解讀“新主旋律”影視劇：新時代與新表達

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②娛樂硬糖.2020主旋律影片創世紀③媒介之變.主旋律影片的現狀與發展趨勢——類別敘事、跨地生產與青年消費④瞭望智庫.從《建党伟业》到《1921》，主旋律影片為什麼離觀眾們越來越近

去年的另一部重磅獻禮電影《长津湖》也投入了大量的製作效率，有望成為近幾年獻禮片城市化典範。電影以長津湖會戰為大背景，講訴了一箇中國人民志願軍炮兵團在極其嚴苛環境下堅守陣地奮力殺敵，為長津湖會戰勝利做出關鍵重大貢獻的故事情節。電影的製作體量、投資體量、攝製時間跨度、動用的演職人員數目均刷新新紀錄，陳凱歌、張徹、林超賢四位編劇攜手也讓《长津湖》在攝影、藝術、美學藝術風格方面均達成了十分的高度。

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在這些成功影片背後，反映的是製片方對時代的價值與經營理念的精確判斷和反映。北京大學新聞報道傳播學院教授尹鴻和副教授梁君健曾聯合撰文表示，“主旋律思想本身具備非常大的影響力，這是主旋律文學作品在市場競爭中的天然競爭優勢；那些能夠深深地打動觀眾們感情的商業片，其本身也常常都蘊藏主旋律思想。”只有能滿足人民思想人文市場需求、反映時代聲音的文學作品，就能離觀眾們更近、走得更遠。

參考資料：

去年，正逢中共設立100十週年偉大華誕，中國電影人用一部部傑出的主旋律影片送上對黨的祝福，同樣也讓市場看見了更多具備突破性的“新主旋律”經典作品。華誼兄弟研究所（ID:HBresearch）將盤點去年的關鍵主旋律影視經典作品，並淺析“新主旋律”經典作品的功能和經濟發展。

早年間的主旋律電影，對英雄人物的演繹集中在其光榮事蹟和公義不屈的氣節，生活化的場景、平凡人的感情價格波動則並不多見。

近年來，主旋律影片迎來井噴式經濟發展。它們不再是第一印象中刻板的說教，而是發掘深刻精髓，充份融合時代語境和觀眾們觀影市場需求，並在電影技法上尋求突破，締造了以“主旋律+商業化”的新模式。

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再比如說上週引發高度迴響的革命題材電視劇《觉醒年代》，則打破了“青年人不愛看正劇”的刻板第一印象。本劇在創作層面消弭了發展史人物與當下青年人之間的相距，對於劇中人，現在的青年人不須要仰視，也不用被自己的“權威”嚇倒，軍長、好友般的形像，讓我們覺得自己宛如眼前。土豆網站內數據顯示，觀眾們肖像裡35歲下列的青年觀眾們佔比近七成。

《革命者》也同樣聚焦在人物細微之處上。電影引領我們重溫陳獨秀短暫而又波瀾壯闊的革命人生，截取了陳獨秀獄中最後的時光，做為他不朽人生的扉頁，接著以非線性剪接的手筆，回顧他為國家和少數民族“矢志努力於少數民族解放之事業，實踐其所信，勵行其所知，為功為罪，所不暇計”的努力奮鬥征程。

“立國”四部曲《建国大业》《建军大业》《建党伟业》是主旋律影片的第二次關鍵革新，締造了群星出演大事件的模式，以“群像”方式關照到每一個細節和發展史人物；2019年以來，《我和我的祖国》和《我和我的家乡》又締造和鞏固了主旋律影片的拼盤敘事模式，更關鍵的，是電影視角聚焦普通人物上看發展史大事件；2020年《金刚川》則再次技術創新，影片通過四個編劇，以四個相同視角來攝製同一個大事件。

於7月1日公映的獻禮電影《1921》，講訴了第一批中共人，在風雨如磐的日子中扛起了救亡圖存重任，讓中國革命前途煥然一新的故事情節。影片聚焦於建黨這兩年，以“領導者的常人化”為突破口，用大量生活細節來刻畫和表現第一批中共人。對於細節常人化的處理，更激發了觀眾們和人物以及電影的共情，也讓觀眾們提升對那段發展史的歸屬感。

比如《智取威虎山》的敘事策略，以回憶的形式用文學的場景包裹了過去的場景，讓韓庚出演的“海歸”來率領觀眾們來到這段革命時代的風雲往事。這也是導演和編劇使用的特殊敘事方式，讓一個和文學青年觀眾們相距較遠的文檔，拉入了與觀眾們的相距。

另一部主旋律電影《铁道英雄》，則在藝術方面則有著獨有的技術創新。影片根據發展史資料，融合六十二十世紀的中國北方輕工業藝術風格，將還原一個輕工業個性厚實的舊時代輕工業小鎮畫卷；影片中配角服飾、道具、環境場景等細節，也都著重刻劃輕工業藝術風格，旨在力求展現出鐵骨錚錚的“鐵道隊”時代精神。

ＩＤ：ｈｂｒｏｔｈｅｒｓ

新主旋律電影在小人物與大題材之間找打了一個平衡點。中國電影表演藝術研究中心皇甫宜川指出，主旋律影片成功的核心所在是：不斷提高質量、合乎時代審美觀，不斷創新技術與敘事、找尋多元化的表達。一切助力著新主旋律電影能夠破圈，並在禽流感後艱困的時期脫穎而出，實現市場與口碑的雙贏。

《战狼2》和《红海行动》都改編自真實的撤僑該事件，《红海行动》凸顯了很真實的內戰現場感，三部影片都彰顯了中國的強國氣質和現代化的軍力，也打中了青年的感情，由此引起了深度的共鳴。

從2009年《建国大业》獲得當年國產影片票房戰績第四位，到愈來愈多主旋律影片集體發力，回望主旋律影片近20年蝶變，不難發現主旋律影片的“復興”離不開一個核心態勢：主旋律影片正在離觀眾們愈來愈近。

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主旋律大片崛起的關鍵其原因，也在於中國影片城市化的經濟發展與進步。過去，取材自真實故事情節的主旋律影片，經常即使技術其原因引致呈現出場景不夠真實，但近幾年這一侷限已獲得非常大突破。比如影片《八佰》全程採用IMAX技術攝製，製作出了身臨其境的內戰場景；《中国机长》打造出世界最大用作影片攝製的1:1模擬駕駛艙，都是技術突破與聽覺技術創新的彰顯。

①毒眸.從《建党伟业》到《1921》，主旋律成為新主流

《革命者》並沒有把陳獨秀當作一名無往無法的英雄來打造出，而是把他當作一個啟蒙價值觀的知識分子來刻畫，並用了大量的篇幅展現出他在資產階級革命事業一線的踐行。開灤煤礦大罷工，啟蒙的是工人階級；反北洋軍閥大集會，砥礪的是上山下鄉；俄公共租界示威遊行，團結一致的是各行各業群眾。

在既有的人文趨勢中，主流人文與青年人文有著三套相同的句法，也存有著差別和鴻溝。在晚期的一些“主旋律”影片中，由於濃郁的說教意味，常常很難打動青年族群等主流受眾。而當前，主旋律影片依照新時代語境進行技術創新和突破，逐漸打進主流受眾市場，也因而贏得了口碑和電影票房的雙豐收，達至了商業和意識形態的多重效應。