32年前的清宮戲顛峰，劉曉慶封神，鞏俐陳道明做小角色，陣容不容複製！

到了第三部《垂帘听政》當中，則聚焦於同治晚年的戊午軍事政變，講訴做為同治君主的妃嬪慈禧太后，是怎樣在君權鬥爭中漸漸站穩腳跟，並與六位顧命大臣展開朝堂PK，最終一步步登頂權力巔峰的故事情節。

傻白甜的東太后慈安卻不曉得，這時身旁的慈禧太后再度露出了陰毒得意的微笑。

另一邊，咸豐君主大婚後，與慈安太后選給咸豐的皇太后阿魯特氏十分親密，卻時常冷遇慈禧太后為他挑選出的富察氏慧妃。

做為李翰祥打造出的清宮四部曲的最後一部，本片又稱《西太后》。

必須說，這三部影片較為完整地呈現出了慈禧太后這一爭論發展史人物的前半生，編劇李翰祥以史書野史加戲說相結合的藝術風格，全景式地展現出了末代清王朝的立法權群像。

獨斷專行的慈禧太后只好命令咸豐修身養性三個月，不許再親近妃嬪。

君主即位，皇太后被性虐待流產，這一幕正好被趕到的東太后慈安撞見。

慈禧太后獲知後，緊急傳旨，想要制止行刑，卻晚了一步，令安德海被處決。

為此，慈禧太后蓄意毒打性虐待皇太后阿魯特氏，最終引致皇太后流產。

躺在病床上奄奄一息的咸豐君主，看著皇太后遭遇煎熬，最終在驚怒交加中含恨而終。

32年過去了，整部電影依然被指出是內地清宮戲的顛峰。

影片中的另一名關鍵配角是陳道明出演的少女皇上咸豐君主，該片中的咸豐是一個驕傲自大卻沒有多少能力的昏庸帝王的形像，一方面，他竭力想要徹底擺脫垂簾聽政的慈禧太后的管制，但另一方面，他胸無點墨、沉迷於風月，最終令他們踏上了吞噬之路。

君主婚宴前一天，侍女桂蓮失手擊碎了一件名貴白瓷，咸豐君主愛屋及烏，便代為掩蓋。

自此兩宮垂簾趨勢變成西宮獨尊，光緒帝還未成人，慈禧太后大權獨攬，開始成為名符其實的清王朝的最低君主，但是清王朝卻已經走向了覆滅的最終歸宿。

李翰祥和摯友胡金銓一樣，是典型的士大夫編劇，著迷傳統人文和發展史題材。早於1975年，李翰祥在邵氏前夕，就耗盡心血地拍出了《倾国倾城》和《瀛台泣血》三部以東太皇太后慈禧太后為主人公的發展史巨片。

僅九十年代末期，相關慈禧太后、溥儀等末代皇朝掌權者的影視劇就不計其數，其中不乏名垂電影史的傑作，如攬括奧斯卡金像獎十項大獎、西班牙名導貝託魯奇主演的《末代皇帝》。

咸豐君主年輕氣盛，對安德海的狂妄早就妒忌在心底，特別是他聽見宮內的風言風語，傳言安德海是假宦官，暗示因而才獲得生父慈禧太后的寵幸，這更讓咸豐君主想要處決安德海。

好在慈禧太后有個受寵的親信，宦官都督安德海。

到了1881年，東太后慈安忽然神祕暴病而亡，野史記述慈安是吃了慈禧太后所贈甜品後即位。

當時最受內地觀眾們青睞的是武俠小說武俠片編劇，諸如拍《少林寺》的編劇張鑫炎、《木棉袈裟》的編劇徐小明、《自古英雄出少年》的牟敦芾等等，就連武俠小說宗師的徐克也靠著來大陸攝製的《大上海1937》而令事業回升。

但是居然的是，船到煙臺境內後，官吏呈報煙臺按察使丁寶楨，性情廉潔剛烈的丁寶楨以清宮祖訓“宦官嚴禁擅自離京”為由，派軍將安德海在菏澤抓獲歸案，併火速呈報與慈禧太后有對立的咸豐帝。

咸豐死後，年幼的光緒帝即位，慈禧太后從此更為為所欲為。

偏偏安德海也看中了桂蓮，想要將其納為小妾，發現咸豐君主與桂蓮私會上，安德海為的是獲得桂蓮，主動，暗示慈禧太后儘早為陛下訂婚。

張之洞走進宮內朝見兩宮太后，慈禧太后問及了蘇州天王府內的財報，言外之意就是打算將洪秀全田產填充國庫，但張之洞卻擺明了想恰獨食，宣稱一把場火災已將洪王府燒成灰燼。

本期「被遗忘的国产类型片」，就帶我們回顧一下整部32年前的經典電影——

慧妃做為慈禧太后選上的媳婦，也承繼了慈禧太后的做人藝術風格，為人刁鑽霸道，心胸狹窄。

The Empress Dowager

這三部佳作一經面世便倍受影壇的一致讚譽，八十年代末，香港電影人與內地公益活動愈來愈頻繁，李翰祥的《倾国倾城》也被引入內地，被當時的內地電影人很尊崇。

債務危機自此埋下伏筆，咸豐即使之後時常去逛八大胡同，引致患上了花柳病。

除此之外，影片在當年公映時，宣傳海報中寫到：“揚威國際兩大新星劉曉慶、鞏俐初度聯手錶演”，吸引了很多人，但只不過二人在影片中並無對手戲，同框的這時候也寥寥無幾。

在狠人慈禧太后的苦肉計誘導下，慈安大受敬佩，只好主動焚燬了密旨，徹底讓慈禧太后沒了後患。

在系列兩部影片中，編劇李翰祥展現出了絢麗精巧的象徵主義美學表演藝術風格，美侖美奐的圖像構圖、精雕細琢的道具和佈景、史詩式的聽覺表演藝術風格、揮灑自如的絢麗攝像機和人物調度，將末代王朝內的爭鬥、愛慾感情糾葛拍得跌宕起伏，兼有了發展史厚重感與表演藝術通俗感。

桂蓮嫁入安家後察覺受騙，寧死不從，安德海一氣之下將她賣給八大胡同的妓館。

但是《火烧圆明园》和《垂帘听政》公映後儘管大獲成功，但是卻即使合拍子公司修改了合同，引致李翰祥原先將要殺青的系列第二部被迫停止，一直到七年後，李翰祥才帶來了整部的清宮四部曲的收官之作《一代妖后》。

某天，咸豐君主在宮中巧遇侍女桂蓮，一見傾心，從此頻至宮中，兩人更是時常私會。

慈安看著心狠手辣的慈禧太后深感懼怕，想起同治君主臨死前，曾經留給她一道密旨，就是用以在關鍵時刻制衡野心勃勃的慈禧太后。

安德海身死斃命，咸豐報了仇，卻自此她與父親慈禧太后徹底分道揚鑣。

但是李翰祥他們卻並不滿意這三部經典作品，即便在邵氏拍的影片全靠攝影棚內搭景，根本不了還原出那種古色古香的發展史氣氛，因而李翰祥南下內地後，便決心重拍西太后系列，這才有了後來的《火烧圆明园》和《垂帘听政》。

系列走進第二部，《一代妖后》繼續講訴西太后慈禧太后的晚年人生，講訴了西太后慈禧太后、咸豐君主載淳和親信宦官安德海之間不為人知的宮闈祕事野史，除了君權鬥爭依然殘暴外，同時做為收官之作，電影多了幾分悲情與悲痛。

一次回宮的途中，他碰到了當天曾傾慕的侍女桂蓮，可現如今對方已經成為了窯子裡的暗娼，舉止粗俗，再無當初半點婉約可人的樣子。

見咸豐君主冷遇他們，便向慈禧太后進貢讒言，引發慈禧太后對皇太后阿魯特氏的反感。

咸豐儘管是慈禧太后的生父女兒，但只不過和個性溫和的養父，東太后慈安關係更和睦相處。

澳門演藝圈有句名言：清史稿看胡金銓，清史看李翰祥。

沒多久，咸豐君主的皇太后阿魯特氏也在慈禧太后毒辣的迫害下傷重。

但個性一向溫厚的慈安念及與慈禧太后十多年的姐妹情，一直沒敢投入使用，現如今卻讓她決心廢掉慈禧太后。

太醫們儘管查出病症卻不肯呈報，等到現如今病況蔓延復發，咸豐君主已經病入膏肓。

安德海又謊稱，他們在家鄉有個適齡已婚的本族兄妹，但只不過，他口中的兄妹就是他他們。

做為李翰祥的清宮四部曲的最後一部，《一代妖后》在當年公映後，不論迴響還是口碑都遜於系列前三部，其原因在於電影劇本中的野史戲說部份顯得太多，在許多故事情節設計上為的是追求話劇武裝衝突，而有過分狗血的嫌疑，嘲諷的是，這一點反倒負面影響了後來的許多清宮宮鬥劇。

原先，咸豐君主就與父親慈禧關係不睦，而他即位後就一心想徹底擺脫慈禧的控制，但是現實生活卻是他依然處處被強勢的慈禧太后所管制，這更為令他心生憤怒與反感。

慈禧太皇太后獲知該病感染，在慧肺的挑唆下，將罪責推到懷有八個月身孕的皇太皇太后頭上，想盡辦法性虐待已懷孕的皇太皇太后，即使害怕咸豐死後，皇太皇太后阿魯特氏升為太皇太后會跟他們奪權。

咸豐君主哀嘆了一聲，悄然離去，而桂蓮卻一直期盼君主能夠來找他們，脫離苦海。

沒多久，咸豐君主去八大胡同的事情被安德海誣告，咸豐又遭到兩宮太后的責罵。

其中系列的前三部《火烧圆明园》和《垂帘听政》以背靠背同時套拍的方式順利完成，再於1983年在澳門和內地公映，分別名列當年澳門電影票房的第4和第9位，總計電影票房達2700多萬，執導周潤發贏得金像獎影后，而影片也贏得了中華人民共和國文化部傑出導演獎，可謂風頭一時無兩。

正當咸豐君主與安德海之間的武裝衝突愈演愈烈的這時候，一位侍女成為了導火線。

咸豐君主趁機綜合治理安德海，正好趕上慈禧太后大壽，安德海仗著為西太后採買壽禮為名，私底下揚州掠奪民脂民膏，中飽私囊。

系列的第二男主角都是劉曉慶所出演的慈禧太后，雖然劉曉慶當時在內地已經是出名的男演員，但李翰祥的『清宮四部曲』無疑讓她在電影界的話語權更上一層樓。

張之洞做為外戚，自然曉得安德海是蓄意敲山震虎，只得主動捐給3000輛銀兩消災。

《一代妖后》

1982年，李翰祥和知名電影人蘇誠壽一同，攜手創立了新崑崙影業，決定殺青電影《垂帘听政》。影片在當年獲得了內地的全力支持，不但全程在故宮博物院和圓明園拍攝地，成為第一部在故宮博物院紫禁城拍攝地的電影，更是邀請了多名清史專家參予劇本創作，其製作體量在當時可謂空前絕後。

他假意勸誡慈禧太后，咸豐君主沉迷於女色很不必須，而且為的是杜絕侍女桂蓮穢亂宮廷，比不上將其早早嫁出宮中，絕了君主的心思。

他為人精明且擅於鑽營，因此極得慈禧太后的恩寵，安德海深知其中奧妙，只好等張之洞下朝後，擅自約見對方，有意無意得提到張之洞在家鄉修的別墅奢華至極，已經達至了親王的禮制。

而除了這股武俠小說功夫風潮外，曾經做為澳門風月片大師的李翰祥也受邀南下拍戲。

但是安德海即便專注挑食三十年，主動揭露了此事，引來慈禧太后當場大怒，險些處決桂蓮。

咸豐結婚後，依然時常私會桂蓮，看在眼裡的安德海又生兩條毒計：

這時，颳起北方十多年的太平天國運動總算被反抗，剿共有功的大臣張之洞返京領功。

儘管被慈安太后給勸說了，但咸豐君主卻與安德海的對立愈來愈激烈。

編劇李翰祥曾說過：儘管我拍過許多清宮發展史片，但我追求的並非影片，而是生活。

清宮四部曲是李翰祥晚年的表演藝術高峰期，也是九十年代內地少有的古裝劇發展史大片。

她主動向慈安謝罪，又各式各樣貶低咸豐染花柳病的事情，稱他們這種做是為的是祖宗法度，一番聲淚俱下的大道理講完，讓慈安很多遲疑；

趁此機會，慈禧太后再接再厲，她獲知慈安有頭疾，便謊稱他們聽過一個民間偏方，主動割下大腿肉做為藥引，要為慈安醫治。

咸豐帝總算逮到了機會，正好借刀殺人，只好下令傳旨按察使丁寶楨，請他立刻處決安德海。

不但“同治即位”、“戊午軍事政變”兩大發展史該事件的前後脈絡清晰無錯，就連同治臨終前對野心慈禧太后早存殺心卻又不忍心的複雜心理，大權在握的慈禧太后對同治妃子凶殘處置等不見於史書的軼聞，都獲得了詳盡刻劃，讓電影變為了一出複雜跌宕起伏的古裝劇發展史鴻篇鉅製。

安德海自恃頗受慈禧太后疼愛，在後宮飛揚跋扈，甚至連年幼的咸豐君主也不放在眼裡。

一腔憤懣無處宣洩的咸豐君主，在親信宦官的建議下，打算出宮去散散心。

《一代妖后》聚焦的是慈禧太后的後半生，劉曉慶出演的慈禧太后已經再不見前三部中有時流露出的女孩感，而是完全變為了一個被立法權和慾望所控制的野心家，她凶殘、殘暴，同時又冷血腹黑，即便面對生父女兒咸豐，也沒有多少友情，滿腦子都是怎樣維護他們的統治和立法權。

上世紀八十年代末，很多香港影片人獲邀南下大陸合拍影片。

慈禧太后的殘暴統治與咸豐的昏庸無能，象徵了末代王朝的風雨飄搖和日薄西山。以致於就連李翰祥攝影機裡的故宮博物院種群，在這一部中也變得暮氣沉沉、毫無活力，在金碧輝煌中預示著將要來臨的殘破不景氣。

自此咸豐君主食髓知味，時常擅自出宮去八大胡同尋歡作樂。

男主角依然由劉曉慶參演，34歲的陳道明扮演了咸豐君主，當時已經憑藉著《红高粱》而在國際電影界嶄露頭角的鞏俐，在劇中出演苦命的侍女桂蓮一角。

被關了三個月的咸豐君主，只好忍不住放飛自我，去了一次八大胡同，原意是想找尋桂蓮的蹤影，但沒居然卻因而被關上了新世界的正門。

時間是1864年，清道光五年，但垂簾聽政的慈禧太后依然大權在握。

張之洞剿共有功於明廷，手裡的太平軍又是總科明廷最能達的騎兵團，而且慈禧太后明知對方是不願意上交這筆財富，卻又不太好直接直接張之洞辦事不力，只好在朝堂上隱忍不發。

李翰祥遠赴大陸拍攝地的清宮四部曲大獲成功，助推了澳門和大陸的清宮戲風潮。

首部《火烧圆明园》，以八國聯軍火燒頤和園為時代背景，講訴了慈禧太后是怎樣從一名不被人注意的女孩成長為道光帝妃子的故事情節；

而在電影劇本創作前夕，李翰祥在閱讀了大量歷史文獻後，將原先的劇本推翻重新擴寫到7萬字，影片也由原來的一部電影，分拆成為了更為宏偉的四部曲電影。

其中不乏在澳門電影界大名鼎鼎的大導演，靠著在內地的合拍片迎來事業的第三春。

另一邊，慈禧太后獲知慈安手握密旨的事情，曉得他們死到臨頭，決心放手一搏。