西班牙FULLSHOT電影週刊對得獎影片《无相》《FORMLESS》編劇/導演楊思瑤訪談

我指出在後禽流感前夕,影片表演藝術本身和影片節更是一種鼓舞和激勵現代人的媒介,此種無國界的影片表演藝術能激勵全世界現代人無障礙的團結一致在一同抗疫。在禽流感前夕,也能有利於我們更為檢視他們的生活,以及影片這門表演藝術真正對我們人生的象徵意義。我希望影片節能更為關注這些記錄世間真實感情的青年影片人,給我們技術創新的機會。

本報記者:《无相》影片電影的靈感來自何方?從劇本創作到攝製順利完成,一共用了多久?

除了前述長片外,我也在準備攝製一部出現在中國嵩山(隱士之山)的、相關修女真實生活故事情節的影片短片。

其它的女演員我是在村鎮中找的當地居民,我須要他們呈現出原始的、真實的居民生活狀態,他們只須要投入的搞好他們自己就夠了。那天攝製的這時候,一個運動長鏡頭我們就排演了一上午,從女演員們的演出和走位及全組各職能部門的全面配合,大家都全身心投入,力求達至一個完美的運動長鏡頭和最合適的故事情節演出。

本報記者:請問我的選角過程是什麼樣的?我是什麼樣評定和選擇女演員的?在正式殺青運動長鏡頭之後,我一共用了多久進行排演?

楊思瑤:我是嗎在用他們的全數心靈愛好影片。(笑)影片是我一生的事業和意志。這是我第二次攜帶他們的短片影片出席海外影片節,之後出席中國舉行的影片節創投單元,是希望能成功的為他們的長片影片計劃下基礎。此次的經歷,最使我敬佩的是,我沒有想到,一部講訴東方西方哲學的英文短片,能贏得海外影片專家評委及觀眾們的共鳴。西歐影片人能體會到我想要在影片裡表達的抽象化的西方哲學和生活感受,對我的影片創作是一個莫大的鼓舞。我期盼能有更多的機會讓現代人瞭解我的創作。期盼未來能和更多志同道合的影片現代人一同戰略合作出好經典作品。

這一兩年,我一直希望可以講好一部圍繞當下社會中國男性在家庭生活中的好故事情節,它可能會像一個切面,照見東方文化的各個方面。

楊思瑤:坦白說,不論是否是禽流感前夕,獨立編劇想攝製影片,想攝製一部好影片都很不難(苦笑)。資金不足,以及行業內普遍對新人編劇缺少信任和支持,都會是新晉獨立編劇須要面臨的問題。怎樣均衡現實生活生存和理想,須要他們頑強的找尋出路,同時還要維持創作的初心立場。

由於客觀原因,時間和資金都很緊張,我們為此只准備了一週就開始攝製了。我原計劃是攝製六天,這種可以有助於數次彩排電影中的運動長鏡頭,但惋惜的是,由於我存儲的資金短缺,我們只能把攝製週期減至三天。而且電影實際花了三天就攝製順利完成了。但好在團隊齊心協力攻下了難關,我們還是將它製作成功。

楊思瑤:不可否認,資金不足確實是我們獨立編劇面臨的主要問題,甚至可以說是最重要的問題。攝製《无相》(《FORMLESS》)的全數教育經費都來自於我他們的積累,這是那時我能掏出的全數攝製教育經費。但是,很惋惜,我們甚至都用不起斯坦尼康攝影機。正因如此,很多我精心設計的運動長攝影機,不得不在中後期時刪除了,即使鏡頭抖動的其原因。

能編劇、攝製他們的原創電影劇本一直是我長久以來的夢想。我未曾敢有一刻忘掉過。總算在2020年,我實現了《无相》(《FORMLESS》)整部故事情節影片,它是我的編劇成名作,是我的首部電影影片經典作品。

能以成名作贏得拜占庭短片影展的影片獎,對思瑤這種的新人編劇而言,是莫大的鼓舞。非常感謝西班牙拜占庭短片影展。

本報記者:和我們聊一聊你出席影展的經歷吧!迄今為止,您在影展公益活動中實現了您的最初訴求了嗎?同樣的,您覺得在新冠禽流感前夕,您指出影展的重要性在哪裡?

本報記者:和我們聊一聊攝製吧。您以及您的團隊在攝製過程中都碰到了什麼樣的挑戰和困局?您與否能給正在準備開始攝製成名作電影的團隊許多建議呢?

由於財政預算非常有限,我必須要和攝影師明晰運鏡軌跡和美學要求,接著當女演員一旦步入配角狀態,自己怎么演都是對的,我們只需要捕捉這個原生的自然瞬間。

本報記者:很自豪您接收我臺專訪。可否請您知會我們,這種一部扣人心絃的影片電影是什麼樣開始製作的?是什么其原因想讓您成為一位電影製作人,您又是怎樣掌握電影製作手藝的呢?在製作攝製影片電影《无相》之後,您主要做什么工作?

楊思瑤: 《无相》(《FORMLESS》)的創作靈感來自於我的一名遠親大姐的真實故事情節。在家裡突遭困局,還能一如既往的堅守意志,同時克服均衡家庭生活的難關,令我震動。

本報記者:《无相》整部影片嗎觸動了評委及觀眾們的身心深處。這是一部有關於普通老百姓的傳統觀念和思想追求的電影。您覺得在當下社會生活中,意志換句話說思想追求意味著什么?

楊思瑤:實際上,在現如今紙醉金迷、如此浮躁的社會,我不肯宣稱有多少人是真正懷有一個思想宗教信仰,換句話說意志。並且以此教條約束他們的內心深處和行為。這是我想在整部影片電影裡來嘗試深入探討的,我是做了一個試驗,當教條碰到現實生活考驗,而宗教信仰(意志)的其本質我們是觸碰不到的,當宗教信仰的記號象徵(浮雕、掛墜)消亡,宗教信仰是什么?宗教信仰在哪裡?我也很想曉得當下的現代人把宗教信仰放到了何方?在自身利益中,還是在盲目崇拜和寄託中?還是在心底?我指出必須在心底,在心靈的每分每秒的身體力行中,宗教信仰不單單是救贖,宗教信仰使我們成為很好的人,更全然的體會和生活好當下這一生。

非常感謝我們!非常感謝西班牙拜占庭影片影展!期盼戰略合作。

非常有限資金的不利之處在於,侷限導演在實現視聽美學構思和場面調度的表達空間,職業演員也用沒法。有利之處在於,在缺少資金的創作中,會使導演更關注影片故事情節本身。我他們是一位職業影片編劇,我一直堅信故事情節為王,一部傑出影片的前提是要有好的影片故事情節。但是我們能拍真實生活,現實主義美學的圖像表達;發現和捕捉現實生活中這些感人的細膩之處。這也許恰恰更接近影片本體。

女二的飾演者,我希望是一名專業性很強的職業演員,即使她神經質的另一面和自卑感以及聲線都須要表現。

本報記者:您覺得在後禽流感時期,獨立影片人攝製影片是更容易些還是更困難了呢?在資金非常有限的前提下,獨立影片製作人攝製影片的利弊都有哪些呢?

楊思瑤:我碩士學位大學畢業於中央戲劇學院,專業自學影片導演專業和影片編劇專業。紮實的影片表演藝術基礎和全面的專業素質有如摩天大廈的牆體一樣,很關鍵。

““崇高的思想追求”在當下的現實生活中,到底可以給人帶來什么?它與否當真可以幫助現代人化解生活所面臨的現實問題?假如無法,那么社會里的人又是怎樣權衡“思想宗教信仰”和生活困局的關係呢?那些想法使我創作了《无相》(《FORMLESS》)的電影劇本。

我希望開始嘗試攝製處女經典作品的獨立編劇,首先要盡全力化解免費電子設備問題,這會為經典作品最好的呈現出增加相當大的壓力。其二,為自己找出最佳拍擋的主創人員團隊,他們和你一樣對經典作品懷有非常大創作激情和意志力,那般的團結一致和一同克服攝製困局,也會是最終完整實現編劇構思的一大助推。

大學畢業後,我一直做為職業導演參予影片工程項目的製作。創作了奇幻、推理/驚悚、勵志故事情節等類別的長片影片電影劇本。從我在2013年創作順利完成的首部原創長片影片電影劇本《纳吉苍雪》開始,便相繼出席海內外影片節的創投單元,孵化這副部長片影片工程項目之後,我已經獨自一人走訪了中國的三省六城,和馴鷹師們同吃住,為健全電影劇本和攝製先導記錄片。直至將我他們磨鍊成為了我故事裡的主角之一:一名女馴鷹師。

楊思瑤:是的,我現階段正在準備我的首部院線長片影片《无尽向阳》,這是一個來自中國上海家庭的真實故事情節,講訴兩對情侶怎樣用非常大的愛和意志力克服障礙,總算將自己罹患先天性病症的小孩成功培育成才的奇蹟故事情節。會有許多辛酸苦辣,也會有許多真實感人和細膩的感情。期盼儘早見觀眾們。

本報記者:請問您上週有攝製續集影片電影的計劃嗎?或是您已經開始籌備他們的成名作長片電影了?

楊思瑤:我對男主角“雲婷”的期望是:她須要是一名有婚史的佛教徒。但是非常有限的時間讓給我們無法有太多的選擇。後來呂同學發生了,她是所有複試的女演員中惟一一名擁有“慈眉善目“面相的人。