讚譽如潮！《革命者》打分太驚喜，好看見《觉醒年代》編劇都在誇

我們總說，一部影片好不好，觀眾們最曉得。

那些都和影片裡陳獨秀講得內容一樣。

即使所有東西都是嗎，影片裡當那個絞刑架從車裡搬下來，一點點的搭建到最後順利完成，場面極其壯烈。

還有在影片中有著關鍵象徵意義的《北京市民宣言》。

片頭的入黨誓詞，是1927年10月由鄧小平親自編寫的，也是中共最先的入黨誓詞。

在場景設置上，經過考據，上海新世紀也的確專門有放無聲電影的露天電影院。

即使發展史本身就令人感動，如果能夠極盡所能還原，就算只有十四，都足夠多讓人淚崩。

在實拍前，主創人員也做了大量試驗，科學研究怎么從絞刑架上掉下去既有總重量感，又不能傷到女演員。

同樣在女演員部下擁有第三次心靈的還有“油手無法碰書”的細節，以及數次和真實陳獨秀的手勢相呼應的動作。

短暫發生的西溪藕粉和京八件，一個是造訪孫文時帶來的禮品，一個是送行李大釗時的禮品。

通過片段式的敘事，和各式各樣各式各樣真實的細節，《革命者》想要告訴我們的是：

而那個未來，那個革命勝利的那兩天，我們替自己看見了！

其中他尤其提及了001號古建築絞刑架，眾所周知，《觉醒年代》儘管現在很出圈，但是在攝製前夕，片場也很是嗎“窮”。

具體怎么還原，我們接著往下看。

這是發生在陳獨秀兒子回憶裡較常發生的東西，陳獨秀總是在雨生的掩護下，悄悄地教大家唱《国际歌》。

除了豆瓣打分戰績亮眼以外，《革命者》的口碑也在持續發酵，現階段9.5的平均分名列淘票票熱映口碑榜第二。貓眼則是奪下9.4分，微博大V推薦度也高達91%，可謂全網都在誇。

先來看一看網民都是怎么說的。

電影中也特意安排陳獨秀在行刑前摘掉了眼鏡，即使有發展史作參照，我們就無法胡亂虛構。

《革命者》用真實和真情換來的讚譽，都是它應得的，也驗證了網民那句話：

除了那些和發展史能夠一一對應的真實細節以外，影片在須要延展的每一處都融合了當時的發展史情境，做到了合情合理，完美至極的細節締造，帶有暗喻。

“從頭哭到尾，致敬守常先生！”

而鏡頭呈現出來的就越真，我們的情感也就也投入。

花瓶，擺件，精巧的服飾，一下就把人物的自私給彰顯出來了。

7月3日，《革命者》在北京郵電大學路演，觀影前夕就有很多人默默地流淚，影片完結後，歡呼經久不息，甚至自發鼓掌演唱國際歌。

假如並非影片中以陳獨秀為代表的共產主義者們用自己的思想激勵敬佩著我們，還能有什么解釋？

比如說影片剛開場，我們一同走進上海北郊萬安墓園，掘出了埋在地下十多年的幾塊石碑。

即使種種原因，在《觉醒年代》整部劇中，編劇張永新未能將那個絞刑架還原，而且當他在《革命者》中看見1:1發生的絞刑架，他才會那么興奮。

那個問題國內很多編劇都給出過答案，但不論何種拍法，自己都抓住了一個重點，儘量靠近真實的發展史。

但影片最重磅的“歷史感”彰顯，還得是被稱作“001號古建築”的絞刑架。

還有一個典型的例子，就是陳獨秀在就義前摘下眼鏡，依照陳獨秀傳世的最後兩張相片可知，陳獨秀在受刑前剃光了指甲，但是沒有戴眼鏡。

自己因“為天下人謀幸福”的大事而返回，自己流的血，都是為的是讓孩子們有更美好的未來。

拍的這時候張頌文吊著威亞，拍了五六遍，每一次都是嗎。

鋼就是鋼，繩子就是繩子，而並非用石頭或塑膠做的，甚至連外文組裝說明書都進行了細緻復刻。

陳獨秀和李大釗一同探討是嗎，陳獨秀在一樓散發宣言是嗎，就連自己倆一塊兒喝茶這時候陳獨秀的外型，白西服白帽子的打扮也是來源於真實的發展史。

電影中發生的兩個重大事件自不用多說，值得單拿出來聊聊的，是電影中的真實細節。

一個是暗指陳獨秀才剛出席完西溪全體會議，一個是對南陳北李難再相逢的暗示。

“讓我看多少遍我都願意！”

這不僅僅是一部主旋律影片，更是一部史詩。

決定天秤均衡的四次東西，也都帶有暗喻。

主旋律影片必須怎么拍？

只不過也不難理解，之所以會覺得“惋惜”，是在於影片裡的細節太多，一刷嗎不夠看。

《革命者》就做到了。

電影花了大量筆法在陳獨秀出發去刑場以及被執行絞刑的過程上，從監獄長宣讀起訴書，到陳獨秀和其它一同就義的同志們理髮，到臨刑前拍照、飲酒，再到最後踏上絞刑架，影片都做了最細緻入微的呈現出。

一部主旋律影片能夠受到好評就已經難於，更難得的是，《革命者》不但在質量上收穫了普遍認可，還能讓觀眾們想要主動二刷、三刷。

“最後一段泣不成聲，是去年不容錯失的主旋律影片。”

一次是社會各界要求釋放陳獨秀的請願書，一次是北方發來的意見回函，最後決定生死的一次是來自南方某要人的批示。

在拍這部分戲前，編劇還跟出演陳獨秀的張頌文說，你要得真演，無法用替身或是隻是做做模樣。

而對於我而言，只有一個體會：二刷《革命者》後，我總算哭對了地方。

還有他不論在農村工作裡還是獄中都叼著的稻草，也和陳獨秀本人戒不掉的煙癮的呼應上。

該文裡他說，建築工人每晚工作八小時，工銀才有二角，飲膳還要自備，而石家莊的騾馬學費三日就要五角。

即使這是重頭戲，也是最須要被還原的部份。

001號古建築絞刑架的複印件現被珍藏在國家圖書館，影片主創人員團隊在製作道具時只有一個要求：它必須和複印件完全相同。

震撼很難有共鳴，那為什么會覺得“惋惜”呢？

“《革命者》嗎值得細品，細節滿滿。”

但是對於整部影片而言，那個打分遠遠不夠，它帶來的驚喜實在太大了。

再有是被《觉醒年代》編劇張永新稱讚的陳獨秀家的風琴。

正式公映2天后，《革命者》豆瓣開分了，以7.5的戰績暫列暑期檔最佳。

“對發展史還原度太高了，是太值得推敲的經典作品了。”

還有陳獨秀在開灤煤礦現場的演說，慷慨激昂，牽涉到的建築工人，騾馬成本也都有考證，來源就是他於1919年3月9日刊載在《每周评论》上的一則該文《唐山煤厂的工人生活——工人不如骡马》。

影片豆瓣開分7.5，暫列暑期檔最佳，只有不到2%的人打了1星。

《革命者》是一部人物傳記性質的影片，以陳獨秀為線索人物，用一連串發展史大事件，拼湊出一個有血有肉的陳獨秀，同時也勾勒出這個相距我們100年的革命時代。

《革命者》在清華展映的這時候，《觉醒年代》編劇也應邀出席了展映，在看過電影后，他給整部“陳獨秀傳記片”很高的誇獎。

當一個該事件，從該事件本身，到場景道具和細節都一一能夠找獲得與之對應的發展史，那個該事件就越真。

風琴既是陳獨秀做為一個共產主義者的堅強，也是他做為一個普通母親的唯美。

甚至連他行刑前和一同赴死的志士談笑風生的鏡頭，也是女演員依照他在獄中最後那篇《狱中自述》揣摩出來的，他不懼生死，甚至還有點兒嘲笑，即使他是為革命去死，雖死無憾。

影片裡發生的石碑，就是遵從原石碑面料復刻而成的，連陳獨秀夫人的石碑都原貌復刻的“李夫人墓”字樣。

它既有“史”的百分點，也有“詩”的延展。

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縱觀網民的評論家主要有三種：一個是震撼，一個是惋惜。

比如說張學良的案臺上的花瓶，家中精巧的擺件，還有桌上決定陳獨秀宿命的天秤。

電影正式公映前夕，中國電影報導為它做過一期推薦，在官方的推薦語裡，第二個介紹的就是影片的真實——“多視角還原發展史革命畫卷”。

隔了整整五十年，是什么能讓當下的莘莘學子情不自禁破防？

即使它既有風骨，也保有真實。