《七七事变》：大時代下小人物的力量

九一八事變是一場充滿著蓄謀與抗爭的該事件。事變前日軍的試探、中國軍官的堅守，事變後日軍的反攻、中國軍官的反抗，其間還有蔣中正中央政府抗日救亡戰爭經營理念的轉變、中央軍委不斷爭取抗日救亡的行動、普通群眾對中國軍官的支持和對美好生活的熱愛，這一切的一切結合在一同，讓每一個個體在大歷史背景下依然鮮活。

自己沒有留下姓名，在歷史上像自己這種做的也絕不在少數。即使有家就有了悲傷、即使有同袍就有了職責，即使有老百姓就有了使命。那些牽絆即使被入侵顯得更為堅韌，最終將抗爭思想融入少數民族之魂。

電影並沒有花很長時間表現內戰，反倒將一場事變前後的一切可能將展現出來。每晚都有一個賣報小童賣力地揮舞報刊向我們傳達最新消息，身旁現代人或急匆匆下班，或在店面前認真挑選出，生活似的並沒有即使部隊穿梭其中而發生改變。抗日內戰犧牲的第一位愛國高級將領佟麟閣是個虔誠的基督徒，也是個有閒暇時間會和孩子們捉迷藏的仁慈母親。在有時響起的炮聲中，平民百姓的生活照舊，日子就同從前一樣。

不可否認，不論在發展史還是現在，英雄式人物總能帶給人一份振奮人心、昂揚進取的力量，在重要結點閃耀著光芒。小人物則以潤物細無聲的形像，打動人心，讓人落淚和思索。

在那個戰火紛飛的時代，所有參戰士卒的名單根本無從找起，內戰勝利後，為的是對他們的紀念和緬懷，那些無名的愛國戰士們統統都被冠上了“內戰英雄”的榮譽稱號，他們的形像常常都挺著筆直的胸膛、有著堅毅的臉孔，堅定地望向遠方，好似是這個世界最強大的力量。但是在槍林彈雨中他們也會傷勢、他們也有家人和悲傷，每一個人都有自己的過往，每兩張臉都有自己的喜怒哀樂。影片以鏡頭的方式將他們立體化，每一個戰士也就有了震撼人心的力量。

重溫經典、回望過去總能獲得新的感悟。沒有誇張的特技，也沒有速食式的故事情節填充，老電影用他們的節拍將故事向觀眾們緩緩展開。

時代總會給英雄人物多一些筆法，這些英雄人物也理應獲得更多的讚頌和崇敬。只是大時代下最最平凡的小人物也值得尊重，自己原本很普通，但千千萬萬的小人物形成的洪流卻足以發生改變發展史的走向。

影片做為現代文學的載體，是一種很簡單的表演藝術方式。影片關注小人物形像的此種態勢，也折射出時代對社會群體的參與度的提升。影片中小人物形像的三維和豐滿，也潛移默化地發生改變著現代人的生活，減少現代人對現實生活的理性思索和判斷，進一步增強對生活的歸屬感。

現如今，現代人對於影片的產品品質要求愈來愈高，影片中的小人物形像也愈來愈受到重視。那些小人物他們很普通，有時候普通到就是我們自己的生活，或者和我們失之交臂的途人。《你好，李焕英》在2021年新年檔影片中成為最大的黑馬，不也是因為母子之間那份最最真誠和直觀的感情才最打動人心嗎？

我們又何嘗並非一個小人物，一個普普通通卻有他們力量的小人物。

《七七事变》整部電影講訴的是1937年的九一八事變。如我們所知，20世紀末30二十世紀的世界並不平淡，法西斯主義政治勢力抬頭，慢慢露出尖牙。韓國已將中國西北攻佔，開始向華東駛去。面對侵略者的步步緊逼，風雨飄搖的中國應怎樣自處？又該何去何從？

看完電影之後依然對兩個片段第一印象深刻。一是出征前趙登禹父親明知是一場硬仗，內心深處憂慮說不出口，一直含淚看著女兒走遠，雙眼捨不得多眨一下。還有一個場面是當29軍受命撤走防區、全軍新興產業遷移時，面對前去送別的老百姓，全軍望著老百姓一步步後退，一個在內戰中被炸死雙眼的戰俘頭倚著橋上的石獅子，一直摸著捨不得返回。為兒憂慮的父親、因命令撤離的戰俘……小家與我們、小情與大愛的糾結在電影中表現得淋漓盡致。