訪談《1921》編劇黃建新

黃建新：有人問我，為什么要拍鄧小平慢跑那場戲呢？我覺得這就像《山海经》裡的夸父追日，是象徵性的片段，是我們藏在內心深處最深處的東西，是超越物理學的表演藝術想像。在一兩年的準備中，我讀每一人的回憶錄，讀許多當時關於共產主義者運動在全世界的東西，讀了大概差不多兩三百兩本書。我覺得，理想主義對一個人的心靈而言是非常有象徵意義的，每一人都有，是每一人的原始心理動機。假如你沒有目標，就渾渾噩噩，會覺得很多事情沒有象徵意義。這一點我指出是能跟大家溝通交流的。

3、您主演、編劇了一連串主旋律片子，有什么心得體會？

只不過我們看那些人的這時候會想，假如我們在那個時代會什麼樣？就像鄧小平在新民學會探討時稱，有二十年、四十年的時間就能徹底改變世界。最先我們寫這句對白時還說，這嗎毛澤東講的？後來一查，啊鄧小平當年講的!他就有這個想法，真的用28年把這個事幹成了。

1、二十年前您拍了《建党伟业》，同樣是建黨題材，《1921》什麼樣拍出差別？

當時韓國在第三次實行“滿蒙經濟政策”，想把中國西北變為韓國的地盤。自己指出第三國際的運動是個障礙，而且出動特高課，這是最高級別的控制。

這其中有三個問題。第二個問題是中共一大為什么會在北京？誰是全體會議的組織者？要拍故事片，從人物、故事情節和人物輔助交流的角度，誰應該來貫穿？要拍一部故事片，必須有一個貫穿的人物。而最能貫穿此次全體會議的有三個人，一個是李達，一個是李漢俊，即使從開始到全體會議完結自己都在。我們選擇了李達。

影片《1921》中黃軒出演的李達(圖源：互聯網)

影片《1921》中王仁君出演的鄧小平(圖源：互聯網)

這三條線就構成了故事情節：追蹤馬林；韓國即使“滿蒙經濟政策”派特高課跟蹤日共代表；黃金榮對工人運動下手。我們科學研究後，覺得那個故事設立了。換句話說，中國共產黨從開始籌備開會到去東湖，中間出現了很多的故事，是有故事情節性的。

這是我們每一人頭上都有的個性，我們看見正直會被敬佩，看見弱者會情不自禁地去幫助。這是人類文明共計的。

影片《1921》片花(圖源：互聯網)

來源:QQ社會公眾號-俠客島

現在國際上的人物傳記片，都是列入故事片體系裡來拍。故事片，情節性從哪裡來？我們在韓國的警視廳裡找出了一封信中共開會的電報。韓國很清楚哪天開什么會，代表都是哪兒的。但是韓國共產黨派了佐藤榮藏(最終沒有與會)，韓國特高課還派人追蹤了。

視頻/胡楊

這就是我想說的。我們可以選擇理想，可能將你選擇了也沒實現，但是你至少在理想的公路上行進，這就是我為什么想拍鄧小平慢跑的其原因，這就是夸父追日，在追逐!我們得有這個勁!

2、什麼樣給發展史人物以血肉、以細節？

又比如說李達給湖北寄書，真充公到過錢。劇中鄧小平去她家喝茶，我們想，這該怎么呈現出？鄧小平只不過是有賬單的，在湖北有賬。影片裡就說鄧小平有心，把賬單寫出來給李達，說這欠的一定還你，李達就撕了，說我們像一個子公司一樣，我來出貨，你來分銷，共同把它搞好，為中國乾杯!

最近我們訪談了黃建新，請他談談《1921》和攝製重大題材影片背後的故事情節。

要讓那些人物活起來，首先要在我的心目中活起來，自己是什么樣的人？自己的理想是什么？自己的飲食習慣是什么？自己的年齡給自己帶來了什么相同？為什么自己後來走了相同的路？

採寫/綾波

【俠客島按】

7月1日，影片《1921》公映了。本片編劇兼導演是曾經主演過《建党伟业》《建国大业》的黃建新。他也是去年北京國際影片節金爵獎主競賽單元評審團副主席。做為一位主旋律“專業戶”，黃建新還曾經編劇過很多叫好又叫座的影片，如《我和我的祖国》《湄公河行动》《智取威虎山》等。

黃建新：發展史人物也會開心，會哀傷，會傷心。這是共通的。博大精深的價值觀以外，只不過人類文明頭上都會有那些東西。年長時對世界的未知充滿著了疑惑和找尋。越年長就越強烈，比如說我們寫的那四個人(劉仁靜等)，他會跑到大世界玩，看見哈哈鏡會很歡樂，玩累了就睡覺，這就是年長人。

韓國警視廳這份文件是新發現的歷史文獻，北京的黨史專家說給我們一份，那個還挺有趣的。韓國的圖書館每晚2半小時一次的筆錄都有，你到警局的圖書館能查到兩天之內分6次的記錄。我們把電報影印回來發現，裡頭寫著中國共產黨代表有衡陽來的、各地的，全寫著。當時北京的警員都沒有記錄那些，曉得要開會，但代表哪兒來的，不曉得。這是在韓國的警視廳裡找出的。

黃建新：《建党伟业》是中國現代史的二十年，從1911年寫道1921年建黨。它是紀傳體，基本上是依照發展史重大事件排列；《1921》就是講這兩年，加了一點五卅運動中後期的內容，還講到了1922年中共二大。

攝製/雲鶴

這種，我們談及理想，是為的是一個目標努力奮鬥，但中間有尤其生動的人物關係和人物詞彙。這種觀眾們就較為難接近發展史人物，能夠去觸摸他的心靈。

但是我們查到，第三國際代表馬林的行程一直是被管控的，到了北京是交予法公共租界，法公共租界踢給黃金榮。還有工人運動這條線：黃金榮就怕工人運動，他要當督察長，如果工人運動出了事，他就當不了。因而他才殺工會組織裡不聽他話的人。

最根本的就是心靈自身的表達。李達要成婚了，剪去長頭髮剃個禿頭，理髮師說你還俗？他說我成家。剃個光頭成婚，新生活就開始了，這都是性格。李達還多愁善感，知識分子，他帶著人去燒日貨，一劃火柴發現火柴是韓國的，這么大一個國家，火柴沒有，拿自己的火柴在燒，他就落淚。他就是這種，頭上有悲憫的東西。