期盼了好久的新劇，看完五味雜陳

但電影保留了王桃與斬哥最終的結局，不過是用命定的表現手法來實現，而一剎那攝影機裡的氛圍並沒有營造得緊張或詭譎，而且電影開頭讓人沮喪，失掉了原先用以探討救贖與原宥交織不清的層次感。

3、 《我们与恶的距离》後，又來一部大尺度華語懸疑劇

王桃由被動轉為主動，大約是影片翻拍時最大的變化。原著短篇小說裡，王桃上場已是斬哥的線人，從始至終沒有表現出救贖心理，而是不斷被斬哥壓制藉助，煎熬到思想崩盤，最終即使發瘋而開火殺死斬哥。電影裡的王桃，強化了主動性，保佑斬哥寬恕而自願成為線人，惹怒了犯罪行為政治勢力，夾在求生與贖罪的兩難境地裡。

電影講訴的故事情節並不複雜，甚至很多直觀，斬哥（林家棟飾）與搭擋任凱（李淳飾）一起追查一樁連環命案，卻把不良女孩王桃（劉雅瑟飾）捲進其中。

深紮在昏暗街角的王桃， 幹著醜惡的勾當，在夢魘煎熬下決心轉變，主動走上救贖之路。

《智齿》全劇使用黑白顏色，用黑白分明的聽覺效果，構築了一個骯髒破碎的架空衛星城。電影的主要場景除了警察局，幾乎被貧民區與廢棄物箱填滿。人物動作設計上，斬哥與任凱不停翻廢棄物，發現遺骨，這都並非用以做為破案線索，而是通過翻找行為，製造另一種聽覺奇觀，大約算作某種程度上衛星城裂變後獨有的殘破圖景。

任凱，像影視製作裡所有警界新人一樣，強烈的同情心與道德感驅使他想立刻抓住嫌犯，但又不甚尊重搭擋的暴力行為表現手法，直至最終理解搭擋。電影裡的任凱除了充當旁觀者率領觀眾們步入故事情節外，還修改了短篇小說裡的身分，讓他能靠官銜負面影響壓制住斬哥，甚至收掉他的配槍。並且做為新人，丟槍這事出現在他頭上最合適不過。而且雖然電影裡攝影機很多，但對任凱的第一印象不強，除了重要結點讓他實踐工具效果。

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總的來說，《智齿》更像一部精巧的犯罪行為小品文，故事情節直觀，驚悚性薄弱，但有強烈的外在感染力，和令人難忘的……林家棟。

直至王桃發生，低賤而誠懇地聽命於他，把他們放在恐懼的困局。最終王桃被嫌犯擄走，斬哥主動積極參與挽救，想要贖罪的人被被害人挽救，象徵化的倒置也讓斬哥原宥了王桃。

佐藤收，一個曖昧的韓國變態連環殺手，整天抱著父親的相片喃喃自語，有著極為病態的戀母情結。習慣侵害男生後，斬掉她們的右手。藏身處有茫茫多的假人模特兒和被拆除的右手，不難推斷，佐藤收最初是在假人模特兒頭上測試，久而久之覺得無趣，只好開始找尋男性犯案。

斬哥，經驗豐富，個性乖張暴戾，有一整套對待黑惡勢力的形式。無論以暴制暴還是出陰招暗算，如果能達至目地就是好招。黑惡勢力在他眼中，基本等同於鏡頭中不停供他翻找的垃圾箱。

比如鏡頭展現出美食，觀眾們好似嗅到食材的香味（《饮食男女》《满汉全席》）；又如鏡頭中人物掉入旱廁，觀眾們即使不捂著耳朵也會皺眉頭（《贫民窟的百万富翁》）。到了《智齿》更加顯著，反覆發生的廢棄物與崎嶇是電影的基調，觀看整部經典作品，臭與糜爛的韻味全程盤桓在鼻尖。

這也是對原短篇小說關鍵翻拍的環節，短篇小說裡拾荒者用拾荒工具突襲男性，無所謂男性的身分，更沒有誇張的斬手習慣。而電影賦予了佐藤收惡魔宗教信仰般的典禮感，就連神龕也得失掉右手，但又沒有解釋清楚，用一種曖昧模糊不清的立場來表現佐藤收。或許想要通過留白，締造一個令人費解膽寒的殺手形像。所以，也能解釋為編劇更想突出斬哥與王桃。

明面上故事情節主線在於斬哥帶著任凱查獲變態殺人狂，事實上更著力描繪確實是斬哥與王桃那條線索。

最終三人雨夜搏殺的打戲，四個配角輪番倒地不起又轉頭，轉頭又倒地不起，在暴雨中近乎笨拙的動作設計確實進一步增強了現實感，很難使人想起日本驚悚片裡的纏鬥臺詞。

《智齿》

維也納影展前夕，就聽說了編劇鄭保瑞又拍了一部大尺度新劇，生猛又癲狂，好似重返《狗咬狗》時期。最近，總算有機會得見——

電影改編自雷米同名長篇短篇小說，兩個主要人物保留的同時，對短篇小說進行了較大幅度的刪減，進而更加貼合編劇原意。

整個故事情節驚悚性較差，意在展現出犯罪行為個性。比如說反覆發生的受害人被斬斷的右手，並並非做為破解線索存有，而是不斷提醒觀眾們，熱烈歡迎走進畸形的犯罪行為場域。

即使講訴黑白世界裡的罪惡故事情節，不免有人把整部經典作品與《罪恶之城》相比較。但《罪恶之城》似乎在藝術風格式樣上走得更遠，用漫畫式的誇張把感性層面放大到極致。相比之下《智齿》倒是剋制了很多，聚焦邊緣族群，用這種帶著衛星城暗喻的表現手法，闡釋編劇眼中的觀察。

很多觀眾們憑藝術風格誇獎《智齿》，或是提及整部電影時，首先想到的也是“藝術風格”二字。藝術風格即編劇用獨有的視聽形式講訴故事情節，觀眾們會感嘆製作者美妙的構築形式，以未曾想過的角度併購熟識的事物。

《智齿》儘管是任凱嘴裡的智齒，事實上卻是利用任凱的視角切入故事情節——如電影開頭結尾都以任凱助推攝影機——親眼目睹了王桃的自我救贖和任凱最終的原宥。同時，這顆智齒本身就是較為明顯的詩意，時不時復發的痙攣意味這座衛星城症狀復發，貧困與混亂引起罪惡，凶殺案就是抽象化的智齒，直至主人公直面嫌犯，智齒的問題才得以化解。

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2、 被埋沒的小效率懸疑劇，看見心痛

也許，鄭保瑞在閱讀《智齿》短篇小說時，就 注意到殘破與罪惡粘附的共通點，香味。只好在圖像化編排中，特別強調了 臭味重要性。斬哥記得嫌犯留下的臭味，無論在臭味複雜的貧民區還是垃圾箱旁，他都能精確無誤的分辨嫌犯獨有的罪惡韻味。

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而臭味，屬於影片的衍生部份，影片只能從視聽上刻畫另一個世界，臭味儘管無法參予，但也未曾缺席。這是圖像邀請觀眾們共同完成復現世界的步驟，主要利用觀眾們實戰經驗，靠流動的鏡頭喚醒觀眾們記憶中的臭味。