《唐探3》韓國公映，踏進國門的“唐探宇宙”究竟憑什么？

實際上，《唐人街探案3》已經遠遠超過了一部普通影片的範疇。它是最保守的類別結合的嘗試，也是最具野心的IP總體規劃藍圖。而這一次東渡韓國，相等於再度締造了發展史，將更多的東西輻射了出去。

這一處理，不免讓人想起《城市猎人》中的“格鬥該遊戲”場景，彼時甄子丹以“春麗”的反串形像發生，更讓人忍俊不禁。盛行該遊戲和電影最高潮的成功結合，將娛樂成份一下推到了最小值。

而在7月13日，《唐人街探案2》也公佈了新海報，正式宣佈將於去年內在韓國公映。整個系列IP以韓國為錨點，踏進了通往世界的第一步。

市場也獲得了好迴響。有關數據顯示，韓國百館連映，多場次持續數日已連續銷售一空，可見韓國觀眾們對影片的熱誠。

《城市猎人》

《唐人街探案2》芝加哥篇開場，唐仁帶秦風步入一個“婚宴現場”，其間群英薈萃，來自各個國家的柯南首度現身，如安倍昊、黑客KIKO、印度尼西亞神婆、英國特種兵柯南等。一個“柯南宇宙”開始在觀眾們眼前緩緩展開，但並沒有進行深入的發掘。

只不過早年，中國影片也征服過亞洲地區。經典日本電視劇集《请回答1988》一開場，將《英雄本色》列入了彼時最受青年人熱烈歡迎的影片。張學友倒在電話亭內，瀕死前給小孩起名的一幕，抓住了所有人的心。

《唐人街探案》

《唐人街探案3》

電影中有一段在新宿十字路口撒錢的故事情節，攝製這段故事情節，理論上須要將路全數封鎖。但這一市場需求幾乎不可能將通過政府機構核准。只好，片場1:1還原搭建出來了一個“人工新宿”，斥資3萬日元。拍完後，便把那個場景贈送給了栃木縣。隨即，日劇《弥留之国的爱丽丝》和AKB4846的MV也都是在這兒順利完成了攝製。

隨著經濟發展，中國更須要突出他們的人文產品，以人文為載體，讓世界瞭解中國。也許在不遠的將來，中國電影的聲望會愈來愈大，有關的國際戰略合作、人文輸入工作，也會進行得愈來愈順利。

在接受中國影片評論家學會理事長饒曙光專訪時，編劇陳思誠則表示，他他們一直在商業性跟思想性之間遊走，企圖在二者之間找出一個平衡點。“商業影片做為一個工業性的產品，首先得考慮受眾，找尋最大公約數；其二，必須合乎某一類別個性；最關鍵的是，它的成功具備可重複性，而非偶然現像——這是工業性的重要標誌。”

7月9日，《唐人街探案3》在電影的外景地韓國公映了。

但接受饒曙光專訪時，陳思誠也則表示，純粹靠一部影片、一個網劇難以形成IP。絕大部分的影片還是處在“熊瞎子掰苞米——掰一個扔一個”的狀態。而真正象徵意義上的IP，須要跟其它產業發展交流，就可以在觀眾們認知上留有長期第一印象，並形成感情上的羈絆，從而促進未來中長線的消費。從那個象徵意義上上看，除了《西游记》《封神榜》等公共IP以外，中國現在還不存有真正的IP。“我們這代人是真正象徵意義上的印地安人，盡力而為地做推動。”

這一次“走出去”，大背景還十分特殊：現如今除了中國以外，全球絕大部分國家和省份仍然還在遭遇禽流感的衝擊。一部戲劇在這種的大背景下發生，總歸能給備受病症襲擾的全球人民帶去一點高興和快樂。

與此同時，場景體量顯得更為宏偉。在主人公三人團找尋小林的過程中，還導入了該遊戲制度，熒幕上方的小世界地圖，幾乎將整個大阪變為了一個非常大的沙盒該遊戲大背景，恢弘想像力讓觀眾們眼前一亮。

但同第三部一樣，電影也沒有止步於純粹的戲劇。《唐人街探案3》結尾處，以“侵華日軍遺孤”這一歷史背景做了收尾，而這一時代癥結，又是通過兩對糾結的母子感情得以彰顯。不難看出，編劇陳思誠將反戰的企圖糅進了故事情節中，潛移默化中對韓國觀眾們造成了負面影響。甚至有韓國觀眾們則表示，看完了是“夜裡哭著回來的”。

從影片票房上看，這一模式無疑十分成功：2021年新年檔，《唐人街探案3》首天即斬獲10億影片票房，這意味著該系列已經在大眾內心深處成為了一個平衡的影片國際品牌。

如此處理方式，和甄子丹的動作賀歲片有著異曲同工之妙。在《双龙会》《红番区》《城市猎人》等電影中，主人公過關斬將，打敗反面角色，捅破密謀。但被打者常常不見血，也無生命危險，只是‍蒙臉捂襠滾地慘呼，令觀眾們大笑捧腹。既滿足了腎上腺素的衝擊，也讓生活壓力得以釋放。

《唐人街探案》系列從誕生迄今，經歷了些許變化。

到了2018年的第三部芝加哥篇，調性就發生了些許相同。敘事節拍上，仍然以刑事案件居多線，但戲劇的元素顯得越發多樣，還融入了佛教、功夫等各式各樣特殊人文記號。

不論國內口碑呈現出怎樣，不可否認的是，今年新年檔的《唐人街探案3》促進了國內沉寂很久的影片行業的衰退。這種大體上量影片的公映，在新年前夕便為大家注入了快樂的熱量，刺激了全省人民堅強邁進家門看影片，於此《唐人街探案3》所帶來的積極主動負面影響，我們要肯定。

2015月底，《唐人街探案》首部馬來西亞篇挑在了跨年檔期公映。做為系列的開山之作，電影儘管在動作和對話上都竭力突出戲劇元素，但總體上看，仍然更偏重於龐克推理，且表現了很多人性的陰暗成份。比如說婚宴上被綠的唐仁，有戀童癖的思諾養母等。開頭思諾的邪魅一笑，更是讓很多觀眾們連連感慨“被嚇到”。

而此次隨著《唐人街探案3》在韓國的公映，中國電影又一次成功走了出去。

7月，《唐人街探案3》踏進國門，在韓國公映了。

截至現階段，2021年的全省總電影票房已經接近300億，那個戰績是時代給的，也是《唐人街探案》那個IP率先助推以獲取的。

現如今，隨著《唐人街探案》全系列影片的大力推進，和有關網劇的研發，陳思誠的計劃正在一步步獲得全面落實。

“中國的第二代影視製作子公司不具備此種DNA。但我堅信很快，新的子公司或是新的特徵就會發生。”陳思誠指出，中國未來一定會發生這種的子公司，即使不論電影票房體量，還是現代人對人文產品的市場需求、綜合國力的下降，一切都是大勢所趨。

《请回答1988》

由此觀之，《唐人街探案3》在韓國公映的象徵意義，已經遠遠超過了純粹的電影票房範疇。更關鍵之處在於，那個IP之中承載了一種開創性的力量：過去很多年間，電影工業都在向荷里活看齊，現如今也漸漸的將視角轉向中國。片場在攝製、公映過程中作出的種種努力，折射著中國電影國際化的每一步。

電影在韓國公映後，很快收穫了大量關注。很多韓國觀眾們在twitter上給電影打call，給出了“從頭笑到尾”，“太有意思了”等評價。還有很多推理界大拿爭相站出來，對電影將推理和戲劇進行結合的嘗試點贊。

在陳思誠認為，中國的剛需是戲劇，但是觀眾們普遍不滿足於單一類別帶來的觀影體會，愈來愈追求複合類別。“因而，我堅持影片創作須要複合的類別化工序做依託，也須要尋得一個能測算投入產出比的配比式子。”

與此同時，“柯南宇宙”的概念，也顯得越發清晰起來。

但《唐人街探案2》並沒有止步於破案和搞怪的層面。電影臨近結尾處，還提出了一個神學問題：為的是救一個醫師，犧牲兩個普通人，在倫理層面上與否能夠立得住？那個“巴士難題”的變種，進一步將電影立意昇華到了更高的層面。

早於2018年，接受財經新聞媒體36氪專訪時，編劇陳思誠就曾經透漏過他的總體規劃：《唐人街探案1》時，他的想法是將其製成系列；到了《唐人街探案2》，他開始思索怎樣將世界觀擴得更大。這想法主要彰顯在“名柯南榜單”上，基於這一設定將故事情節的機率開拓到無窮大，進而有機會在最大程度上研發IP衍生價值。

而到了《唐人街探案3》中，隨著故事情節經濟發展，安倍昊、山姆賈、KIKO等人物的形像顯得越發三維生動。結尾處，郭富城、肖央等人的圓桌會議，進一步將整個世界觀拉得更大——這意味著反面角色也有了研發聯絡線劇情的空間。這一思路，同近幾年迪斯尼企圖發力構築的“反面角色宇宙”造成了這種暗合。

只可惜此種盛況持續得十分短暫，90二十世紀中後期就漸漸‍沒落。不光如此，情形還完全倒轉了回來。中國開始大量引入改編日韓已經具備先進經驗的經典作品，原創顯得越發寥寥。

做為東亞地區的第二強國，中國人文天然帶有輻射鄰近的發展潛力。其實近幾年，人文輸入效果並不極為理想。

《唐人街探案3》大阪篇子集了系列前三部的所有缺點：多種類型元素並駕齊驅，得心應手；中韓女演員對決，處處營造人文反差的喜感；將龐克推理和熱鬧戲劇完美融合，既能滿足大眾新年時期的特殊心理須要，又能滿足推理髮燒友解謎的慾望，最大化兼顧了相同人群、各個年齡段觀眾們的觀影市場需求。

除了故事情節本身，《唐人街探案3》還從城市化的角度為國際電影工業重大貢獻了一份力量。

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