又一間荷里活製片廠難以為繼！曾出品《机械姬》、《月光男孩》

《007：无暇赴死》的一拖再拖，最終拖垮了派拉蒙影業。

2020年《米纳里》，奪下奧斯卡獎最佳外語片。

就連用戶數量緊追Netflix的Amazon都須要購得派拉蒙補強，蘋果公司自然有著足夠多的理由去購得A24。

《机械姬》，當年互聯網探討關注度很高的一部科幻電影，編劇克雷格·加蘭一戰封神；

2016年的《月光男孩》，爆冷打敗《爱乐之城》，奪下奧斯卡金像獎影片獎；

2019年《别告诉她》，成就奧卡菲娜成為第一位奧斯卡獎華裔影帝；

有消息稱，現階段最有意願的買主是蘋果公司。

而對於A24而言，擁抱在線視頻是為數不多的出路。

但也只有傑出的製片公司能夠生存下來，才不能消失。

25億到30萬美元。

稍稍喊高一點產品價格，等有意的金主砍下價，最終成交量的產品價格落在真正的目標產品價格上下，此種操作是再常規但了。

翌年的《龙虾》，奪下戛納主競賽評委會大獎；

但考慮到通脹，和有可能只是一個試探性的要價，只不過算不上尤其離譜。

傑克·哈迪執導的《洛克》，相媲美《活埋》的獨角戲影片；

《灾难艺术家》，用另一種角度演繹托米·韋素的史詩爛片《房间》；

2015年出品的《房间》，幫助布麗·拉爾森登基奧斯卡金像獎影帝；

儘管是和派拉蒙84.5萬美元的全面收購價格很多相距，但要想，擁有“星際大戰”那個商業大IP的盧卡斯影業，當年被迪斯尼全面收購，也就40萬美元的成交價。

蘋果公司研發了Apple TV+重新加入了在線視頻內戰，但是，和迪斯尼、派拉蒙那些老牌製片廠，一上來就能衝入頸部市場競爭較之，蘋果公司縱然找來了斯皮爾伯格、弗蘭克·斯科塞斯等大佬助陣，也只能暫時在第三梯隊徘徊。

像是由斯嘉麗·沃克執導的《皮囊之下》，女神的靈魂足以吸引無數觀眾們的目不轉睛；

2017年，《伯德小姐》，《佛罗里达乐园》是頒獎季熱門；

儘管北美地區影市在《速度与激情9》和《黑寡妇》的助推之下正在恢復較好，但整個行業有如兩艘巨輪，遭到颶風的毀壞後，並非那么難恢復如初的。

從2012年創辦，短短的9年時間，A24影業就給世界電影界奉獻了美不勝收的藝術片佳作。

即使沒有今年電影院歇業的負面影響，文藝片在電影院的生存也是愈發艱困。

而在A24除了有競賽強片，擁有著一定知名度，算是小爆的片子也很多。

特別是還有在線視頻大潮的衝擊，令到航班顯得更為無法預估。

安雅·布朗-莎拉執導的恐怖片《女巫》，《后翼弃兵》之後不能缺乏特意請來的觀眾們；

《遗传厄运》，北美地區知名度恐怖電影，全球8000億美元刷新A24電影票房新低；

儘管這是一間較大型獨立製片公司，但在業內知名度可非常大。

《二十世纪女人》，安妮特·貝寧，格蕾塔·葛韋格，艾莉·範寧，光是這四代女神就很夠看；

《原钻》，可說是美版《疯狂的石头》的口碑白色戲劇。

因而，A24對外開出的收購價格，並並非個小數目。

幸好有金主Amazon願意接掌，另一家百年荷里活製片廠才得以存留。

所以呢，對於在線視頻而言，A24不但有著製作整體實力，能帶來衝獎經典作品，但是還能給片庫帶來不錯的補充。

《瑞士军刀男》，“傑克·波特”安德魯·雷德克里夫演死屍，惡趣荒謬；

A24的內容庫多半是文藝片，缺少多樣化的變現方式，也幾乎沒有能研發的IP，商業價值肯定是要低很多。

在線視頻給藝術片提供更多了一個嶄新的網絡平臺和發售渠道，誇張點說，是給藝術片提供更多了兩條活路。

有外媒指出，A24那個要價很多高了。

派拉蒙之後，又一間荷里活製片廠難以為繼，正式宣佈尋求轉賣。

電影院不能這么難消失。