《1921》口碑封神，影片票房突破3億，主旋律影片難得如此具備青春氣

除此之外還有許多一閃而過的“小心思”，場景上，攝影機中所有的車伕的車裡都掛了三個號牌，即使編劇找來了北京公共租界方面的專家，專家說當時的北京，車裡都是這種的兩塊牌子。

不得不說，編劇在塑造人物方面嗎有一手，影片少見地沒有用“編年史”的縱切面視角，而是用了“橫截面”形式表達，重點刻劃了先輩們相同的魅力，百年前的他們，都是普通人，都是平凡的青年人，他們並不知道百年後中國會如此輝煌，但他們還是拋頭顱灑熱血，肩負起救亡圖存的職責，深信讓中國走向光明是自己的使命。

為什么發展史的進程會走到了這一步，為什么先輩們要歷經千辛萬苦地設立這種的一個組織。

而發展史的轉折就是那群年長們的“五卅運動”，我們的先輩們總算在黑暗中找出了一點勝利的曙光，那就是要資產階級的熱量。

生活在和平二十世紀，我們對於百年前的發展史，瞭解可能將也僅限於在課本上的一個相片一行文字，1921年，我們的先輩組織舉行了“一大”，建立了中共。

“更溫和的形式不一定無效，但中國等不及了”

影片《1921》公映8天，電影票房達至了驚人了3.62億，毫無懸念地領跑了同檔期影片，已經有13萬人看完之後給出了高達9.4分的高打分。

二、不經意的細節為影片畫龍點睛。

我們只曉得“創辦”，可為什么要有這種的一個組織，和在什么大背景下要創辦這種的組織，假如並非看完影片，堅信許多人都還是恍恍惚惚。

教師在巴士上和蔣中正碰面，但最後兩人走向了相同方向相同目地，這也是之後兩人走相同公路的暗喻。

自Y片內戰以來，我們落後但仍然堅持鬥爭，但結果卻始終不如人意，《南京条约》《马关条约》《辛丑条约》，洋務運動，戊戌變法，武昌起義等等，大家仍然找不到他們的方向。

種種細節還有許多，討厭推敲的能多看幾遍影片，基本上次次都有驚喜

李達說他們反對日貨的這時候，連燒日貨的火柴都是韓國製造的，偌大的國家，連他們的火種都沒有。

都說少年強則國強，我們生活在和平美好的二十世紀，除了珍視來之不易的安穩，更必須自學先輩們奮發進取的思想，把祖國的強大當做他們的職責和使命，與其任由生活壓迫而躺平，為什麼不掏出青年人的活力，自學先輩思想，追著光，靠近光，成為光。

百年前的我們沒有他們的火柴，百年後的我們有了他們的太空站，先輩們在那個歲數能開天闢地，我們同樣能更上一層樓。

如果說一部商業片能有如此高的成就，我們不怪異，但一部主旋律的發展史故事情節影片能獲得這種的好口碑和電影票房，不得不說影片《1921》是嗎有他們的氣質。

何謂開天闢地，何謂東方破曉，一大群青年人一腔熱血踏上了兩條空前的公路。

許多人覺得陳坤演得有點兒過了，我們的先輩不能那么大喊大叫。

三、青年人的唯美，就是雖千萬人吾往矣。

影片已經用了最細膩的攝影機來告訴你答案。

老百姓變為了人民，人民要當家做主。

影片中陳坤飾演的陳獨秀在拘留所中和李晨飾演的李大釗談論中國之後要走的公路，陳坤興奮地說北洋軍閥要我死，我要中國生，他眼中閃著亮光握住李晨的手不斷說著“我們的使命，將將開始”。

只不過設身處地地想一下，當時的那群青年人，經歷了那么多的黑暗時期，總算找出了他們的綱領和方向，總算碰到了一大群志同道合的人，那般的心情，怎么能不興奮。

還有就是倪妮出演的王會悟，在紅岸上裝作遊輪的這時候，一手拿傘，一手牽著個小繩索，繩索一隻是個小鈴鐺，目地是給裡面開會的眾人及時報信。

何叔衡說他們見慈禧太后的這時候，要下跪無法抬頭，一個讀書人，連抬頭的基本權利都沒有。

導演兼小說家冉甲男說，影片《1921》是她最近看完最讓人興奮的青春韻味濃烈的影片。

還有就是影片中數次發生的小女孩，從一開始的黑白，到最後的光明，小男孩是朝陽，是希望，也是祖國的未來，影片用屢屢發生的小女孩攝影機，來見證了中國的發生改變，她見證了祖國的經濟繁榮和成長。

那些人並非短篇小說裡的主人公，並非虛擬希臘神話中的仙人，他們沒有“金手指”，也並非無所不能，他們有血有肉，有柴米油鹽，有喜怒哀樂，但他們用自己的行動展現了青年人最偉大的人性弧光和精神力量，影片沒有主角，即使所有人都是主角。

如果說把先輩們當做歌手，那些年長的心靈，才是真正的世界頂級流量。

一、重溫初心，我們要曉得“為什么”

李達說“偌大的中國一個火種都沒有”，那個火種，既是火柴，又是星火燎原的火種，而且他想他們燃起這把火。

影片中編劇安排了很多小細節和隱約，無法說那些“伏筆”多么巧妙，但最起碼“二刷”的這時候，給人的感覺是非常驚喜的。

1921年之後，當時的大環境下，所有人都是茫然的，在這個時期，我們的先輩們經歷了史無前例的混亂和屈辱，連年內戰，軍閥割據，家園盡毀，民不聊生。