這科幻電影的置景 同行們都則表示慕了慕了！

但這恰恰是一種靜水流深,只不過有很多好經典作品都在默默地發力。比如說陳思誠編劇的《外太空的莫扎特》,甯浩、張一白監製的《时间之外》,張小北執導的《拓星者》,古天樂主演的《明日战记》,雨果獎得獎奇幻小說翻拍的《折叠城市》,那些從多角度對奇幻題材進行探索的經典作品都在等待機會和觀眾們見面。

因而,中國知名奇幻小說小說家“大劉”劉慈欣才會說,“中國奇幻片須要創建起他們一套健全的工業體系,就可以成體量地生產出大量的奇幻經典作品。”較之英國的影片工業體系,國內的還落後太多,因而須要一步步經典作品的磨合和試水,來促進中國奇幻片城市化、體系化的經濟發展。

邁進第一步總是艱困的,但也便是這種一種“人無我有”的技術創新思想,就可以給中國科幻片帶來更多活力。對此編劇擔任攝影指導羅登同學在專訪中說到,“本次《星门深渊》的籌拍,對於業界來說是一件頗具顛覆性的事情。”

除了許多大體上量的院線經典作品,也很多科幻片選擇小而精的路線。前者雖然最終選擇在網絡平臺播映,但成品的質量並不“划水”,產品品質感同樣也很值得期盼。

融合故事情節展現出與場景攝製須要,片場在殺青前就耗時四個星期搭建起近萬米實景奇幻棚,這在同規模、同題材的影片當中是絕無僅有的。能說是滿屏都寫著“財大氣粗”了,而這也彰顯了《星门深渊》的片場為的是經典作品質量,願意花心思、狠下勁,這種硬橋硬馬的認真勁對於觀眾們而言絕對是一種福音呀!

連同行都爭相覺得很贊,說明這萬米的奇幻實景做得確實為人津津樂道。這為片場提供更多了減少額外總收入的機會是小事,更關鍵的是秉持著“獨樂樂比不上眾樂樂”的思想,把好東西一同分享,堅信這大手筆的場景搭建對於總體中國奇幻電影層次感上的提高會有非常大的幫助。

沒有適宜《星门深渊》專用的場景,因而片場才會選擇從零開始,一磚一瓦地搭建起一個高適配度、高標準的實景場館。並且即使國內沒有可對標的線下場景,因而很多包含藝術、場景面料、場館佈局、點綴藝術風格等細節都須要下大功夫去考究、設計和磨合。

據傳,那個實景奇幻棚的前期籌備過程並不難。即使此前國內的奇幻電影市場裡

《流浪地球》邁進了第一步,也很關鍵的一步。後來者也“八仙過海,各顯神通”,爭相從他們擅於的方向上找尋出路,為中國科幻片事業添磚加瓦。而對《星门深渊》而言,即使背後有融創人文那個大靠山,和有倍視傳媒(Base Media)這種的行業標杆等級的特技製作團隊做為合作伙伴,製作方面的“龐克”整體實力是毋庸置疑。

而這背後,彰顯了當時中國的影片工業體系並不健全。較之其它類型片,科幻影片特別著重影片片場“龐克”製作的能力,和各職能部門的協調戰略合作。即使須要講訴一個天馬行空的故事情節,惟有從各方面做得惟妙惟肖,就可以讓觀眾們很好地造成代入感。的話很難造成“跳戲”,就會有並不愉快與滿意的觀看體驗。

關於中國的科幻片,在此前很長一兩年裡觀眾們的第一印象都並不怎么友好。非常大程度上與絕大部分經典作品故事情節浮誇、製作粗製濫造有非常大關係。

值得一提的是,不但行外人則表示膜拜,行內人也極為普遍認可。據傳,《星门深渊》在攝製完之後,場館空置了一兩年,但很快就被其它科幻片的片場提出借用。

關於《星门深渊》的最終產品品質呈現,我們能展望一下。不但是因為它由融創人文旗下臻視未來、土豆網、中廣天擇出品,融創人文集團公司旗下成員民營企業倍視傳媒(Base Media)、九峪影視製作聯合出品,網絡平臺背書極為強勁,更關鍵的是它在製作過程中確實呈現出一種難得的匠心思想。便是有這種的專業團隊,用行動作出證明,關於科幻片,我們始終不必須忘掉那一片星辰大海。

在《流浪地球》之後,中國科幻電影或許很久沒有泛出點水花了。

比如說同樣由張小北主演的奇幻怪物影片《星门深渊》。據傳自己為的是讓影片裡的場景更有“臨場感”,特地打造出了橫店裡首家奇幻影棚。

經過物料曝出,獲知那個實景奇幻棚共計近萬平方米,包含了機艙、醫療保健艙、機庫、通道、棧橋等十多個場景,高度還原地展現出了電影中的關鍵場景——“摘星號”太空航天器。 頗具真實感與臨場感的攝製場景,讓網民們爭相大呼“有跪感”“絕對是業內良知”。