為什么近幾年荷里活大片在中國愈來愈不暢銷了？

但是到了中國這兒，那就是全民抗疫，眾志成城，對於病人應收盡治，國家掏錢抗疫，免費全民藥物——一個都不放棄。

之後自己往影片裡塞同性戀者，我還在買票—— 即使自己告訴我，這叫取向多元。

這一年，我們看英國雙標多了，土著的故事情節也聽的多了，阿凡達播映自然就窺見門道了。

國外大片並非沒用了，是五毛們他們也吹不動了，也吹但飯圈了，自然而然分流了。

即使現在的荷里活影片就是特技包裝下的英式樣板戲，充滿著了英式說教。英式說教聽膩了，看膩了，愈來愈讓人無法忍受了。

知乎網民@太玄經

黑幫片？老美這社會治安，這貧民區，這種族主義，嘖嘖～

現如今英國底褲都快掉了，英國影片裡的許多說教就變得很搞怪了。

這是事實，從那個層面而言《2012》拍得太對了。

居然白左譴責英國的星際殖民地，找了個大點的怪物，殺了王國子公司的主和派老大，就成了阿凡達人的救世主，從精神上統治了那個地球，完美。

中國商業片也吃夠人文創意了，加上點他們的國家人文，一翻修就變得熱熱鬧鬧，國外大片自然市場就被分了。

知乎網民@大霧無痕

讓我們再去看英國主旋律影片的說教，那感覺不跟一年級第二名聽不及格的學渣講怎樣端正學習態度一樣搞怪嗎？

八八十年代是有時出一兩部傑出動畫電影長片，那些年的動畫電影長片傑出之作反倒層出不窮，我也不曉得為什么。

假如非要說荷里活有什么進步如果，那就是動畫電影長片是結結實實地進步了。

救世主並非超級英雄，也並非無邊無際的政治恰當，更並非老生常談的普世價值，救世主就來自於千千萬萬的人民！

即使中國經濟發展起來了，以前看荷里活大片是有敬重英式人文的加成，看老美的生活，看這些眼花繚亂的奇幻，看007等孤獨英雄對付整個惡魔集團公司，看飛車，看星球大戰，看夢幻故事情節，看繁華的芝加哥，看夏威夷，看洛杉磯。

再後來，新冠禽流感颳起全球，這是21世紀末人類文明面臨的第二個國際級大災難。

最後自己往影片裡塞華裔眯眯眼，我曉得我就算在買票如果，就再也沒有人會認同我了。

但是中國經濟發展起來後，中國成了世界工廠，中國人能購車了，中國人有智能手機了，中國也有高樓大廈了，中國人看英國片就沒有仰望的感覺，多了一絲檢視的香味。

好多年前，阿凡達率領3d風潮，票一二百也隨便賣。

面對全球性的大災難，人類文明社會會怎樣應對？

接著自己往影片裡塞大女主，我繼續買票——即使自己告訴我，這叫男性解放。

假如真要說救世主是誰，那只有一個答案：

這些原本就沒有人文的國家，原本就沒有什么想像力，電影版也疲弱了。

連環謀殺案？英國咋這么多變態，社會治安可真差。

我們就像憋了數十年的氣總算吐出來了一樣爽快——總算，咱們在影片意識形態上不必一直被荷里活強行進食了。

黑了即使了，影片宣傳時還要說影片給了中國大量的攝影機，代表著荷里活對中國市場的誠意。

進步的只有特技，八十年代末期到九十年代中前期是荷里活的鼎盛時期。

當中國人不再仰視英式人文後，當二者的生活水準沒有代差後，英國就喪失了神祕色彩，喪失了朦朧的面紗，臉上的痣和斑紋清晰可見，中國人一下子就覺得絕大部分英國片沒啥意思了。

當人民真正意識到他們的力量和價值之後，盎撒人的人文洗腦自然就喪失潛力了。

咱中國人連他們的樣板戲都看不下去，為什麼還能一直青睞英國樣板戲？

再比如說《生化危机》最終章，所有人都盼著人類文明與喪屍來一場最終對決呢，結果導演硬生生的拍成電影了反烏托邦的政治說教片。

只不過你問問看世界其它發達國家，對荷里活片的期盼還是極高，顯得只有中國。

裡頭的中國儘管有大量攝影機，但依然只是映襯西方定價權的工具人。

原來是人文打壓，再有技術碾軋；現在是大片其本質被看破，雙標太顯著招人煩。

三個案例，阿凡達和戰狼。

比如說當年的《2012》，明明一大堆菁英社會階層捨棄了廣大群眾，要坐諾亞方舟跑路，最後影片還要安排個菁英社會階層良心發現，挽回了剩下的人民。

以前我們沒有經歷過，不曉得會什麼樣。

比如說新冠。

阿凡達人（土著）騎著飛龍（馬）摔跤（摔跤），打但自己的直升機戰車，快沒了。

曾幾何時，在中國，荷里活影片就是大片的代名詞，大片說的就是荷里活影片。

質量上升，就這么直觀。

即便英國影片業最繁盛，別的國家的影片都不夠看。

英國菁英社會階層不顧老百姓死活，消極抗疫還各式各樣甩鍋。

後來自己往影片裡塞雀斑臉，我繼續買票——即使自己告訴我，這叫譴責物化。

此種超大型雙標，讓我們科學研究了國外大片的邏輯，發現更為幼稚，只好更為深入的瞭解了什么是荷里活大片的文件系統。

知乎網民@子木年華

這個時代的大片啊百花齊放，和現在，專指2010年之後荷里活大片較之，去除特技以外，不論是比攝影機詞彙還是比故事情節內部結構，乃至唱功，多年的荷里活大片幾乎完敗。

假如從中國10天就設計並修建順利完成火神山療養院的角度上看，《2012》所展現出來的中國輕工業整體實力，那倒沒有錯。

現在中國市場TOP10影片中，英國荷里活影片愈來愈沒有競爭優勢。

#5

後來中國影片業總算有了兩部能打的影片，比如說《战狼》，比如說《流浪地球》。

三個人開個二手車的高速公路片？那有啥意思，這不誰都能幹。

最後一刻艦艇開炮營救人質。

政治恰當下，英國荷里活大片的題材，故事情節模式愈來愈固化，人物性格愈來愈臉譜化，可說是現代特技包裝下的英國樣板戲。

比如說漫威的系列影片，私貨愈來愈多，邏輯愈來愈碎，來來去去都是英國影片裡那點私貨在反反覆覆的來回囉嗦，婆婆媽媽的。

我們都已經長大了，沒有人比我們更懂中國。

起初自己影片裡塞白人，我繼續買票—— 即使自己告訴我，這叫族群公平。

以前英國牛逼，荷里活影片裡怎么拍，我們想說點啥都沒底氣。

#1

結果我們看現實生活當中是什麼樣的？

為什么近幾年荷里活大片在中國愈來愈不暢銷了？

更關鍵的是，現如今中國的國產片也漸漸起來了。

#2

#3

但是，從中國不放棄任何一個人民的角度上看，《2012》就大錯特錯了。

007驚悚片？並非西歐，就是北韓，要不就是中東地區，天天不黑我們馬克思主義陣營是並非得死？再說，一個人打一箇中央政府？別扯淡了，讓自己來中國～

阿凡達來了，我們沉浸在阿凡達的迷人景色裡，對故事情節文件系統抱著無所謂的立場，能營造一個世界觀就行。

乍一看，似的裡面的菁英社會階層即使最後的落水行徑就能洗清了罪孽通常，捨棄的幾十億人就白死了一樣。

再上看戰狼，同樣是一個子公司顛覆了一個國外的北洋軍閥政權，接著低壓槽把自己老大殺掉了。

故事情節文件系統是：火星王國的一個商業子公司，到其它地球上挖礦。也不曉得挖了多少年，反正那個地球礦都差不多了，最富有的礦在人家祖墳上，人家不讓他挖，子公司非要挖，就打架了。

只好英國影片怎么拍，我們就怎么理解。

結果整部影片被五毛噴成狗了，還締造了小粉色和戰狼三個詞。

知乎網民@blackwarrior

對了，影片順道還黑了中國一把。

#4

在那場大災難中，我們發現，英國影片的價值觀念就特么是扯淡，大災難之中哪來的救世主？

我就討厭看我的祖國，我的家鄉，那些影片，去年我還去影片院看，我還二刷。

最近的荷里活大片《速度与激情9》公映17天，電影票房只有13億。

所以，近年來有時還是能出一兩部水平在及格線之上的大片的，但是八八十年代百花齊放的態勢卻再難看見了。

這並非忽悠我們被自己賣了送給自己數錢，最後還要非常感謝自己總算正眼看我們了嗎？

這些年意識形態對付沒那么激烈，我們還在看哈利波特，編的內容再假用魔法解釋就平推了。

面對全球性的大災難，英國中央政府連及格都做不到，我們的中央政府接近滿分。

至於這些違揹物理學常識的懸浮山，牛頓則表示國外不歸他管。

知乎網民@烈焰雙雄

這操作跟《权力的游戏》最終季一樣讓人噁心。

星際科幻電影？沒有新意啊，咋老美總在這yy他們挽救世界？NASA連錢都沒有，多少年都停滯不前了。

更重要的是，英式說教的偽善臉孔愈來愈露骨，愈來愈令人作嘔了。

洛杉磯，夏威夷故事片？這不就一大群人生活在海口么，不值一看。

沒有統治，沒有精神領袖，只有一個回來。

到了現在，拜占庭假期，那不勒斯的迷人神話，肖申克的救贖等等那些影片，自己也拍不出來了，都開始為的是政治恰當吃爛錢，什么毒品少女逆襲，什么流氓家庭任性，什么底層群眾自我救贖等等，在中國沒有共鳴。

一個白左，被選回來滲透阿凡達，殺掉自己的人文，殺人誅心。