張頌文唱功有多絕？看完《革命者》裡頭飾演的陳獨秀，自閉了

興許喪生是難以避免的結局，那也要帶著他們的熱血、站在他們的公路上死去。

徐展熊編劇仍未選擇傳統的形式，興許他也曉得，若是《革命者》整部經典作品依照傳統形式寫一則流水賬，電影必然會泯泯於同類型的經典作品中。

而在號召社會各階層聯合起來、在演講時，他的手是關上的，他會揮起他們的肩膀或是豎起他們的手指，一雙不安分的手凝聚了他蓬勃熱血的革命情懷。

我想每一個人都無比希望他們的成為這種一個龐克的人，並非嗎？

在實際的表演中，張頌文演得較好，那個好並不只是形像貼近，更是即使他演出《革命者》須要的陳獨秀的人物肖像。

第二個故事情節通過閃回的形式展現出，這段故事情節描寫了陳獨秀和蔣介石初次相逢的情景。

二、那個女人有多龐克

可以說足夠多“龐克”的陳獨秀是那個故事情節的基石，也是電影能成功的底氣。

做為觀眾們我們所以希望每一個女演員都能充分發揮出眾，實際上張頌文沒有讓觀眾們沮喪，留著大鬍子的他好似就是陳獨秀本人，一個非凡的龐克女人，我們也認識到什么才叫“唱功之王”。

一、故事情節硬就是有底氣

陳獨秀並不僅僅是一個革命家，他還是一個妻子、一個同學。

若只是“好哭”、“動人”，那么《革命者》也不致單獨被拎出來說。

都市人難以和故去的後輩溝通交流，張頌文只能通過稀少的視頻來揣摩表現感情的形式，那六個不安分的手掌就是他的選擇。

想必許多觀眾們看完報童慘死那個故事情節，再看見陳獨秀慷慨赴死的攝影機，會感受到那個女人無畏的英雄氣度。

通過這種的形式，編劇將陳獨秀閃回的故事情節同當下的宿命融合在一同，用幾段故事情節塑造出配角“悲天憫人”的另一面。

倘若站在發展史的長河來看，這一幕也算是一個隱喻。二十年後的陳獨秀在他們努力奮鬥的公路上死去，而坐視他忍受40兩分鐘絞刑的北洋軍閥之子，恰恰是當年憤慨開火的熱血少女。

121兩分鐘的片長裡，編劇要講完陳獨秀的一生。

說起來較為荒謬，張學良在和陳獨秀沒有正面溝通交流的情況下，便造成深深地的畏懼。

主旋律題材相對來說擁有更高的下限，製作團隊只須要正常地被故事情節講出來，那么經典作品的戰績便不能差，這些戰績差的主旋律經典作品，多半是因為“雷人”的劇情。

在第二條線索上，故事情節選擇以陳獨秀受刑前38半小時出現的故事情節做為主線，在這38個半小時的故事情節中，編劇以閃回的形式插入陳獨秀一生的經歷。

這種雖無不妥，卻少了畫作必須有的震撼力。

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還原陳獨秀那個形像是引致張頌文緊張的主要其原因還有兩層其原因來自搭戲的女演員。

參演鄧小平的是李易峰，參演蔣介石的是彭昱暢，還有佟麗婭、韓庚……我絲毫不懷疑編劇選配角經歷了“大海撈針”般的經歷，每一個女演員不但在外形上和真實人物擁有相近度，同樣在唱功中均能守住尺度。

在陳獨秀獲釋後的故事情節中，編劇用兩架天平來象徵陳獨秀的結局，張作霖、蔣介石這對兄弟二人做為奉系軍閥的代表，在“處決”那一側放上重要的籌碼。

張頌文專訪中直言陳獨秀那個形像令他極其緊張，甚至是他最緊張的一次。

就這種，編劇通過特殊的描述形式，讓一個經典的發展史故事情節以嶄新的形式發生在觀眾們面前。

但想要將這種的龐克女人詮釋好，女演員必須要選好，只好張頌文迎來職業生涯中最重要的一次任務。

陳獨秀先生的事蹟流傳千古，但實際的影視資料卻稀少，張頌文只能從一段短短的講話視頻中摸索怎樣詮釋好那個配角。

三、龐克到“唱功之王”都緊張

總的來說，《革命者》算是較為完美的一部主旋律經典作品。

電影中，陳獨秀接受嚴刑拷打時雙拳緊握，他將祕密連同感情藏在緊握的雙拳中。

那為什么《革命者》能成功呢？

陳獨秀在報童死後意識到必須要抵抗舊社會，他帶著一大群小學生走到馬路上集會，社會各界工商階層被陳獨秀說動，一場3.18集會成為抵抗舊社會的排頭兵。

最令張學良絕望的，也是陳獨秀最龐克的，就是前者只是個手無寸鐵的書生，一個“空有口舌之利”的大鬍子。

試想一下，你做為一個既得利益者，做為舊社會中的封建，會懼怕嗎？

第二個是陳獨秀坐在慘死的報童身旁，另一個是張學良的一道命令：“這人，留嚴禁。”

若是通常的編劇，興許就會挑幾件具備象徵意義的發展史該事件，按著時間軸講下去。

這條街見證了報童怎樣艱困生存，同樣“冷眼”看著報童慘死街頭。

但陳獨秀和蔣介石的心仍未加熱，一個伏在遺體上不能自已，另一個向嫌犯開了兩槍。

由於去年是建黨五十週年，眾多主旋律經典作品扎堆公映，一個個編劇、一群群女演員都想用他們的專業能力向發展史致敬，但扎堆發生必然意味著較為，而較為就會有優劣之分。

這種的形式並並非第二次發生，但採用閃回形式來描述故事情節的電影，常常低分為主。

而第三個彰顯陳獨秀“龐克”的故事情節便在於張學良的一道命令：“這人，留嚴禁。”

只不過成功的其原因很直觀，最主要的一個就是“故事情節夠硬”。

電影中有三個片段算是最吸引觀眾們的故事情節。

《革命者》所描寫的陳獨秀是一個真實的人，而並非史籍上寥寥幾筆的紙片人。是個人就會有感情，有感情就要表現出來。

在同類型經典作品扎堆公映的時期，它給觀眾們帶來十足的驚喜，同樣讓觀眾們有興趣並且有能力去認識陳獨秀那個龐克女人。

一個無辜的報童，昨日還在想著賺的錢要給哥哥姐姐上學求學，明晚便遭了無妄之災，被一個俄國人當街擊斃。

其二“故事情節夠硬”並不光光彰顯在真實性上，更在於陳獨秀本人，他在劇中透漏出的人格魅力讓那個故事情節有了硬起來的底氣，也讓經典作品有了很大的發展潛力。

張頌文在《革命者》裡頭的出演的陳獨秀，唱功嗎絕了，無愧於“唱功之王”的好評。

絕大多數編劇並無法掌控好故事情節的節拍，閃回片段既是多樣配角的重要攝影機，同時也要妥協於主線索，這對編劇的主演能力、女演員的唱功都是很大的考驗。

下限高常常意味著俗套，觀眾們愈來愈難被敬佩，《革命者》這一次告訴了為數眾多影視製作行業從業者：主旋律片能這種拍。

我們不曉得這天的星星與否迷人，但那晚地面上的景象是悲劇的。

《革命者》算是去年最傑出的一部主旋律電影之一。

首先陳獨秀是真實的發展史人物，每一人都曾在小學生時期瞭解陳獨秀的生平事蹟，興許我們會對別的發展史人物產生誤解，唯獨陳獨秀那個形像最多爭論。

答案是必然的。

發展史上如陳獨秀這般的人並不多，但幾乎每一個都在發展史中留下他們的英雄事蹟。

電影選擇陳獨秀受刑前38個半小時做為主線索未嘗並非那個道理，每一人都曉得陳獨秀英勇就義，但具體的細節甚少有人清楚。

在121兩分鐘的片長裡，張頌文的手掌一定是最累的。

《革命者》擁有經典主旋律經典作品必須有的一切條件，比如說“全演員陣容”。

面對這種的全演員陣容，我們在一同唱歌比的就並非誰更傑出，而是比誰會出失誤。即使是微不足道的小失誤，在自己熠熠生輝的唱功對比下就是雲泥之別。

一部或是一個女演員想要在2021年有名，是一件難度很大的事情。

現如今的主旋律電影恰恰須要《革命者》這種的經典作品，影視製作創作須要創造力思維，興許整部電影的架構形式看上去“非主流”，但誰敢說它的質量就沒用，誰能說它沒將一個龐克女人展現出來？