並非成龍技比不上前，而是冷飯熱炒二十多年後，觀眾們早已吃膩了

成龍，眾所周知被稱作"爛片王"。成龍在我的第一印象中是拍戲劇的，也看完他許多的戲劇，嗎是許多。《赌神》3部，《赌侠》3部，《鼠胆龙威》、《整蛊专家》、《澳门风云》部，《百变星君》、《城市猎人》等等，成龍拍的影片逾百部，那些都耳熟能詳的影片。

胡適曾說："無窮的遠方，無數的現代人，都與我相關。"這就是情懷，情懷是一種情趣和興致。沒有情懷的人終究是一味地嬉戲和遊蕩。而成龍的電影賣的就是此種情懷。但為什么說賣的是情懷呢？我覺得必須是題材是亙古不變的題材，女演員回來過去就那兩個女演員。自然是覺得賣的是情懷。從1981年開始做編劇起迄今，依然困在那個侷限中。

隨著《追虎擒龙》的播映，網民評論家也是差評不斷，說什么成龍的劇一部比一部爛，和之後較之成龍的電影開始走下坡路。我做為觀眾們，指出說是走下坡路就是三點其原因。

最近正在追一部電影《追虎擒龙》。只不過我本身就尤其討厭看此種動作犯罪行為的影片，就覺得很刺激，具體要說到基礎教育象徵意義也談不上，就討厭看此種情商上的對決。

影片自然少不了女演員的影響度，編劇和女演員是互相成全的。成龍也捧紅了許多的明星，成龍的電影亮點也是在於其中的女演員，劉德華，甄子丹，郭富城，張家輝等等，一提及那些明星首先想到就是拍過的影片，但是基本都是成龍編劇的影片。

所以了，我還是較為討厭此類的犯罪行為題材，更是成龍，周潤發和郭富城等人的粉絲，特別討厭裡面的武打戲片段和打鬥片段，就感覺很酷。

回來過去就這兩個人，接著是反反覆覆的故事情節，觀眾們看不出驚喜，自然而然地就會發生電影走下坡路的情況。更關鍵的是現在"後浪"的來襲，年長的觀眾們更願意看這些粉面花旦，而郭富城、古天樂和周潤發等人的受眾都在"變老"，也是和時代有一定的關係。

成龍做為一個11歲看完四大名著和武俠短篇小說短篇小說，寫影片劇本出身的天才兒童，編劇功力也是很強大的。的話那些年也不可能將拍如此多的商業片，懂寫影片劇本、懂唱歌、能當導演監製、懂得影片市場，是多面手。重要是很懂人性，懂觀眾們想看的是什么。

總覺得工程進度過得太快，也沒什么武打戲，形像深得就是其中的群毆場面，但是故事情節就是平平穩穩地過去了。好不容易發生個風雲人物，隨隨便便兩場社會輿論下來就垮了。看過也沒知道重點是什么，其中的邏輯點又在哪裡。

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從那個角度而言，也許成龍從未變過，也絕非他技比不上前。但是在香港電影的經濟繁榮褪去後，成龍依然還在冷飯熱炒二十多年，而這其中的觀眾們，可早就吃膩了。

而其它的著名編劇，拍的要么是記錄片，要么是文藝片，儘管電影票房算不上高，但每一部都能讓品行出點什么來。自己都在關注那個影片可以帶來怎么的價值，什麼樣的思想高度，而成龍的關注點只有拍那個賺不掙錢。但不得不宣稱的一點，只不過成龍嗎是一個天才。

我從小到大看了這么多成龍的影片，都有一個簡單的體會——有點兒意思。其實說成龍拍爛片，他只不過拍的都是許多迎合市場的商業片，每部影片，幾乎是逗留在人性的膚淺層面，觀眾們時刻都會清晰地曉得，我這是在看影片，很難生出強烈的代入感，哭也罷，笑也罷，與我無關，就圖個樂子。

而且許多人說成龍影片賣的是情懷，那什么是情懷呢？

希望之後可以看見更多的驚喜，也希望成龍編劇能踏進現在的瓶頸期。

說是爛片，但是豆瓣打分高於四點幾的極少，說並非爛片，就是看過一樂的事情。電影的題材都是一樣的，都是動作片、犯罪行為題材，總覺得市場上的犯罪行為題材的電影都讓他拍了感覺。

但，我之所以追整部劇，完全是奔著他的"老大哥"《追龙》去的。記得當時看《追龙》的這時候被郭富城和成龍的唱功還有其中的動作戲震撼到，好看見即使看過還想再來一遍，細細品味其中的細節。

但歸根結底，相較為來說還是《追龙》更值得一看。佈景較好，很合乎當時的澳門，人物有成長線，而且人物性格的都很飽滿，很能刺激觀眾們的聽覺。但是《追虎擒龙》佈景服裝都很現代化，個人覺得覺得故事情節較為空洞，工程進度很快。不過這三部劇的確可以光明正大地拿出來較為，即使都來自一個編劇——成龍。

第一就是觀眾們審美疲勞，感覺不到新鮮感，和簡單的刺激感。第三就是女演員就那兩個女演員，儘管都是咖位等級的，但是時間長了隨著觀眾們的審美疲勞女演員也會帶來"蝴蝶效應"。審美疲勞是必然的，現在的觀眾們都顯得很聰明，對影片的要求也變高了，甚至發生觀眾們比編劇"更懂"電影。觀眾們看不出他們想要的驚喜，自然是不在意的。

但較之當年的《追龙》，整部《追虎擒龙》真的遜色很多。

只是其中的女演員都是大牌，我想，要不是其中的女演員有名氣，整部劇堅信打分也較低。即便當年《追龙》出來的這時候也是許多人不看好。

成龍完美直白地被影片徹底的市場化改革。與他戰略合作過的每一個女演員，他都讓自己感受到商業化的顛峰體驗。