《换人杀砍砍》根本就是《小姐好辣》加上《十三号星期五》的混合

這種角度而言，眼部超好、面泛異光的“他”堪稱米莉的黑暗面化身，就那么正好地殺死的人都是平常欺凌米莉的同學與老師，甚至是要輪姦她的四個黑人異女同學，而無一個是無辜者與米莉的父母，很好的是“他”還告訴米莉“他”在這具皮膚所感受到的種種恐懼、自我限制的負面情緒所帶來的無力感，簡直除了勁敵還擔當了人生導師。

很幸運的是，不知是受益於編劇克里斯多福藍登，還是富有經驗的勁敵文斯范恩，瑪格麗特紐頓在該片的演出是搶眼耀眼的，她成功詮釋了一個陰險又火辣的大叔殺人魔。

克里斯多福藍登並非那種會名留青史的編劇，至少現階段他還缺一部更具有技術創新或深刻的經典作品，更直接地說，缺少後世得以引述的架構，得以引述的原型。但是他現階段的確是一名讓人很安心的編劇，即使充滿著恐怖場面，看他的經典作品你並不能深感噁心與恐懼，而是溫馨與歡笑，並會對劇中很多耍弄性別刻板第一印象的小設計，和許多女性愛說的白爛段子會心一笑。

一、《忌日快乐》與《小姐好辣》

我們能在該片裡看見能與《小姐好辣》拿來作時間對比的一個有意思設定的演進，如果說在2000年末金髮白女還能是這種大學校園大姐頭的形像，那么到了2020年金髮白女在熒幕上已經沒有特權了。

你還會看見許多跟《小姐好辣》一樣的相似故事情節，比如說用這副大叔皮膚跳幼兒園啦啦隊表演給朋友看證明他們是長髮女孩，又或是是用這副大叔皮膚去跟心儀男孩談情說愛，甚至是跟他們的爸爸半閒聊半做愛。同時除了“女性個性”的呈現出外，他還要表現出那種忽然獲得巨大力量，卻不能採用的慌張感，你可以歸納該片為女性怎樣掌握暴力行為來反攻男性暴力行為的過程，影片最後一場三英戰呂布的戲格外顯著，粗獷白男既是值得懷念的母親形像，也是要打敗的屠夫外貌。

而且《忌日快乐》講的是長髮放浪女怎么從自私自利的大學校園皇太后，變為為別人著想的好女孩，這基本上就已經有點兒《小姐好辣》的香味，即使裡面醒來被困在兩天的男主角便是即使這種怪異的際遇，在解開時空謎團的重複過程，從而反省他們過去的為人處世，並作出發生改變並解開謎團破除重複地獄而找出真愛。

有如《小姐好辣》女孩與大叔交換皮膚一樣，原先出演那位邋遢的畢斯福屠夫的文斯范恩，在交換皮膚後，基本上就是演了一個跟勞勃許瑞福在《小姐好辣》裡出演相似的外男內女配角。

青春校園萌生駭人暗殺刑事案件，喪母長髮女孩化身甜蜜殺手，小鮮肉在後座與大叔嘴對嘴，廢棄磨坊凶殘大屠殺蓄勢待發，布倫屋本年度鉅獻，超恐怖性別戲劇，就在十三號星期四，小姐好辣且好致命，絕對讓你又被嚇又被哈到不曉得要舔手手還是吃手手。克里斯多福·藍登（Christopher Landon）再次迎擊，帶文斯范恩還有瑪格麗特紐頓一降落，成就恐怖版的《你的名字》。

所以米莉交換皮膚前這個穿得像《爱在黎明破晓时》的瑪莉蝶兒式裝扮，和在這裝扮下的一種自信缺少也尤其有意思，這也是我接下來要直觀談的一個東西。

而這也使得屠夫從一開始單調的沉默殺人魔形像上翻了兩層，讓那個配角更為有意思，而不只是一種無法解釋的超自然災害化身。後來這類沉默殺人魔電影版作者，開始養成沉迷於解釋那些超自然災害的習慣後，就消解了那些殺人魔的超越性，被還原為這種扭曲社會里的扭曲家庭的產物，能說由聖入凡。

《小姐好辣》則是長髮男主角變為邋遢大叔，要找出他們的皮膚還有誰下咒，和還原方案的過程中，認識到他們在別人眼裡的模樣，還有處理許多他們的家庭問題，比如說對爸爸沒熱情的媽媽，還有對他們沒有自信的中年爸爸。

二、《换人杀砍砍》

殺人魔之死與米莉的復活在同一剎那，這樣的暴力行為與早先膽小怕事的米莉完全絕緣，我們能說不論是內外，殺人魔都徹底負面影響了她。有如很多在砍殺影片裡做為受害人的女性，有些會從此種血腥遭受中贏得教益一樣，女人並非拯救者而是要被打敗者，做為一種不懷好意的導師存有，做為一種鏡像式（父親、兒子、情人之死做為一種男性故事情節的成長供品）的女性成長供品，協助女性（在該片則是金髮白女）在他們的故事情節重新成為一個主宰者。

三、她是她他們心靈的邊緣人而非主宰。

你甚至能看見一開始欺凌米莉的人還有白人，有如她的閨蜜除了一個男同志也有白人，而她們四個走在馬路上時，米莉也非代表邊緣人的三人室主任般走中間，而是走旁邊。同時在個性上怯懦膽小，從來不覺得他們可愛，只是默默地的單戀課堂旁邊的鮮肉，還被做為警員的妹妹取笑不夠大膽，連初中派對都不肯去。

《换人杀砍砍》根本就是《小姐好辣》加上《十三号星期五》的混合，而後者的DNA更多，在劇中見嚴禁戀人好的畢斯福屠夫是這種不愛發言、不愛慢跑的沉默殺人魔，當他用古代印加斧頭（在《小姐好辣》裡使兩人交換的是兩對古代飾物）刺向我們倒黴的男主角米莉後，兩人的意識就互換，到兩方相同的皮膚裡。

她與父親還有妹妹共同抵擋殺人魔，而她正站在中間，伴隨著將銳器捅入殺人魔背後穿胸而出，將他徹底殺掉，她正對觀眾們說了一句：“我就是他X的超殺女。”這個表情簡直與殺人魔在她體內時如出一轍，也宣告金髮白女藉由掌控暴力行為重新歸位至主人公位置。

又或是是靠著男性氣質誘惑受害人與他們到無人角落，甚至還有點兒樂在其中的飾演者並非他們的人，較之驚慌失措變為大叔的米莉，“他”的適應能力更強。

四、總結

但在該片裡很開心沒有用太多篇幅去直接解釋劇中殺人魔的由來，而只是間接地用米莉的溫馨家庭來比對把父親頭砍掉放到家門口的殺人魔，而前者訊息的傳達只有用一句話直觀帶過，也能看做是一種對經典的致敬。

克里斯多福·藍登無法算是技術創新的天才型編劇，但他是那種好玩的粉絲型編劇，對這些經典但不冷門的作品如數家珍，而且你會在他的作品看見很多名作的影子，比如說之後出自於《今天暂时停止》的《忌日快乐》。他所以也不怕自己看出來，即使他就是能在你曉得套路的情況下還是讓你捧腹大笑，甚至搞點溫馨，即使他總是能夠借題發揮，在本屬血腥的故事情節大背景上，以YA片類別講訴起成長故事情節。

這很微妙，即使原本只是沉默著走到受害人身旁，讓他們一刀斃命的魁梧殺人魔，竟即使步入165釐米的柔弱長髮女孩皮膚後，開始話多了起來，還懂得在忍受性別切換後帶來氣力較小的生理劣勢後，順著藉助社會具備補償性質的男性受害人形像，抬高嗓子大喊救命以抵擋變為大叔的米莉和她的好友對自己的追殺。

那么我怎樣確認上述種種跡象是有意而為的設計，而不只是一種巧合？即使當米莉與屠夫交換意識後，那個穿上皮衣綁上馬尾的“新米莉”又重新走到熒幕的中間，甚至與多人並行時也是如此，而這種的發生改變一直持續到最後，米莉從殺人魔大叔皮膚回到他們皮膚後返回家裡，卻遭受從救護車逃走的殺人魔突襲時也是如此。