26年前的《巧奔妙逃》：三大戲劇明星攜手，《弹棉花》火到現在

一是反特片，也就是現如今所言的諜戰片，另一種就是革命戰爭題材的影片，也是老一代的電影觀眾們最喜愛的一類影片。

只不過《巧奔妙逃》的電影劇本早於1990年就已經順利完成，導演傅保中很有想法，他沒有依照戰爭片的一貫套路，反倒用戲劇的表現手法去展現出一段“軍人抗日戰爭”的傳奇故事情節。

電影最後，被司令官趕走的佐藤在返回時，還不忘把新四軍的唱本從桌上悄悄地“順走”，可見其對音樂創作的愛好已經深入骨髓。

黃宏、魏宗萬、趙亮，四個世界級的男演員同臺，再加上徐鈺琨、孫敏等老戲骨，這部影片的演出水準很讓人放心。

所有女演員都全情投入到配角中，自己演得過癮，觀眾們也看得過癮。

阿貴等人在生死關頭的即興充分發揮，到了愛好音樂創作的佐藤那兒，愣是聽出了奇妙的曲調。

90二十世紀初，相似《巧奔妙逃》這種用戲劇表現手法展現出內戰的電影並很多， 比如說《三毛从军记》、《绝境逢生》等，但之後的一兩年裡，這一類影片的關注度漸漸降了下去。

另一方面，新婚燕爾的小夥計阿貴即使欠掌櫃的錢，不得不聽從掌櫃的命令也到地鐵站去找發展戰略圖，卻被老么等人當做漢奸，老么和阿貴互揪嘴巴大打出手。

創作順利完成後傅保中把電影劇本交予八一廠，但八一廠在看過電影劇本後並沒有接納，其原因是覺得“太不嚴肅”。

此種設計非常大程度是因為當時沒有片頭，怕導致觀眾們理解困難，而此種侷限恰恰又為電影進一步增強了喜劇效果。

新中國設立之後，有三種新興的影片類別頗受大眾普遍認可，迄今聲望依然不減。

02、黃宏魏宗萬重歸於好相殺

在有關領導支持下，《巧奔妙逃》的攝製計劃很快被提上日程，隨即就投入製作。

自己先是跳入敵方的包圍圈，不得不想辦法打暈敵方換上自己的鞋子，中間還險些被佐藤抓包。

劇中很多讓人捧腹的荒謬臺詞，迄今都讓人記憶猶新。

雖然影片的許多戲劇表現手法的處理現在認為稍顯落伍，但以荒謬戲劇拆解內戰的荒謬，這種的影片註定要在電影史留名。（發表文章：皮皮蝦）

隨著短視頻網絡平臺的興起，劇中那首經典的《弹棉花》又被許多人重新加入了洗腦神曲的曲庫。

數十年來湧現出了許多膾炙人口的經典作品，從早年的《南征北战》、《地道战》到後來的《大决战》、《血战台儿庄》等，每一部都埋藏著無數觀眾們熱血沸騰的觀影記憶。

趙亮自《康熙微服私访记》打響聲名後一直不溫不火，多是在影視劇中以小角色上場，最近一部經典作品是正在公映的影片《了不起的老爸》。

看似搞笑的戲劇表現手法，只不過隱含著對內戰本身的思索和嘲諷。

比如說1995年公映的電影《巧奔妙逃》，劇中黃宏、魏宗萬和趙亮的戲劇組合，為觀眾們獻上了很多令人捧腹的經典臺詞。

《巧奔妙逃》的成功，非常大程度上也歸咎於女演員選得好。

五個小人物一邊不斷地“窩裡鬥”，一邊和日本鬼子鬥智鬥勇，中間鬧出了很多啼笑皆非的段子。

與此同時，出身彈棉花“世家”的老么和順子叔希望重新加入新四軍打鬼子，在找尋組織的途中，兩人和擅於口技的說書人結識，並救出了被國軍追趕的二柱。

比如說黃宏上場的這時候，手上做著針線活，還把針在指甲上捋一捋，一副調皮的“家庭婦男”樣子讓人忍俊不禁。

十多年後，觀眾們或許不記得故事情節，但這首神曲卻很難從腦海中抹去。

01、中國版《虎口脱险》

但骨子裡自己又是公義和正直的，自己不能僭越倫理底線，會和侵略者抗爭究竟，而且最終能實現自小人物到大英雄的昇華。

電影最出彩的地方，無疑是對兩個小人物的生動刻畫，我們能看見那些人有這般那般的優點，或者膽小怕死，或者偷奸耍滑，時不時還坑球員一把。

三部影片都是關於小人物稀裡糊塗被捲進內戰，都是用戲劇的形式去講訴，而該片對於戲劇元素的本土化運用，更能抓住到中國觀眾們的臺詞。

在繳獲國軍反攻發展戰略圖時，新四軍戰士身負重傷，氣憤只能把發展戰略圖交予哥哥二柱，讓他去地鐵站找同志接頭。

“老么”魏宗萬創造過許多經典配角，像《水浒传》的高俅、《三国演义》的司馬昭等，現如今年過六十的他仍在堅持拍片，比如說去年的《爱情公寓5》。

一般而言，戰爭片給我們的第一印象，無外乎宏偉、嚴肅和史詩個性；但只不過從上世紀90二十世紀，許多編劇嘗試拓展另一種思路：把戲劇元素融入戰爭片裡。

原本發展戰略圖已經到手，但老么卻不小心說了中國話被揭穿身分，穿著鬼子軍服的幾人急忙逃走，又陰錯陽差引起了鬼子內部的一場打鬥。

一番折騰下來，鬼子軍力折損大半，發展戰略圖最終也被順利交給新四軍手裡，故事情節皆大歡喜。

03、編劇親自參演韓國軍人

這一配角的背後只不過便是對內戰的抨擊：內戰斷送了許多人原先幸福的生活，假如沒有內戰，那個世界必然是另兩幅光景。

縱觀八一廠的電影，從《英雄虎胆》、《永不消逝的电波》到《大决战》，都是很“正”的主旋律影片，傅保中的那個電影劇本確實不太適宜。

二十多年過去，這兩位戲劇界的大拿也各自走向了相同的公路。

比如說劇中自詡日文專家的阿貴，一開口但也是“八嘎”、“大大地”、“死啦死啦的”滿天飛，卻和日本人嘰裡呱啦溝通交流無障礙。

自己都在忙著打仗，佐藤卻在忙著蒐集各式各樣打擊樂器，甚至把老么彈棉花的工具當做了打擊樂器。

04、《弹棉花》成為洗腦神曲

在以韓國軍人佐藤為首的日軍槍炮反擊下，阿貴和老么一行人急忙逃走，就這么成了臨時球員，一同走上了護送發展戰略圖的路途。

哪個英雄並非自小人物成長起來的，何況如果是人，怎么可能將沒有絲毫優點呢？製作者便是抓住這一點，讓阿貴、老么那些人顯得鮮活。

儘管在劇中這首歌曲是說書人的瞎編亂湊，但在實際創作中，這首歌曲的歌詞是孫敏所作，而樂譜則是找來了雲南美術學院的胡曉同學，專業度毋庸置疑。

比如說韓國軍人佐藤這一人物性格，在上級領導眼中，原來當過音樂創作同學的佐藤不務正業，滿腦子只有音樂創作和打擊樂器。

有一定觀影實戰經驗的觀眾們會發現，只不過影片講訴的故事情節和比利時的一部經典老電影《虎口脱险》有著異曲同工之妙。

黃宏是多棲經濟發展，從小品舞臺到影片、電視劇，到後來還出任了八一廠的副廠長，這一兩年又以編劇的身分攝製了《血狼犬》、《一切如你》等影片，創作力仍然旺盛。

之後傅保中把電影劇本交給峨眉電影廠，做為曾攝製過《顽主》、《京都球侠》、《圣保罗医院之谜》等大量娛樂片的，峨影廠對《巧奔妙逃》的故事情節造成了非常大的興趣。

後來發現發展戰略圖掉在了敵方駐紮的村莊裡，自己又費盡功夫裝成敵方，押著“新四軍”順子返回村莊。

最有趣的就是兩個人的“內卷”，老么和他順子叔一出場就在鬥嘴，特別是阿貴和老么這對歡喜冤家，老是看對方不順眼，一而再上演重歸於好相殺的戲碼。