進行深入探討，比如說《机械姬》《前目的地》。

這嗎是一部科幻電影，並非武打片

假如從劉慈欣的短篇小說角度上看，《流浪地球》的確能算是一部龐克奇幻。但對於續集的《流浪地球》卻並非如此。

《流浪地球》已經不屬於吳京，有了新的發展史價值

沒錯，中國的所謂科幻片在《流浪地球》之後絕大多數都是打著科幻片幌子的動作影片或喜劇影片。所謂的科幻片頂多是把大背景鋪設在所謂未來的動作影片。用“武打”一詞的其原因是配角們最後都變為了飛來飛去的蜘蛛人，用動作影片都極為欠奉。

從這點上看，筆者更願意把《流浪地球》看做一部披著硬奇幻外衣的軟奇幻文件系統影片。影片的整個世界觀的設計和場景、特技都合乎觀眾們對於硬奇幻的理解，但故事情節所深入探討的內容卻更接近於文化角度的家國情懷、使命感。信息技術只是一項大力推進故事情節，順利完成導演與編劇目地的道具。而且，雖然劉慈欣對於整個世界觀架構的邏輯性極為縝密，經得起推敲，但在影片故事情節內容的具體表現上卻並沒有太多牽涉，即在龐克奇幻大背景下講了個一個挽救火星，順利完成兄弟二人救贖的故事。

瑕不掩瑜的前提下，中國科幻片還有非常大的進步空間

豆瓣打分8.4！豬年大年初一公映的《流浪地球》一上來就打破了中國科幻片的豆瓣打分歷史紀錄。

要曉得現在的腦殘粉們已經幾乎成為了邪教的代名詞，打著維護歌手之名四處樹敵，到處亂咬，有著正常人完全難以理解的偏執、狂妄與瘋狂。《流浪地球》將為給許多的影片帶來示範效應，贏得更多的路人緣。

這並非一部硬科幻，也並非一部軟科幻片

《流浪地球》首先向我們證明了，中國的電影編劇能夠順利完成獨立的科幻片宏觀經濟世界觀架構與微觀細節架構；第二，中國的國產片特技團隊能夠盡全力去達至傑出的科幻片所能達至的製作國際標準；第三，影片再次證明，在有好的電影生產邏輯的前提下，是否是流量花旦、是否是小鮮肉完全不關鍵。好的科幻片，我們的關注點在於電影，而不在於某幾個人，電影也不能即使自己的尬演而造成違和感。

從那個角度考慮，《流浪地球》和吳京所帶來的價值更何況多少還是遠遠少於了自己的預料。《流浪地球》對於中國影片的產業發展價值已經少於了整部影片和吳京的個體價值，造成了生化。

在《战狼2》中，吳京肩膀舉起揚起國徽的鏡頭更讓人第一印象深刻。在本部影片中，有觸動到筆者的則是花兒在公佈完全球廣播電臺後歐洲各國救援隊們的表現。當救援隊們相互表達著他們的回到邏輯時，是有觸動。而當大全景下，車手中無數車輛爭相仍然調頭折返時，配合著音樂創作的渲染，這份共鳴令筆者極為觸動。

只不過會有此種想法是荒謬和尷尬的，即使上一部能叫上名字的，打上國產奇幻標籤的影片竟然是甄子丹和歐陽娜娜執導的動作影片《机器之血》。

在這種的宣發反攻下，《流浪地球》擔得住盛名嗎？