戛納影展啟動全球影片，虛擬市場會消亡嗎？

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普羅斯特是一名業界資深人士，他說出席2021年戛納影展的主要動機是與合作伙伴見面——供應商、編劇、經紀人和專業人才——自己已經兩年多沒見面了。除了這一點，這也是踏進家門的機會。

戛納或許又返回了最佳狀態。在全球電影工業遭遇禽流感打擊的兩年中，7月6日第74屆戛納影展的揭幕來得太晚了。

經過兩年的動盪不安和混亂，2021年戛納影展或許是獨立影片行業的一次大重啟。

從韋斯·瓊斯的明星雲集的《法兰西特派》和保羅範霍文的醜聞男同性戀修士劇《圣母》，到環球子公司的《速度与激情9》所承諾的低濃度荷里活奇觀，它在6月25日至27日的週末首映禮中以7000萬美元締造了大盛行時代的北美地區歷史紀錄。在全球範圍內，《速度与激情》系列的最新經典作品已經贏得了少於5億美元的總收入。

但在禽流感封鎖前夕，互聯網巨頭的財務整體實力只增不減，引導了最近影片市場上發生的那種非常大的全球著作權交易。去年3月維也納西歐影片市場，最大的一筆獨立影片產品銷售是Netflix以5500億美元的產品價格全面收購安德森·哈里森和埃裡克·蘭斯戰略合作的影片《淡蓝之眸》的全球著作權。

戛納市場必須能首先顯示出回調的幅度有多大，和禽流感後的衰退將採取哪種方式。

包含絕大多數英國最大的電影子公司在內的很多子公司都在高處觀望。旅行限制，和對傳染性很強的病原體突變的日漸憂慮，使絕大多數非西歐買主望而卻步。

Mister Smith娛樂子公司的彼得·加勒特說：“我是虛擬市場的歌迷，我發現它們的成本低得離譜。”

“現在親自參加戛納影展比以往任何這時候都關鍵。”製片人產品銷售集團公司千禧傳媒(Millennium Media)副總裁理查德·格林斯坦說。“我們須要恢復紅毯的氣質，這對我們的業務有內在的價值。”

極少有人指出這會出現。

以及明星驅動的影片，來自Endeavor Content子公司的達科塔·沃克和布萊恩·潘執導的故事片《达迪奥》；Madriver Intl子公司的安德魯·索倫茲編劇《赤子炙情》。蕾切爾·薇茲和戴維·法瑞爾也在預演中引發了熱議。

澳大利亞供應商Mongrel Media的產品銷售和全面收購副總裁理查德·羅伯特則表示，愈來愈多的產品銷售子公司將世界頂級工程項目排除在獨立市場以外，即使自己希望通過全球網絡平臺獲利。

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“在電腦屏幕前坐兩個半小時真是太可悲了。我已經等不及要影片市場回去了。”千禧傳媒副總裁理查德·格林斯坦將在克盧瓦塞特島開兩天的全體會議，並繼續產品銷售由夏洛特·霍普和保羅·山爾斯執導的恐怖電影《The Piper》和何塞·班德拉斯和戴安娜·波茨沃思執導的白色恐怖電影《The Enforcer》。

“但是在戛納影展上放映一部影片，嗎可以讓它在全球範圍內傳播，但絕非所有的影片都能從中受惠，一些影片須要通過影展來贏得關注和抨擊支持。不然，許多人將永遠看不出光明。”

“我們是我所曉得的惟一一間愛爾蘭或中國公司，在戛納有一個正式的辦公室，並帶著我們的整個團隊來出席影展。”愛爾蘭生產和產品銷售集團公司Rocket Science的托爾斯滕·普羅斯特說。“由於亞洲地區的所有檢疫明確規定和問題，我指出布加勒斯特以南的人都不能去戛納。”

禽流感對電影院業務導致的經濟損失仍在上演。6月18日，經營ArcLight電影院的加利福尼亞州連鎖店電影院Pacific Theatres Exhibition Corp.提出申請了宣告破產保護，並計劃清算其金融資產，但假如AMC全面收購許多電影院，可能會挽回它們。

“這並非一個壞的比喻，即使在潘多拉箱子的希臘神話中，箱子裡惟一剩下的是希望。我希望我們的箱子裡還留有小劇場，但它看上去就不一樣了。”

博科指出，禽流感“只是快速了無可避免的事情”，它逼使該行業適應顧客的市場需求，並採取“更有針對性的方式”來發售影片：“你嗎無法再對電影院發售採取一刀切的作法了。”

羅伯特表示：“我們不得不找出創造力的方式來進行融資，提早重新加入影片，在在線視頻有機會[出售世界著作權]之後保證我們的基本權利。”

戛納影展將原訂的日期從5月下旬延後到7月，以適應比利時的禽流感安全指導方針，但事實證明，那個時機是最合適的。英國和西歐絕大部分省份的影片院正在重開，但是有跡象表明影片票房發生回調，《哥斯拉大战金刚》和《寂静之地2》成為禽流感爆發後國內影片票房過億的影片。

第74屆戛納影展於7月6日星期一揭幕，承載著全球電影工業的厚望。

“發行商已經被動搖了，展出也被動搖了，我們還不曉得新的常態會是什么。”博科說，“不論是在工作室還是在獨立的層面上，我們都須要重新定義成功是什么模樣，但沒人能指望這艘船很快就會恢復正常。”

該集團公司還啟動了路易斯·海恩斯的《机器人们》(莎拉·亞當斯和山姆·克拉克霍爾執導)；安德魯·海因斯的《五月十二月》，由娜塔莉·波特曼和朱麗安·摩爾執導；以及夏洛特·查頓的心理恐怖片《她将》(She Will)在戛納影展前的在線虛擬預映市場上的產品銷售。

禽流感逼使影片工業在12個月內出現的變化比該行業在過去二十年中看見的還要多——從製作和融資到發售和放映。關於“放映權”的無休止爭議——影片院在影片公映前必須擁有多久的獨家放映權——在電影院停用和影片公司轉向的兩天內獲得化解。

第74屆戛納影展將依照未來10天在克魯瓦塞特公映的影片進行評判，其聲望甚至少於了影片市場。

隨著全球影片產業發展去年齊聚一堂戛納——不論是面對面還是在線上的——那些創造力的商業形式將受到考驗。

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隨著影片院的重新開放，和買主對去年戛納影展上的影片進行評估，問題是電影院與否能像Humpty Dumpty一樣，把這些破碎的電影院玻璃窗再重新組裝起來。

以及Miramax子公司對德米特里·佩恩的《滞留者联盟》的全球買斷，這兩項交易都是與Film Nation和CAA Media Finance戰略合作順利完成的。

知名的動作影片包含HanWay子公司的《珠峰》，道格·裡曼執導，伊萬·邁克克雷格主演的生存恐怖片；Voltage Picture子公司的雷尼·哈林執導的驚悚片《Refuge》；

2019年標誌著比利時影展的新低，奉俊昊的《寄生虫》獲得了金棕櫚獎，全球總影片票房少於2.5萬美元，併成為首部獲得奧斯卡金像獎最佳導演獎的日本影片。

從理論上講，2021年戛納影展的陣容更讓人第一印象深刻，其中不乏藝術片，戛納致力於打造出跨文化大片。

Rocket Science有三部影片步入了戛納影展的官方陣容。布萊恩·潘的競賽片《国旗日》——派拉蒙在影展前與CAA達成了北美地區的交易，以及伊娃·於頌的《母亲节幽会》，本片由奧利維亞·科爾曼和戴維·費斯特執導，在戛納的新首映禮區放映，之後由Sony影業經典子公司在國內發售。

在影展前夕，業務重點將轉向成品影片的產品銷售，特別是在官方競賽中運轉的尚未賣出的藝術片。

此種大額出售和晚期出售的形式，已經成為很多獨立發行商的首選策略，即使自己希望在世界頂級影片方面超越財大氣粗的在線視頻和電影公司。

即便是電影子公司也有理由感到高興。IFC電影子公司的血腥戲劇《狼人游戏》在北美地區公映的前10天裡贏得了230億美元的電影票房。Mister Smith娛樂子公司正在全球範圍內產品銷售整部影片。

環球子公司在2020年冬天與AMC簽訂了一項協定，依照電影票房表現，將電影院發售和付費點播之間的窗口期壓縮到17至45天。迪斯尼正式宣佈將在Disney+網絡平臺上對其許多大片進行即日發售，所以，派拉蒙兄妹也通過旗下的在線視頻HBO Max網絡平臺上發售了2021年出品的所有影片。

“實際上，電影子公司已經與許多展出連鎖店達成了協定，這意味著我指出你不可能將再回頭，鎖上這個特殊的潘多拉盒子的蓋子。”Mister Smith娛樂子公司的彼得·加勒特說，他正在向去年的戛納影展買主推介麥可·愛潑斯坦的傳記片《Midas Man》和現代文學翻拍片《The Storied Life of A.J. Fikry》。

在其它地方，獨立連鎖店電影院Alamo Drafthouse已經徹底擺脫了宣告破產保護，並在新的融資到位後，於6月1日正式宣佈計劃開辦5家新電影院。

假如一切順利，戛納影展可能將成為影壇期待已久的首映禮舞會。

影片公司與在線視頻之間的內戰可能將會激化，或是假如網絡平臺從全面收購轉向更多的內部製作，可以達成緩和。隨著影片院的重新開放，獨立影片的融資、產品銷售和發售的舊模式可能將被證明是有彈性的。或是，它們可能將被淘汰，被日期和其它混合方式所替代。

格林斯坦則表示：“除亞洲省份外，產品銷售形式都在變化。包含印尼、巴基斯坦、新加坡、巴基斯坦尼西亞，甚至柬埔寨在內的兩個國家的發行商都受到了打擊，即使禽流感仍在肆虐，電影院再度停用。這嗎很可怕，儘管大子公司和大省份能夠有前瞻性並事先出售內容，但很多來自小省份的小子公司現在只是專注於生存。”

全球發售商和傳統發售商之間的戰略合作是可能將的——萊奧·卡拉克斯的戛納影展揭幕電影《安妮特》，由大衛·德萊弗和瑪麗昂·歌迪亞執導，將通過Amazon在英國發售，同時通過UGC在比利時公映。

“自從禽流感以來，我們所擁有的虛擬市場[今年戛納影展首度舉辦在線電影市場]一直很高效率，事實上是太高效率了。”普羅斯特開玩笑道，“你穿著外套下班，開始出席極速全體會議。不知不覺就到了早上，接著才想起來訂外賣，這就是你的兩天。”

紅毯已經準備好了。桃紅葡萄酒已經冰凍。鑑於過去兩年的動盪不安，戛納陣容看上去儘量更讓人第一印象深刻。

虛擬預映市場已經發生了許多大的交易，包含STX子公司6000億美元的F·加里·貝爾的動作戲劇《超强实力》的數次預購，派拉蒙對佐伊·克羅維茲的編劇成名作《猫咪岛》(由納奧米·阿基和查寧·塔圖姆執導)達成的全球全面收購。

戛納影片市場執行常務董事傑羅姆·巴爾德則表示，實體市場的註冊人數已跌至近9000人，全球一般來說會達至1萬人。他說，實體出勤率必須會達至6000人左右，即2019年曆史紀錄的50%。

IFC電影公司已經把錢花在了刀刃上，在戛納影展的全球首映禮前偷走了兩部戛納競賽片：範霍文的《圣母》；皮埃爾·歐迪亞的《奥林匹亚街区》；《伯格曼岛》是米婭·漢森-科夫的英文成名作，由薇姬·克里普斯和安迪·希爾執導。

IFC電影公司的副總裁阿麗莎拉·博科補充說：“沒有什么能返回它過去的模樣，我們都要接受這一點。但這不見得是件好事。”

“我能想像，在明年之後會有許多動盪不安，也會有一些內亂，但這些從那場債務危機中走出來的人將會更強大。”博科說，“許多事情出現得比現代人市場預期的要快，包含我們在整個行業看見的一些更大的資源整合，但我指出電影院會回調。”