史詩級主旋律，雲集的明星數目不容超越！

立國之後，出現了太多太多驚天動地的大事，而這種的“大業”想要被濃縮在短短的兩個半小時的影片中很不難，影片選取了抗日戰爭後、重慶談判做為影片的起始，直至最後國家的創建。

只好藉由窗口中的三個小孩的雙眼，自己看到毛澤東醉臥一邊，臉上露出和藹的微笑時，觀看者也帶進了三個小孩的雙眼，併為之敬佩。革命先輩既是有鋼鐵般信念的英雄，也是有著喜怒哀樂的普通人，自己是一大群具備革命理想熱誠和激情的領袖，也是把活生生過日子的新中國一份子。

接著一段內戰紀實畫面之後，是好似從版畫中踏進的畫面：唱歌跳舞的人群，揮動的綵帶和開心的鼓聲，轉動的攝影機照到的每一人都在歡笑著歡慶，質樸而平凡地歡慶著。

首先是在影片開始沒多久之後的一場“演說”，選用的是1946年7月，魯迅在追悼李公樸的會議上，指責中國國民黨暗殺李公樸的犯罪行為，刊登《最后一次讲演》並於當天被刺殺一事。拉開了中國國民黨對共產黨人暗地迫害的恐怖帷幕，也突顯了愛國民主戰士為的是創建公平的新中國而付出的種種努力。

這段發展史也許較之於宏偉的內戰和勾心鬥角的磋商，變得過分宏觀精細，在《建国大业》這種的命題之下，那個故事情節卻又有另一番象徵意義——它不僅僅是展現出中國國民黨軍統手段的一種形式，為前面的武裝衝突和矛盾埋下伏筆，也是從某種意義上做為公民民智啟蒙的表現，在發展史的那個階段，有更多的人願意為革命事業付出心靈的代價。

做為國家主旋律影片中很關鍵的一部，《建国大业》承載的不僅僅是影片表演藝術表達的使命，也是宣傳、歌頌國家創建偉業的關鍵價值輸入工具，能說，整部影片在這兩點的融合上做到了極致。

在影片少於三分之一之後，迎來了發展史上“遼瀋戰役”的勝利，這打下了戰爭勝利的基礎，至此，蔣中正已經喪失翻身之力，對於立國本身而言，這件事具有很關鍵的象徵意義，能說是影片的高光時刻：理想將被實現，幸福的希望和未來無窮延伸。

《建国大业》的成功並非一個孤立。我們盼望著更為傑出的主旋律影片，熄滅家國情懷。

那段的開頭時魯迅的被槍殺，在回來的小路上，他深知有軍統在追蹤他們，不斷回頭查看，卻沒有躲藏和絕望，當彈頭降臨時，他也依然選擇了矗立著、一聲不吭地返回，做為新中國創建過程中的志士，那段血色發展史在影片的藝術化加工下充滿著白色恐怖，陰森的壓迫感擴散著，最後單邊脫落的眼鏡在螢幕中央和大背景中弱化的“要自由民主反戰爭”形成對比，更為強烈地突出了公民訴求和當時社會環境之間無法彌合的差距。

稍稍對發展史略有了解的人都會曉得，前夕經歷的種種艱苦困難，從一夜間被射殺的共產黨人到三大戰役，國共戰爭做為最主要的對立點，想要攝製“立國”的過程，就繞不開國共兩方政治勢力的碰撞，怎樣正確地刻劃發展史，無疑是一種挑戰，而我將從下列四個場景來深入探討，為什么《建国大业》是傑出的主旋律影片。

而在近幾年，愈來愈多的表現形式以及在圖像元素、視聽內容上的新嘗試，讓主旋律影片在順利完成其人文宣傳內容的同時具有聽覺上的精采效果，在商業和表演藝術三個層面都贏得了非常大的成功。

這種的消息在大城市裡所以會有更熱烈、更小型的慶賀形式，但是通過選取農村的景象，把那場勝利的幸福帶進了中國大地的每一個細枝末節，所以，也即使在那個看似肥沃的地方，是鄧小平、周恩來、王稼祥、陳毅等新中國設立發展史中做為關鍵的人物所在的地方。通過自己的歡慶來側面彰顯，內戰勝利對於當時的每個公民而言，都是非常大的喜悅。

《建国大业》不僅僅將故事情節展開到“中華人民共和國設立”的這天為止，更是延續開去，講訴了立國後的政協會議，國徽、國歌的確認，那些都是“大業”的一部分，也是我們時至今日都受其深遠影響的關鍵內容。

全體會議一向是平靜冗長的，但就是在此種百廢待興的時刻，確立好國徽和國歌有著非同一般的關鍵象徵意義，而且從夜間到黑夜，這些經歷了千辛萬苦看見新中國設立的共產黨員們，繼續上下求索，選擇出最有象徵意義、象徵性和價值的國徽、國歌。

在主旋律影片的概念在1987年被提出之後，受到大量的關注的探討。

他們好似忽然喪失那種嚴肅、莊嚴的形像，而是就著酒和菜一同跳舞，一同慷慨激昂地互相訴說著自己內心深處實現共產主義主的遠大目標，很親切調皮，將革命先輩的形像與看影片的我們拉近，更容易讓我們帶進到他們的情緒中去，體會發展史中的某一時刻他們的感受。

在這兒，影片想要著重表現的，或許比全體會議內容本身更為多樣，通過辯論的話語和闡述，新中國在革命先輩的眼裡獲得了哪些盼望、獲得了哪些祝福，都在無形之中被化用了——居安思危、無法遺忘過去，種種教導被保留在自己選擇的國徽和國歌中，承載著祝福和期冀一代代傳承下來。

影片的技法上很直觀，只是調出兩個有關的爭議點，順便闡釋了當今國徽和國歌的涵義，和那些熟識事物背後出現的故事情節和爭論。

影片中引用並且發生改變了《最后一次演讲》中令人振奮的語句：“卑鄙啊、卑鄙，這是反動派的卑鄙，恰是王先生的光榮”、“王先生賠上一個心靈，我們要討回一個代價”，女演員用慷慨的言語和興奮的行為展示出在中國國民黨黑暗統治下，依然有良心的、願意站起來努力奮鬥的中國人的心理活動，在螢幕裡的魯迅和演說聽眾共同振臂高呼“要自由民主、反戰爭”時，強烈的氣氛助推觀看影片的觀眾們也一起陷於激昂的情緒，被此種不願退讓的堅強和力量打動。

《建国大业》對於新中國設立之後種種事物的精細描繪的其原因也在於此，也許我們會津津樂道抗日戰爭的故事情節，國共的對付，但是遠遠超過發展史書和記錄片以外的，還有存有於日復一日生活中的平凡的生活，也都承載著先輩的熱切關注。