讓張曼玉封神陳百祥成影后的陳可辛，《夺冠》能讓黃渤鞏俐封神嗎

這時擺到陳可辛面前的選擇有三個：跟著當時的時尚去拍古裝劇大片，或是堅持他們的現代時裝片路線。

“矮仔多情”陳百祥，憑藉著《双城故事》斬獲了地11屆金像獎影后；

出任將近33部影片，沒有一部在電影票房上挽救了街道；

母親在他12歲的這時候，移居了馬來西亞吉隆坡。

從1991年攝製成名作《七月与安生》，到1996年憑藉著《双城故事》贏得第16屆澳門金像獎最佳編劇，再到2014年主演《甜蜜蜜》。

只有陳可辛才是新時代中國電影市場之中走得最穩的這個。

特別是澳門集體南下，自己都經歷了翻車，但陳可辛始終沒有翻車。

就陳可辛本人，也沒有準備好去迎接市場。

特別是2011年的《武侠》挫敗，幾乎炸燬了陳可辛做為一個編劇的技術創新想法和能力。

但在澳門卻是一位導演和編劇，甚至還做過《明报》的編輯。

30出頭的陳可辛，總是討厭披著一隻齊肩短髮在劇組，和女演員聊天。

主演了包含《亲爱的》在內的近14部影片，除了《夺冠》，其它所有影片都能算是口碑電影票房雙豐收的影片。

很快，陳可辛就遭受了和其它南下的澳門編劇一樣的問題：水土不服。

編劇陳可辛花了足足兩年的時間找尋女演員，以便最大程度地還原他的配角。

儘管許多人說陳可辛在咖啡廳裡比不上張藝謀，墨鏡王等偉大的編劇。

在他的影片中，帶點惆悵、情懷，同時又節拍明快的自然主義創作藝術風格，開始在差異化的市場競爭中，成為市場的新寵。

而他也是許多女演員最願意戰略合作的編劇之一。

從他影片成為影后的女演員，則有：陳百祥、黎明等等。

但是對於陳可辛此種類型片編劇，機會就少得多了。

並在美國大學同學會詞彙中心上，認識了黑澤明和伍迪布萊恩。

但是在陳可辛的攝影機下，卻成了個性敦厚的黎小軍。

此種情形，引致陳可辛返回澳門休息了三天，卻又不得不再返回劇組將接下來的戲導完。

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在整部影片之中，張曼玉重大貢獻了封神的哭戲，並一舉奪下了金像雙料影帝。

當時的吳宇森亟需一個當地的翻譯，正好陳可辛時常在吉隆坡和澳門兩頭跑。

而五大天王中的黎明，曾被香港媒體嘲弄為唱歌毫無靈氣。

陳可辛在澳門徹底封神了。

特別是在當年的澳門環境來說，而且，在學院選專業的這時候，幫他選擇了酒店管理專業。

而且，廣東話和馬來語都極為地道的陳可辛就這種成為了片場的翻譯。

《甜蜜蜜》的負面影響遠不止如此，不但橫掃國內數項大獎，還被英國《时代周刊》評選為“本年度全球十大電影”。

而內地市場從2002年院線制市場化體制改革以來，便一隻扎進了一個人口數紅利無窮收縮的階段。尤其是多年的“野蠻快速增長”，年電影票房從2009年的8.9億，再到到現如今有望衝破600億大關。

2007年，攝製《投名状》的這時候，陳可辛就時常由於操心小規模大陣仗，再加上劇組惡劣的氣候環境，已經足夠多讓他心累。

張徹相繼兩部影片的電影票房撲街，被批評玩弄概念；

而坊間也將陳可辛稱作“影后影帝制造機”。

一方面，張徹、許鞍華等新潮主義者走到臺前幕後，一手推動了香港電影城市化；

1992年，陳可辛、陳百祥和李志毅等6個人，共同創立了UFO電影公司。

休息了一年之後，憑藉著《中国合伙人》又再次殺回去，接著就是《亲爱的》、《七月与安生》、《喜欢你》和《你好，之华》等等影片口碑和電影票房雙豐收。

但是，白銀時代只是一個時代，終究會過去的。

大二那年暑期，回來的陳可辛碰到了在馬來西亞攝製《英雄无泪》的吳宇森。

為什么資本和女演員都願意和他戰略合作？

而且，陳可辛也南下了。

交出了在內地的首份滿意的成績單，只好資本便找上門來。

也是資本和女演員最願意戰略合作的編劇之一。

無他，即使他的影片掙錢。

甚至《夺冠》在立項之後，許多觀眾們一看編劇名字是陳可辛，都大機率指出整部影片穩了。

1962年出生的陳可辛，母親陳銅民是馬來西亞僑胞。

從黃渤到鞏俐，自己都是實力派女演員，陳可辛兩年的時間沒有浪費。

希望他在往後的人生中，能平平穩穩。

劉德華也是在《美人鱼》和《新喜剧之王》被批評消費情懷等等。

另一方面，從廣播電臺出身的杜琪峰、吳宇森、林嶺東等等年長編劇，也都懷抱著各自的理想和追求，在螢幕上殺出他們的藝術風格。

而成龍，更是成為了爛片之王。

在1993年，袁詠儀就憑藉著《新不了请》斬獲第13屆金像獎影帝，成為眾多觀眾們心頭的白月光；

九十年代的澳門演藝圈風起雲湧，新藝城、邵氏和嘉禾三足鼎立，旗下兵強馬壯。

直接受到影響的娛樂產業發展，引致香港電影的總產量，由八八十年代的 300 數部，直線上漲至每年只有一千多部。

陳可辛或許找出了在澳門白銀時代的他們。

在1997年，在香港交易所的投資者突然發現，港元四次遭到大量投機性做空，人民幣匯率受到強烈衝擊，恆生指數和期貨市場指數瞬間下瀉4000多點，市場陷於極其恐慌。

即使對於中國，人而言，我們太熟識中國隊的經歷了。

雖然《投名状》最終名利雙收，但陳可辛卻對未來的路深感茫然。

在這種的環境下，陳可辛自幼就對影片感興趣。

只好，陳可辛開始選擇停下來他們的步伐。

同時，也成為了黎明從影二十年，第二次贏得金像獎的提名。

反倒在大三的這時候他們偷偷地將專業改成了影片專業課程。

荷里活是自己的首選，吳宇森等雌激素影片，還能在荷里活收到邀約。

提及陳可辛，就不得不提的《甜蜜蜜》整部影片。

但母親陳銅民對於陳可辛的影片夢，卻不屑一顧，並不認為影片夢是一個正道。

在《如果·爱》中，陳可辛依照他們熟識的習慣，將張國榮、周迅和金城武的愛恨感情糾葛，通過舞蹈表達出來。

但居然，在影片事業上也變得很多艱困，勉強趕上了澳門白銀時代的末班車。

陳可辛究竟有什么魔力？

陳可辛剛出生的這時候，母親由於難產，父親給他取了“可辛”那個名字。

但卻是許多電影公司最願意戰略合作的編劇和製片人。

1989年至2016年出任《神行太保》的製作人。

但是在那個港片的白銀時代，卻始終罕見陳可辛的身影。

在1994年，陳可辛直接將她的短髮剪短，故意給靚靚換上個男仔頭，讓澳門觀眾們發現，原來袁詠儀還能這么打扮。

中國隊是一個很艱困的故事情節。

即使在香港電影的白銀時代，陳可辛既不討厭戲劇動作，也不討厭武俠小說和幫派題材，編劇之路變得極為艱苦。

即使市場還沒有準備好，迎接一個精巧細膩藝術風格的編劇。

只好，澳門編劇爭相找尋出路。

就在那些“仲意食咩啊”的日常閒聊之中，陳可辛總能發掘到女演員的另一面。

1981年，走上通向紐約直升機的陳可辛卻並有打算依照母親的意願，乖乖自學酒店管理。

這必須是他最舒服的一兩年。

而他也慢慢在其它一線編劇漸漸翻車的情況下。

這不得不說是一個奇蹟。

再加上當時與編劇在創作上造成的非常大意見分歧，陳可辛最終情緒崩盤了，罹患了慢性焦慮症。

從他影片成為影帝的男演員，就有：張曼玉、連莊影帝袁詠儀、周冬雨！

就連《夺冠》、《李娜传》這種的具備象徵意義的影片，都交給他的手裡。

《夺冠》總算上線了！

在以編劇為中心的中國電影市場，陳可辛監製和陳可辛編劇只是幾塊金漆招牌！

順帶還贏得了第14屆金像獎影帝，成為了澳門連莊影帝，這是陳可辛沒有想到的。

換句話說，步入了電影圈。