周潤發戀上15歲比利時女孩，比《色戒》還大膽的經典大尺度真愛史詩

他倆面對對方，各自因相同的理由，都有著優越感，和深深地的自卑，優越感與自卑糾結下，真愛被企圖自我勸服的謊言遮擋駁斥。

當天男女主人公的激情戲便跟之後完全相同，編劇一點也沒有營造任何浪漫之感，他們還沒脫衣服就出現關係，男主人公動作是粗暴的，女主人公是毫無反應的，三個人在喝茶場合都被暴露出自己的自卑情結，都感覺自己的被對方看不起，兩人都同樣地喪失了自尊心，他們用此次激情發洩他倆被危害的體會，女人視男孩為娼妓，男孩事後也問：「我这次表现可以得到多少钱？我妈要我跟你拿五百元。」

只不過，整部影片不脫悲劇真愛的俗套，但讓·皮埃爾·阿諾運鏡的功力，使許多沉默的攝影機，呈現出著飽滿卻無言的感情，因而敘事不致讓人雞皮疙瘩掉滿地。

她會這種駁斥是因為：即使她很窮，但她仍有白種人的自豪，她曉得如果是娼妓，不然沒有英國人會跟殖民地黃種人在一同。

貧困，確實是男孩內心深處的痛、最自卑的故事情節，即使她成長過程，一直看著父親為的是獲得錢養活四個家庭成員，幾乎是不顧顏面與羞愧。

那場激情戲出現之後的過程是這種的：

但她也得隱瞞跟男主角的緋聞，即使她父母會看不起男主角，在英屬殖民地上，東方人總是比英國人話語權卑賤得多，而且面對女主角的大背景，男主角一樣有他自卑之處。

被遮擋掉的真愛，最後是藉由情慾爆發出來。這就是為什么讓·皮埃爾·阿諾總要把情慾過程處理得這么浪漫，即使這是真愛惟一有機會突顯之處。

正因而，這場惟一的、完全不浪漫的激情戲，跟其它浪漫激情戲相較，反倒突兀地把優越感與自卑感糾結下、深層的內在體會演繹出來。

至於男主角呢，他是男主角心靈中第二個女人，但男主角從一開始也駁斥他們之間有真愛，她寧願宣稱那只是聽覺的情愛、宣稱她討厭他的其原因是他有錢、能帶她進出她靠自己難以進出的世界。

只好，宣稱真愛，對她來說竟成為一種恥辱。而且她勸服他們，她只是在玩玩，她跟他之間沒有真愛。

女主角父母總算發現那個中國人的存有，男主角便邀女主角一父母喝茶。席間，男主角是徹底被輕賤的，他談自己的家庭，沒有人聽。最後，埋單時，侍者將賬單交予女主角的小弟，所以男方是付不起的，但是小弟既自卑卻又極為倨傲地被賬單滑到男主角面前，似的他是他們家的賬房。

故事情節中的男主角是中國人，他承繼了母親，在柬埔寨謀生，家道富足，在清末，婚姻關係仍得由雙親做主，母親要他跟素未謀面、但門當戶對的有錢富商之女成婚，因而男主角到法國巴黎出了一趟公差，便回柬埔寨準備成婚，但返柬埔寨途中，他邂逅了女主角，毫無市場預期之下，他徹底陷溺進對她的愛。

大多的影評人都會申辯編劇讓·皮埃爾·阿諾怎樣以極為浪漫的攝影機，處理男女主人公激情的場面，使聽覺色慾，朦朧進飽滿的感情中，但我第一印象更深刻的，只不過是一場完全不浪漫的激情戲。那也是兩場激情戲中，惟一一場不以浪漫形式處理的激情戲。

女主角一開始就告訴了她，自己之間是不可能將有婚姻關係的，最初的理由是：在中國，失身的男人不能嫁給進屋。爾後，他講出更重要、他真正無法抗拒的理由：她的家庭太貧困。

他曉得這是一場沒有結果的愛，即使男主角雖然是英國人，卻與母親兄妹窮困潦倒地生活在柬埔寨，光她的貧困，就會使父親徹底制止兩人的融合，如果阻斷父子關係。

女人在失望挫折時，情慾成為一種發洩，這我知道，但男孩以娼妓形像發洩他們被輕賤喪失自尊心之感，更讓我觸目驚心，即使，對照著她堅持不敢宣稱他們愛上女主角上看，只不過，她是寧可他們跟女主角在一同「是为了钱的妓女」，也千萬別變為是「法国女孩爱上殖民地黄种人」，即使前者遠比娼妓更不堪。

那么，有錢人輕賤貧困人，或英國人輕賤中國人，這二者之成為真愛殺手，這個較為惋惜呢？

讓·皮埃爾·阿諾主演的《情人》，取材於凱瑟琳·杜拉斯的短篇小說，因女主角是周潤發，激情戲大膽，而且在華裔圈名聲大噪。

那場戲，交待了男孩對真愛一樣難以孤注一擲義無反顧。

但是女主角曉得，他絕不肯脫離母親自由地追求他們的真愛，即使他已經依戀金錢，他明明看著母親活在錢堆中，沒有夢想、只有鴉片的可悲生活，但他寧可這種，他內心深處深深地的曉得，他更怕貧困一無所有、被人輕賤的日子，面對真愛他只不過很脆弱，他曉得他們對真愛難以義無反顧。