《春光乍泄》：欲就麻姑買滄海，一碗春露冷如冰

儘管二人深愛彼此間，但生活觀大相徑庭。

並非所有的故事情節，都在你願意重新開始的這時候，就能從新開始。

何放蕩不羈，不願被二人世界束縛。而黎夢想的則是一種相濡以沫的生活，何傷勢前夕是他最高興的日子，就算是發著高燒裹著毯子給何洗衣服，他也是歡樂的。

正如劇中的小王所言，“許多東西用嘴巴聽比用雙眼看好。似的一個人裝作高興……可聲音就裝沒法。細心一聽就曉得了。”

美好總是在遠方笑容招手而考驗總是一波未平一波又起。

但電影並沒有直指九六回歸前的社會、經濟發展情況，而是通過身分與空間分離的表現手法，把故事情節大背景創建在遠離澳門的烏拉圭，

影片突破了通常同類題材電影的仇恨或反面渲染，以平正的視角端詳著三個愛情中的女人。

只有當它離開了，我們才摸著傷心的地方恍悟。

歲月經不起太長的等待，或是即使孤獨難耐而移情，或是即使對愛灰心而放棄，種種的其原因，種種的變故，時間是真愛最大的敵方。

愛情中的現代人一定要好好重歸於好，好好珍視難得的緣份。

《春光乍泄》講訴的是一個同性戀者（何寶榮）和一個準同性戀者（黎耀輝）的故事情節。

原來如此脆弱。

在水花四濺的峽谷前，黎耀輝也瘋狂的流淚，他內心深處隱藏著的迷人夢想在生活中被撞得七零八落。

原來如此不堪。

何寶榮的悔改來得太遲，在滿不在乎揮霍掉一次次機會後才總算下定決心痛改前非，奈何機會之神的雙翼已經被堆疊起來的沮喪壓折。

一樣的酸甜苦辣，一樣的喜怒哀樂。

重歸於好容易朝夕相處難，許多這時候，明明重歸於好的三個人卻無情並勇敢的交戰著，忍受著一次次離別與喪失。

王家衛把三個女人之間的纏綿緋側、悲歡離合處理得恰倒益處但是深入人心。

在貫穿始終感情熱烈的拉丁音樂創作大背景下，講訴的卻是一個在找尋中失落的故事情節。

黎耀輝在返回墨西哥城前獨自一人開車去了峽谷，“我始終覺得站在那兒的必須是兩對。”

而這時何寶榮正在黎的別墅，抱著他蓋過的的毯子痛哭流涕。

當美好近在咫尺的這時候，我們總看不清楚它是什么。

這些來自心靈的顫抖像一把小錘，凶殘敲破現代人隨處裹挾的機殼，裸露出裡頭的驚懼與渴求。

說者平淡，聽者內心深處微微有痛。

當你懂得珍視之後回去，或許真愛已滄海桑田。

為的是能和何完全廝守在一同，他藏起了何的簽證，使何難以再到處混跡。

理想和希望被現實生活解構得支離破碎。

自己的關係在一次次“比不上重新開始”的憧憬中陷於一輪輪惡性循環。

王家衛片中的人物多半表面淡漠，而內心深處卻常常脆弱、易感、重感情。

這就是我們，畏懼真愛，畏懼被婉拒，畏懼危害，畏懼他們。

他曉得，黎耀輝再也不會回去了。失落的過去，茫然的未來。

力的促進作用是互相的，讓另一個人傷痛的同時他們也備受感情煎熬的傷痛。

郭富城聽見她的呼喊，停下來，朝她那個方向認為，接著點了點頭，急匆匆地走了。

每次離婚都是因為何的不安份，每次複合又都是因為黎對何的“比不上重新開始”沒有抵抗力。

較多生活化臺詞設計和故事情節安排，描繪出唯美化的人物感情。

看見的常常不真實，聽見的才是無法遮蓋的。或許這便是王家衛對畫外音獨白情有獨鍾的其原因。

《春》其實是借同性戀者此種半盛行另類影片類別來描述情感本身。

“黎耀輝，你還記不記得何寶榮？”

在他的攝影機下，同性戀者的真愛和通常雙性戀的真愛沒有什么兩樣，都是甜甜蜜蜜、吵吵鬧鬧、分分合合。

三個大男人在墨西哥城的二人世界為生活瑣事賭氣、鬥嘴、爭吵、吃醋的故事情節，幾乎讓人忘記這兒的真愛是同性戀者情。

心靈裡，總很多什么，是不能再來，難以重複的。

借兩對情人感情失落的故事情節，完整的展現出了過渡前夕澳門人找尋發展史、人文、身分定位的總體心態。

自己再也回不去了。

張學友死後，有一個女榮迷，在網上發了一片貼子，說到他們看見郭富城的情況，有一次郭富城到內地來表演，等表演完畢後她守在他回家的必經之地，等看見他和一大群人走來，她便高聲的哭喊道：

不懂珍視，無法選擇。

屢屢感情陷落的黎耀輝或許總也無動於衷，直至最後回到磁帶裡的一聲痛哭和峽谷前的淚水才暴露了他傷勢的靈魂，讓他的內心世界昭然若揭。

“比不上重新開始”但是一場鏡花水月，就像自己曾一同找尋無果的峽谷，在找尋的過程中就迷失了。

他不肯把何寶榮的簽證送給他，他怕聽見那句讓他無窮希望又無比恐懼的“比不上重新開始”。

《春》攝製前夕正逢九六臨近，王家衛在劇中也不乏流露出對九六回歸的關注。

佛說：百年修得同船渡。

黎耀輝（郭富城）和何寶榮（張學友）為的是找尋燈罩上的峽谷逃難烏拉圭，其間二人不乏分分合合。

即使沒有人會在你忍心負氣絕情斷意返回的這時候一直等你到迴歸。