《盗墓笔记》相繼撲街11部，國產漫威宇宙在哪裡？

近年單百度一間子公司就準備重點面世“尾魚宇宙”、“贅婿宇宙”等三四個新宇宙，更不必提之後借影片打出名號的“唐探宇宙”、“作家宇宙”等老宇宙。國產影視製作IP宇宙，遍地萌芽，現階段可將其大致分成下列三類：

《盗墓笔记》的翻拍能說碰上了“最好也最壞”的時代。2015年，好電影劇本的貧乏讓電影界爭相留意到了網文，《花千骨》、《琅琊榜》……大量網文被影視製作化，觀眾們對此也爭相給出了積極主動反饋，曾一度促進業界“IP+流量”制劇模式的形成。

一類是圍繞系列經典作品展開，以《鬼吹灯》、《盗墓笔记》、《斗罗大陆》為例，這類宇宙的翻拍常常依靠於故事情節本身的豐富性和人物群像的構築，而其IP宇宙化的隊伍也重新加入了《一人之下》等漫畫經典作品。

從2015年到2021年，豆瓣上可查閱到的盜墓筆記系列影視製作劇有20部，囊括了互聯網劇、互聯網影片、動漫等數個影視製作品類，但“叫座不叫好”的魔咒卻一直纏繞著盜筆系列的翻拍。

2015年被稱作“IP二年”，資本大量步入影視製作行業，影視製作出口量市場需求急速減少，但硬性的製作條件似乎無法滿足這么多市場需求，只好只能依靠濫竽充數，由此引致接下來的2016年爛片層出。而影視製作精品的缺少加上多方翻拍的混亂，也讓《盗墓笔记》這種具有宇宙化可能將的IP不斷被反噬，這是IP宇宙構築錯失的第二次市場紅利。

結語：

體育產業觀察:

美編：李賀

一方面盜墓筆記系列口碑多半都在崩壞邊緣遊走，豆瓣均分5.2，最高一部《沙海番外之养蚌人》甚至到了3.9，三部《重启》與《终极笔记》勉強撐住了影視製作化口碑。

5年後，《唐探3》和《姜子牙》分別做為爆款影片《唐探2》和《哪吒·魔童降世》的電影版發生，強影響力的IP國際品牌慢慢成型，互聯網上又開始稱“2020年是中國IP宇宙二年”，而一場突如其來的新冠禽流感，讓這股呼聲快速啞火。在爆款精品的面世後，沒有適時的內容延續，讓尚處萌芽階段的“IP宇宙”們增長速度顯著慢了下來，這是IP宇宙化第三次沒接上市場。

另一類則是以作者為核心，以“尾魚宇宙”為例，年末《司藤》的火熱，讓業內看見了尾魚經典作品的研發發展潛力，也使尾魚成為“以作者為核心創建宇宙概念”的第二人。這種的宇宙翻拍則須要作者本身具備增量多樣的經典作品與較為平衡的經典作品質量，另一方面，這類宇宙經典作品常常獨立成文，與漫威故事情節一樣具備自然的非電影版式勾連，也讓其宇宙化的延伸翻拍更加自由。

回望國內近年來影視製作IP經濟發展，不得不說，IP宇宙已經錯過了三次市場紅利。

2015年8月17日零點八分 ，《盗墓笔记·十年篇》上線，這個圈住無數甘蔗心的“二十年之約”，總算被南派三叔補上了。

三年前，《盗墓笔记》作者南派三叔提出“盜墓宇宙”的構想，那時《盗墓笔记》做為網文界的頂流，曾一度被視為國內最能媲美“漫威”的IP，爾後接連不斷的影視製作研發失利，曾一度將《盗墓笔记》推入了IP宇宙的中子星。

一部《云顶天宫》，再一次傷透了老“甘蔗”（盜墓筆記歌迷的暱稱）們的心。

另一方面，爛劇給出品方們帶來的自身利益卻是一個比一個大。《老九门》公映，播出量過百億元，成本年度自制劇流量之王。翌年的《盗墓笔记》續集，點映4半小時破4000萬，公映11半小時影片電影票房破億，影片總影片電影票房破10億。而口碑最差的三部盜墓筆記網劇，曾一度挽回了出品方歡瑞的財務危機。

二、國產“漫威”，IP宇宙雄心不滅

盜墓筆記之殤：國產IP宇宙能否撐過下個三年？

現如今，“唐探宇宙”、“贅婿宇宙”……打著“宇宙”旗號的IP遍地都是，尚且不談國產“漫威”的遠大目標，被喂多爛劇了的市場已經給“IP宇宙們”設下的又冷又擠的考驗賽車場。

一個“盜筆宇宙”折斷了，千千萬萬的“盜筆宇宙”卻站起來了。

建立於2013年4月，QQ內建立最先、最有價值的體育產業資訊網絡平臺，在業界具備很關鍵的聲望。《中国文化报》曾 做訪談，刊登題為《生产高品质内容，做专业自媒体平台——文化产业新闻:不做新闻的搬运工》的報導。傳送最新行業動態和分析報導，鏈接中央政府、民營企業、學術界的 信息中轉站，體育產業有關從業者自學、溝通交流、宣傳的必備工具。

舊IP宇宙仍未成形，新IP宇宙概念就接踵而來，能讓新老宇宙陸續瘋狂的國產“漫威”夢，所以離不開IP宇宙化模式的眾多競爭優勢。

部份參照：易觀、新京報、壹娛觀察、ACGx、冷眼娛樂、產品銷售與市場、骨朵影視製作互聯網

現如今，資本退潮、大IP遇冷、流量失靈、口碑大幅下滑……市場對於IP劇的立場慢慢迴歸理智，2020年頸部片中IP改導演數目稍減但仍超6成，愈來愈多人意識到IP翻拍必須升級演化，由單個產品開發升級到大IP世界觀的構築。而對於各個IP方而言，想要構築IP宇宙，未來三年極其重要，誰能在這又冷又擠的賽車場上脫穎而出呢？就看各方能否對IP總體營運的參悟了。

著作權方的零售業，IP+流量的攝製模式，各自為政的選角和電影劇本，都危害了“盜筆宇宙”的完整性。對比漫威宇宙的總體營運，按盜筆宇宙此種內鬥模式，早就引發了兩場星際大爆炸吧。

實際上，在《盗墓笔记》相繼被影視製作化的這七年，也是IP最為瘋狂的七年，曾經，像盜筆這種為“宇宙大業”前仆後繼的IP很多，寂寂無名者更多。但這都沒攔阻國產IP宇宙隊伍不斷髮展壯大的腳步。

翌年，《盗墓笔记》影視製作化的首部網劇首播，本劇上線22半小時點擊量破億，成為有史以來最快破億的網劇，卻也刷新了當時一部網劇的最快掉分記錄，最終豆瓣打分僅為4.9分。自此，《盗墓笔记》迎來了它又紅又亂的6年翻拍史。

最重要的是，IP宇宙背後的利潤能力。做為“唐探宇宙”的領袖，今年初陳思誠在接受新京報專訪就提及了電影人“無法只賣電影票”。賣盲盒的泡泡瑪特都有百億港元總市值，相比之下，華誼兄弟做為新晉的影視製作一哥，總市值才500億。迪斯尼、漫威通過IP宇宙賺得盆滿缽滿，真的是令國內影視製作業心動啊！

IP宇宙的緩存更大，具有更豐厚的體量與延續性，比如宇宙化的漫威能容納愈來愈多的配角，相同年齡層、性別的顧客都更容易在漫威宇宙找出他們討厭的英雄和製片人藝術風格，而圍繞著宇宙主線，漫威也能近乎無窮的拓展配角，由此適應市場新的須要。

七年，又紅又亂的翻拍，足以讓盜墓筆記從“頂流IP”淪落成“反面教程”，假如要究其原因，那么所有甘蔗都想怒吼一句：“盜墓宇宙，毀於平行！”

2、前仆後繼，IP宇宙有何魔力

IP宇宙的總體營運策略更能減少IP步入市場的信用風險與不確定性，由於故事情節的連貫性與系統性，觀眾們會為的是瞭解完整的故事情節線而追劇追影，這樣就有基本的收視率與電影票房保障，所以《盗墓笔记》此種窩裡鬥就是另一個不幸了。

1、新老相雜，IP宇宙遍地走

三、錯過先機，未來賽車場又冷又擠

導語：

與如火如荼的IP翻拍相反的是，有效的行業組織或許總是落後於行業經濟發展，《盗墓笔记》的翻拍史生動演繹了盲目逐利的製片方和混亂的翻拍權有多可悲！

文編：黃珍芝

一、二十年過半，盜筆宇宙一地雞毛

IP宇宙已成為一大態勢，成為國際品牌不斷擴大與延續的法寶。但網文翻拍末期風潮的相繼失利、兩年禽流感的擱淺，讓國內IP宇宙的經濟發展錯過了三次先機，市場對於IP翻拍劇越發冷靜自持，IP宇宙化球手卻愈來愈多。尚處雛型概念的IP宇宙們卻仍需口碑與知名度的原始積累，未來三年，IP宇宙的賽車場將會又“冷”又“擠”，怎樣打造出有持續生命力且能進行變現的IP行列式，是“老新宇宙”們當下必須為大眾鋪展開來的。

在逐利的製片方操控下，你能看見“IP+流量+0特技”的最省操作，在混亂的著作權歸屬中，你可以看見三個製作團隊同時拍劇，一個版本一個製作班底，以“張起靈、吳邪、胖子”共同組成的主人公團至少有八個版本，尷尬的是自己在七年裡撞車一樣相繼碰面。