百億元影帝揭曉，百億元影后在哪？

颳起了58.4億影片電影票房的2019年賀歲檔過去後，影片市場誕生了吳京、沈騰兩位百億元影后。據貓眼專業版數據，截至2019年2月21日，兩人出任女一號的影片（吳京12部，沈騰8部）颳起的影片電影票房分別達116.7億、107.87億。同時，黃渤、鄧超、王寶強四位女演員的影片電影票房戰績分別達99.4億、98.45億、96.78億，相距百億元影后僅餘一“部”之遙。

換句話說，女主角的“電影票房生產力”本就大大高於男主角，而近一年來，那個倍受期盼的12人族群成為演藝圈負面新聞的重災區，面對著空前嚴苛的社會輿論環境，其未來電影票房的產出能力更無法評估和證實。

迭出的負面新聞帶來了“致命”危害——曾經“生產電影票房”的男主角族群成為了“負面影響電影票房”表現的存有。

在內地，“刻畫”男主角同樣是個關鍵命題。在獨有的發展史、人文和歷史背景之下，男主角們“挾帶”的主題更加深刻和厚實：《红高粱》中的九兒、《一个都不能少》中的魏敏芝、《胭脂扣》中的如花、《霸王别姬》中的菊仙、《阳光灿烂的日子》中的巴塞羅那、《卧虎藏龙》中的玉嬌龍……那些男性配角，既解構了時代，也側面助力了中國第四代和第五代編劇的崛起。

大熒幕則被那些百億元俱樂部的影后們“承包”：《流浪地球》中吳京化身挽救人類文明的“宇宙戰狼”，《疯狂的外星人》裡黃渤將一出啼笑皆非的猴戲一耍究竟，《飞驰人生》中沈騰從炒飯攤重回F1顛峰，《新喜剧之王》裡王寶強披上了白雪公主的戲服。

熒幕裡的男性配角乏善可陳，除《新喜剧之王》中的如夢和《流浪地球》中的韓花兒勉強能給觀眾們留下些許第一印象外，以往在電影裡佔有關鍵打戲、能成為影片一大亮點、須要濃墨重彩刻劃的“男主角”在電影市場集體遇難——而那個沒有男主角的賀歲檔竟成了電影史最強大？換到從前，簡直難以想象。

我們須要釐清的問題是——男主角去哪了？

迭出的負面、崛起的叔圈，再難重構的“電影票房生產力”

消亡的“男主角”

近一年來，本能憑《情圣2》奪下中國第二個百億元影帝殊榮的白百何，經歷了“出軌門”、“婚變門”後，折在了吳秀波演藝職業生涯的最大債務危機上，《情圣2》先提檔撤退檔，最終徹底無緣賀歲檔競逐；曾以一己之力讓豆瓣打分3.2的《孤岛惊魂》奪下8900萬影片電影票房的楊冪，在《宝贝儿》中轉型失利，影片最終影片電影票房僅《孤岛惊魂》的一半；張雨綺人設、婚姻關係風波不斷；章子怡身陷祥源文化在資本市場的是非之中；范冰冰則因陰陽合約、逃稅風波徹底淡出大眾視線，在短期內再難復出……

負面迭出、職業生涯短暫、市場誘惑繁多、叔圈崛起……在自身和外在的種種不利因素促進作用之下，男主角們的影片票房生產力暫難重構。在短期內，男主角也許將頻繁缺席於爆款影片中，即使長期上看，中國相距“百億元影帝”，也還差了一個“女版戰狼”的相距。

在能稱作華語影片先驅者之地的澳門，男主角承載著編劇的審美觀，歷來是影片中出彩且“攝人心魄”的存有，即使是在武打、幫派等女人戲題材裡，“花瓶”配角也不可或缺。

拋開那些經典，即使是近幾年，高影片票房影片也離不開“男主角”。

從2013年的《中国合伙人》、2014年的《心花路放》，到2015年的《港囧》、2016年的《湄公河行动》，再到2017年的《战狼Ⅱ》、2018年的《唐人街探案2》，熒幕上的雙男主甚至三男主戲蔚然成風。熒幕上大出風頭的背後，“叔圈”也在加碼整條影片產業發展線的佈局，黃渤名下有關子公司達16家，王寶強有關子公司總計8家，徐崢總計5家。涉入產業發展上中下游無疑將更有助於“叔圈”熒幕形像的打造出，而對於代表著影片新票倉的“叔圈”而言，市場環境也極其友好——與女執導們五花八門的“栽跟頭”較之，叔圈最大的瓜但出在吳秀波頭上，還僅屬“工作作風問題”。