「新」主旋律影片《革命者》破局背後，編劇管虎推了一把

近幾年，管虎和梁靜已經成為各類新人培育計劃中的老面孔，在多屆FIRST青年影展、北京電影節亞新獎及青蔥計劃中，二人都出任過從副主席到評委等相同職位，同時也是上影節、平遙影展等網絡平臺的創投單元的常客。通過與青年製作者的溝通交流溝通，管虎和梁靜不但為他們提供更多建議和支持，也挖掘出很多專業人才吸納入自己的專業人才培育體系，集子公司之力為有天賦的製作者鋪墊經濟發展之路。

在現階段公映的獻禮經典作品中，《革命者》以貓淘豆9.4、9.4、7.5的打分表現上佳。且從受眾肖像中能看見，20-24歲年齡受眾佔比達至35.5%，這也直接彰顯出電影在年長族群中頗受歡迎，聲望上佳，而讓年長人通過主旋律電影瞭解和自學發展史，不忘先輩思想，這也便是主旋律電影達至的更深層次象徵意義。

“硬”是管虎經典作品的藝術風格，但絕非全數，以其兩部代表經典作品上看，《八佰》展現出了一場艱苦卓絕的把守戰，而在槍林彈雨背後最動人的只不過是八百壯士的人性光輝；《老炮儿》講訴了一場南京城根下事關“規矩”的武林風雲，但“規矩”之下刻畫了一名有情有義的老炮兒形像；還有《斗牛》當中憨傻的牛二於黃鎮裡守護著一隻牛，但他保衛的只不過是人類文明最本嗎樸實，從那些經典作品的文件系統表達上看，最動人的只不過常常是“硬”之下的“堅硬”，即對於人性、對於社會、對於時代的深切關照與思索。而這也便是管虎經典作品最獨有也最具價值之處，他能夠將剛柔並濟在經典作品中調和配搭得剛剛好，以“剛”襯“柔”，“柔”中亦有“剛”，最終達成電影內容思想與感情構築的多樣與感人。

做為一部獻禮經典作品，《革命者》側重人物傳記，集中呈現出了革命先烈陳獨秀犧牲前38半小時的發展史故事情節。獨有之處在於，電影使用了多線敘事表現手法，從相同人物視角切入、交織形成對於陳獨秀人物性格的刻畫，既帶來眼前一亮的主旋律電影觀影體會，也讓人物主人公的光輝形像呈現出更生動三維。

正如有觀眾們說“感慨革命先烈的偉大，是他們的付出和犧牲才有了這繁華盛世”“共產主義者在黑暗中的求索，以自己的青春換來國家的青春，值得和平二十世紀的我們所銘記”，觀影后的熱血沸騰也正彰顯出電影所蘊含的強大的思想及感情力量。

在去年的青蔥計劃中，管虎擔任副主席，梁靜做為編劇評委，兩人也從創投工程項目中挖掘了三位青年製作者及其經典作品，包含田宇的《猪杀》和劉子洋的《惹是生非》。

打造出經典作品以外，促進行業經濟發展的關鍵在於“育人”，專業人才的生生不息才是行業滾滾向前核心動力系統，管虎、梁靜也早就意識到這一點。梁靜在此前的專訪中就說過“原來工作室的這時候所有人都圍繞著管虎轉，他有什么經典作品就做什么，但他一個人的精力和經典作品產出是非常有限的，身旁還有許多好的資源以及須要幫助的年長製作者，必須把那些資源很好地資源整合給真正須要的人。”

去年的平遙影展上，7第一印象人文面世“7望計劃”， 旨在挖掘傑出的原創內容和影視製作專業人才，為年長電影人締造較好的生存環境，為中國影視製作行業輸送新鮮血液，為中國電影盡一份綿薄之力。包含《革命者》在內，已經有多名新編劇攜其經典作品重新加入7望計劃，如那嘉佐《街娃儿》入圍了第74屆戛納電影節“一種關注”單元，這也是今年惟一入選戛納官方單元的中國大陸影片，還有蔣佳辰的《没问题》入圍了今年FIRST影展主競賽單元，高臨陽的《再团圆》贏得上影節WIP大獎、併入圍澳門電影節、維也納電影節青年編劇單元，除此之外，由梁靜出任監製的男性系列電影也在積極主動大力推進中，如耿子涵的《小白船》已於本月底殺青，戴曉路的《旅途愉快》也正在籌備當中。

作者 / 1674

製作者的經典作品與其本人也常常是統一的，那些經典作品也好似彰顯出管虎個人的個性，兩米九的大高個、黑框眼鏡、常年蓄鬚，身旁的人都喊他“老虎”，而在管虎的內心深處，只不過以深情對待世界、對待創作的，他給出的答案就在《斗牛》《杀生》《老炮儿》《八佰》和正在公映的《革命者》中。

管虎總是能不負期盼，如正在熱映的《革命者》，在影片市場的獻禮風潮中，《革命者》無疑是一座獨有的存有。

較之以往，《革命者》以其獨有藝術風格呈現出了獻禮片的新另一面——影片用與時俱進的創作思維和現代電影詞彙創建了一場橫越時代的對話，讓現如今的觀眾們、特別是年輕人更為深切感受到陳獨秀的精神力量，併為之敬佩和鼓舞。

從影片最終的主題樹立和感情傳遞上看，多線敘事的方式也讓最後最高潮時刻的來臨有如“百川匯合”，達至更加強烈的感情力量爆發，就像很多觀眾們所言“嗎是一部讓人內心深處敬佩、又心潮澎湃的電影”“《革命者》看完意猶未盡”“很棒！全程都是我的淚點”。

華語電影界獨一個兒的“老虎”

如2000年後，賈樟柯、王小帥、婁燁等人憑藉著其代表經典作品流轉於國際影展舞臺，而那個這時候的管虎拍出瞭如《黑洞》《冬至》《生存之民工》等高口碑電視劇；又如在那些編劇的經典作品當中，更多著重由內向外的社會性表達和內在感情的藝術化展現出，像是賈樟柯對於故鄉的念念不忘、王小帥關於青春的樸實表達和婁燁迷離攝影機中的悵然與深沉，而管虎的經典作品多年來都呈現出強烈的“硬”層次感，如《斗牛》《杀生》《老炮儿》等，從劇名都內容都有粗礪之感，而這股“硬”也樹立起管虎的經典作品藝術風格。

管虎在找尋更多“管虎”

同時，技術創新性是《革命者》最大的一個創作特徵。如在內容形式上使用多線敘事，這是以往主旋律電影不曾有過的。又如電影不但展現出陳獨秀身為偉人的另一面，也關注到其生活化的另一面，如此拉近了觀眾們與偉人之間的相距，讓我們看見其亦有煙花氣的另一面。除此之外，電影內容創作中也遵從“大事不虛，小事不拘”的準則，大事件都有發展史原型的，而小事則依照發展史根據在一定程度內充分發揮，如此更為健全了陳獨秀的人性光輝。諸如這種的大大小小的技術創新讓《革命者》公映後帶來更新穎的觀影體會，所以也為前面的主旋律電影創作提供更多了更多樣的思索方式與實戰經驗。

《革命者》背後，管虎以編劇身分既支持內容創作，也扶植新銳導演徐展雄順利完成了一部高質量的獻禮建黨百年片。這一兩年，管虎的身分也愈發多元，除了做導演，還通過編劇工作提攜和幫助很多行業新人，各類影節、電影節的創投會後也總有管虎、梁靜二人的身影。

早前報導中就有新聞媒體說“管虎在中國電影圈裡算是一個另類”，即使同屬第五代編劇，不論是經典作品藝術風格還是創作經濟發展路徑，管虎較之其它兩位而言都更獨有許多。

由一個人，成為一大群人，由一個獨有的存有成就一片驚喜的未來，由管虎帶頭、正在中國影視製作行業上出現的這件事，著實令人興奮。

有人說“這是一部帶有象徵主義的黃色影片”，也有人說“非常感謝還有《革命者》這種堅持做個人回憶錄的發展史題材影片”，還有人說“即便流了好多淚水，還是能滿懷希望、明媚地踏進影片院”……熱議爭相與深情款款中，能看見整部獻禮片的深入人心。

這幾年來，管虎愈發忙碌，除了操盤他們的編劇經典作品外，也為很多行業新人的初創公路保駕護航，經典作品方式包含院線影片、電視劇集、互聯網影片等，內容題材也多樣多元，像《鬼吹灯》系列電視劇集、現如今的《革命者》等，都出自於管虎及其背後的7第一印象人文。

從影片上看，《革命者》只不過也較好地、並且遠遠超過市場預期地化解了那些問題，比如運用插敘、倒敘等形式，既使得影片內容極具潛力，也是從更多角度多樣了影片層次；又如融合相同發展史人物的視角展現出其與陳獨秀之間的往事，不但刻畫了更全面三維的主角形像，也間接打造出生動多樣的發展史群像；還有影片在鏡頭、聽覺藝術風格等方面的呈現出也更合乎當下電影觀眾們特別是青年人的口味，令影片能夠在觀眾們族群間很好地順利完成溝通交流與傳播。

“不愧是管虎”，也經常成為我們的感慨，在這種的高度期盼和信任背後，管虎值得。

能看見，將優質資源整合、匹配給有天賦的製作者、助推青年人順利完成夢想的同時更是在為行業發掘核心動力系統，管虎、梁靜及7第一印象人文在做的這件事其本質上是服務於全行業優質內容締造體系的。而在“管虎編劇”“梁靜編劇”等標籤下，不但意味著更多精品的誕生，也是行業傳幫帶思想的一種突顯。

由此，7第一印象人文便從從前的“管虎個人工作室”經濟發展成為新人成長的一座基地。如《鬼吹灯》系列網劇編劇費振翔早前是女演員，被管虎挖掘後成為編劇主演了《鬼吹灯之黄皮子坟》《怒晴湘西》《龙岭迷窟》等一連串高口碑網劇，現如今早已成長為業界有口皆碑的代表。正在公映的《革命者》同樣是“老帶新”的戰略合作模式，編劇徐展雄也是業界新人，管虎為其續集出任監製既保證了經典作品產品品質，也是對於新人盡提攜之力。

近些年來主旋律影片經濟發展興盛，也發生愈來愈多技術創新方式，打破了這一影片族群一貫的刻板化、教條式第一印象，而《革命者》的發生無疑是對於主旋律影片創作的又一次突破。具體上看，影片主角陳獨秀是所有中國人都很熟識的革命先烈，其英雄事蹟是發生在中學生教材上的，那么怎樣刻畫這種一名人盡皆知的偉人形像、怎樣用電影短短的兩小內容展現出其光輝偉岸的一生、怎樣讓百年前的發展史對於當下的觀眾們起到病毒感染和引導的促進作用等，凡此種種都是《革命者》創作面臨的問題。

創作《革命者》，也是對於主旋律電影的一次突破，而這種的鏡頭在管虎過去的創作公路上是屢見不鮮的，回看護虎的經典作品，基本上總是在突破傳統，締造獨有。

管虎經典作品的“硬”，絕大多數這時候對於內容特徵、人物性格和圖像藝術風格等，如《斗牛》《杀生》《厨子戏子痞子》等電影在聽覺上具有第一眼張力，又如《老炮儿》《八佰》《金刚川》等主要以血性男兒為主要刻畫對象。

這種的管虎，在華語電影界中確實是個獨有的存有。