戛納首映禮｜本年度恐怖片突降，主競賽踩雷不斷

很之震撼，居然這是一部印象派的夢幻影片。該片是編劇基里爾·謝列布連尼科夫（《盛夏》）主演的續集，聚焦於後蘇俄時期，一個被禽流感纏身的小人物家庭，帶著祕密度過平凡日子的故事情節。

很更讓人咂舌的是，整部影片裡的三位同妻配角，居然都是自願成為同妻的。編劇完全避免了對女同性戀者“騙婚”這方面的倫理抨擊，直接以“她們都是自願的”了結。一方面，編劇描繪同性戀者困局，比如說父母催婚、艱辛做鴨那些現實生活議題；但另一方面，所有的男性配角都是傳統的、無腦的，極為願意與女同性戀者成婚的…

這是相關五個小孩的故事情節，自己在嬉戲間慢慢引起了致命的可悲故事情節。全劇都沉浸在無言的陰鬱裡，幾乎每一主人公都有著幼兒的溫柔和好奇心，卻又有著超越年齡的行動力和凶殘。劇中有好兩段鏡頭都不忍心直視，真的是太暴虐了，而幼兒族群則對此種暴虐有著一種天生的淡漠。

布萊恩·潘不負眾望，又拍出了一部“戛納本年度醜聞影片”，去年場刊平均分墊底沒跑了。剛開始看見陣容，包含其再度入選主競賽，我還是滿懷期盼的。開場後我甚至還被開篇那膠捲層次感、回憶兒時的MV片段打動了...兩秒鐘。

一種關注單元《寻找》

編劇以戲中戲的方式，把四條故事情節線嵌套在一同，現實生活與電影劇本世界相對應，層次一下子就多樣了起來。電影劇本世界是徹底的虛幻，劇組介於虛實之間，編劇最後又重新加入了劇組趣事，讓人物關係多了兩層“套娃”。劇中的男性配角也許就是構建相同世界限之間的橋樑，是女性配角的慾望進口，所對應的是丈夫對妻子的性冷淡。

影片對氛圍的渲染非常到位，五個小孩的身分也很引人深思，一個“天使”（啞巴），一個“天使的傳話者”，一個“怪物”，還有一個普通人。普通男孩是影片的主視角，她被“怪物”蠱惑，最後被“天使”救贖。這套設定也被安排得非常有意思。

《寻找》整部影片，不論是從選角，還是編劇一廂情願對中國大陸的理解，都很的尷尬。惟一讓我有興趣的是曾美惠孜，她在劇中一人分飾兩角三角，一個是男主的妹妹，一個是男主的好友（做了同妻），一個是男主情人的丈夫（也是同妻）。

主競賽《彼得罗夫的流感》

說實話，這四個故事情節單獨拿出來都能拍成電影一個還不錯的長片，但現階段的效果就引致敘事極為潦草、單薄，甚至還比不上一個故事情節放完再放除此之外一個。死板剪在一同，沒有任何內部結構的設計，讓人摸不著頭腦。

米婭·漢森科夫編劇（《将来的事》）續集，圍繞英國兩對從事影片工作的情侶展開。自己曾於一個冬天，在啟發了影片大師英格瑪·伯格曼的法羅島創作電影劇本。本次自己故地重遊，各自分開，出席島上的旅遊活動，又各自進行影片創作，縮在一同洗手，看伯格曼的影片，還有什么比這更唯美嗎？劇中的“含伯量”很高，假如是伯格曼的粉絲，一定能看得很爽。

但在看了20兩分鐘後，我就立刻意識到不對勁了。直至最後總結，這就是一部故事情節雜亂、對白死板、人物動機毫無鋪墊的超長MV。

就內容來說很多艱澀之處，卻還是能讓人看得很高興，就像做夢一樣，劇中有數個片段極具考夫曼的藝術風格。看前30兩分鐘時，我的思緒還在努力跟著故事情節，之後就放棄了，跟著人物一同“夢遊”，在白俄羅斯的雪地裡奔走，在插滿鮮花的靈車裡守著遺體飲酒，來到前蘇聯的世界頭上UFO…並不知道出現了啥，但一切都莫名其妙又順理成章地通過禽流感、假牙、漫畫書等等元素串連在一同，瘋狂而又奇妙。

戛納影展賽程過半，一個體會是：去年一種關注單元的影片嗎有很多驚喜之作，而相對應的，主競賽單元難踩雷。

主競賽《伯格曼岛》

提早預告下，此次風影影片訪談了《寻找》的編劇陳熠霖，會在之後的最合適契機放出。

一種關注單元《无辜者》

影片講訴的故事情節是柯震東出演的鄉下青年人飛走進衛星城，為的是掙錢養家而成為性工作者。後來他與林哲熹出演的後輩成為情人，但兩人在一場不幸後斷了音訊。睽違三年，飛的同事爭相出於家庭與社會壓力而返回，惟有飛選擇回到衛星城繼續闖蕩，卻在這時與已成婚生子的後輩不期而遇。

主競賽 《国旗日》

主競賽《三层楼上》

故事情節很直觀，講訴一個男孩跟雙親之間的愛恨情仇，從叛逆期到大學畢業再到工作。但她的每一個情節點，都像是編劇一拍腦門兒想出來的，忽然母子對立，又忽然父女對立…看得出來編劇是想把重心放到前者的，但他的演繹形式實在太突兀，讓觀眾們難以與任何一個人物共情，嗎就像在看MV。有超級滿的十來首配樂，死板烘托浮皮潦草於對白的情感，而那些情感全倚仗著女演員過分的大災難演出來持續火山爆發。

如此質量的影片被選中主競賽有點兒怪異，關係戶以外，也是布萊恩·潘贈送給兒子迪倫·潘（劇中兒子飾演者）的禮品，這與影片裡的父女關係相對應。片尾顯示“由真實故事情節翻拍”，也就是依照Jennifer Vogel編寫的自傳《荒唐之人：我父亲假冒人生的故事》翻拍，但影片依然是過分狗血了，或許其中的許多細節和框架還來源於布萊恩·潘他們的生活。

西班牙編劇南尼·莫萊蒂（《教皇诞生》《儿子的房间》）續集，改編自阿拉伯短篇小說家Eshkol Nevo的短篇小說，講訴住在一棟樓裡三戶人家的四個故事情節。多線敘事的內部結構在我看來只不過是偽的，即使莫萊蒂只是把四個獨立的故事情節混剪到了一同，各自的情節幾乎沒有交集。四個故事情節惟一的共通點，就是自己在空間上都住在同一棟樓裡，中產階級的家庭大背景。

最新華語新聞媒體場刊：《安妮特》《世界上最糟糕的人》《圣母》《彼得罗夫的流感》《伯格曼岛》《一切顺利》《驾驶我的车》四部電影口碑傑出。

談談此次“標題黨”的“本年度最佳恐怖片”，這是完全遠遠超過市場預期的一部電影，但只不過導演還是挺有來頭的。瑞典導演埃斯基爾·沃格特之後主演的《盲视》就是個“小爆款”，但是他還是《西尔玛》、《奥斯陆，8月31日》和該屆主競賽影片《世界上最糟糕的人》的編劇。整部輕巧的恐怖片是他在該屆戛納影展的第三部經典作品。