海帶藝考：從《哥斯拉》看特攝影片的起落盛衰

特攝影片的定義只不過挺寬泛的，最先指為採用特殊效果、熒幕製備等特殊技術來製作出現實生活中必須不存有的或不可能將存有的事物。假如你對兒時的《奥特曼》還有第一印象如果，你就會發現副標題上會有個“空想特攝”五個字。只不過，現在只要是製作上大量運用了數學模型，爆炸和製備技術的影片，都可以稱作特攝影片。在第二次世界大戰之後，韓國影片就已經有了特攝影片製作的先例，而這就要歸功於當時一名具備很大想像力的青年人，就是被稱為“特攝之神”的圓谷英二。

1998年，先後主演了《后天》與《2012》的羅蘭艾默裡奇編劇攝製了一部英國的《哥斯拉》。外形上和韓國版哥斯拉有很大的差別，儘管在故事情節層面上仍然是核試驗失利人類文明自食其果的戲碼。但在攝製方式上已經徹底擯棄了皮套攝製，而轉用特技製作3D數學模型。影片公映後，許多哥斯拉迷出奇的憤慨，自己不容許自己的哥斯拉顯得如此弱小和醜陋。甚至後續韓國版的《哥斯拉》還把這頭看著較小的鱷魚拍了進來，名叫“斯拉”，被哥斯拉一擊秒殺。但整部電影宣告著荷里活工業體系已經順利完成了產業發展升級，費時費力的數學模型與皮套，遠遠不如在綠幕前去的直觀，“哥斯拉”和其餘特攝形像們也面臨著抉擇。

而彼時英國在看見此種攝製表現手法後，也十分疑惑，只好伴隨著外星人的風潮，一批英國外星特攝片榮登了歷史舞臺，絕大多數電影只不過都是cult片，但也不乏有像《地球停转之日》，《异形》，《铁血战士》這種直至今天還為現代人所津津樂道的熱門ip，特攝也漸漸踏進了韓國，重新加入到了荷里活體系當中。

在去年3月初由派拉蒙公司出品的影片《哥斯拉大战金刚》公映後，派拉蒙的怪獸影片宇宙也已經顯現出來雛型。堅信這三個中西方最富盛名的特攝形像在今後會有更多的交流。“哥斯拉”那個招牌在1954年首部影片之後，到現在已經33部經典作品了，即使是哈利波特在那個吐著氫原子吐息的大惡魔面前也但走了七個回合。在那個漫長的年歲，哥斯拉也經歷了特攝影片的起落盛衰，見證了此種韓國興起的製作形式從紅遍全球到現如今的尷尬境地。

而將時間拉返回七十二十世紀，當圓谷英二老爺子投奔東映之後，締造了他們的圓谷株式會社，在面世了由怪物當主人公的空想特攝《奥特Q》後，圓谷英二指出“英雄是必要的！”只好，非常大英雄的概念設立了，並在及後的《奥特曼》系列中加以闡述。只好一時間，非常大英雄特攝經典作品如雨後春筍般冒了出來，但質量良莠不齊。這股熱潮甚至瀰漫著到了中國臺灣影壇，只好我們今天還能看見一部名叫《关公大战外星人》的影片，攝製於1976年。而那時韓國特攝已經開始走向了以《假面骑士》為首的等身特攝時代，等身英雄不須要數學模型，製作效率相對更低，也更為有代入感，儘管以《奥特曼》為首的非常大英雄漸漸淡出視野，但哥斯拉這頭猛獸的反攻依然凶猛，從六二年開始幾乎以兩年一部的方式衝擊著大銀幕，直至1975年。但真正的顛峰還是在1984年昭和系列的《哥斯拉》到來了，這時的特攝技術達至了一個新的高度，不論是皮套的細緻程度，數學模型的體量和爆破的場面調度都配合的融為一體，而聽覺特技的導入，替代了以前手繪膠捲的時代。沒錯，你看見較早的哥斯拉吐息和奧特曼太陽光是手繪師逐幀畫在膠捲上接著進行製備的。只好哥斯拉從此也有了更多炫酷的絕招。特攝技術度過了最強盛的時期。時間，走進了90二十世紀中後期。

在04年《哥斯拉 最后的战役》公映後，05年大衛哈里森帶著嶄新的《金刚》震撼了世界。這個純特效製作的大猩猩不再是由古早的定格動畫電影順利完成，站在帝國大廈頂上瞭望，相比之下皮套詮釋的哥斯拉簡直就是兒童玩具。特攝技術敗在了日新月異的計算機特技上，哥斯拉也暫時遁入了深山。

等到2014年哥斯拉再度在衛星城中心嚎叫時，一切都已經變了，逼真的特技配合著現代電影院大銀幕的競爭優勢，重新帶給現代人如1954年那時的震撼，同時也宣告著一個時代的過去。現如今，惡魔宇宙已經初見雛型。可當初這些老勁敵卻不再有兢兢業業的皮套大姐賣力表演，此項技術就有如膠捲和黑膠唱機一樣成為了小眾物件。哥斯拉，這頭陪著此項技術從誕生到衰落的怪物，今後依然會在衛星城之間發洩著他們的怒火。

其間，還在堅持採用特攝技術的，幾乎只有許多特攝英雄，如《奥特曼》、《假面骑士》這類影片，沒有足夠多的財政預算，皮套還是要比粗劣的3D特技來的更真實許多。至此，特攝也漸漸和低齡掛了鉤。特攝技術參予電影製作的佔比也越來越少了。

1942年製作的《夏威夷·马来海海战》中，大量特攝攝影機的運用展現出了逼真的海岸線佈景和內戰場面，引致中方有人誤以為這是實拍戲，即使整部影片圓谷英二險些被送去了軍事法庭。在內戰之後，圓谷英二開始思考內戰給群眾帶來的苦難，而哥斯拉那個即使核實驗誕生的非常大惡魔也誕生了。影片院裡的人一臉驚愕的看著那個龐然大物在大阪恣意毀壞，整部影片描寫了由人類文明自身罪惡締造的惡魔帶來的災難性後果，能說是為後續怪物災難片打下了最初的基調。整部影片也是韓國右翼思潮下的產物，以現在的眼光看是無比珍貴的。本片於1962年登入英國院線，成為了首部在英國公映的韓國影片。只好嚐到了甜頭的東映子公司開始著手籌備電影版，怪物片的時代到來了。