1992年，甄子丹、洪金寶重啟了各自的經典IP，卻迎來迥異的結局

1992年，甄子丹被迫重啟了“警察故事”系列，而這兩年的洪金寶，也被迫重啟了“五福星”系列。

是什么造成了《警察故事3》與《五福星撞鬼》之間，相差3倍的電影票房差距？答案很直觀，那就是製作模式。

1992，《警察故事3》在港片市場攬獲了3200多萬的電影票房，而《五福星撞鬼》卻只獲得了800多萬的戰績，被《警察故事3》拉開了2400多萬的電影票房差距。

在整部經典作品中，洪金寶對故事情節電影劇本進行了更細膩的雕琢。“五福星”的名字，也從之後的茶壺、死氣喉、凡士林、捲毛、魯奇，變為了鷓鴣菜、大生地、羅漢果、花旗參、犀牛皮。

為的是播種電影票房，1992年的洪金寶，也重啟了“五福星”系列，攝製了《五福星撞鬼》。

儘管洪金寶的《五福星撞鬼》與甄子丹的《警察故事3》，有著相近的初衷，相近的製作境況，但三部經典作品公映後的市場電影票房，卻拉開了非常大的差距。

80二十世紀末期，甄子丹、吳宇森的迅速成長，讓動作港片的市場趨勢，出現了非常大的變化。而《龙兄虎弟》、《喋血街头》、《辣手神探》、《飞鹰计划》等經典作品的誕生，也讓動作港片從原來的小效率、小製作，走向了大場景、大製作。

甄子丹、洪金寶，雙雄並立的動作港片時代，也在1992年之後走向拉開帷幕。

在最終的電影票房對決之中，《最佳拍档2》以2300多萬港元的電影票房戰績，再次坐上電影票房亞軍的寶座，而《奇谋妙计五福星》、《A计划》，則分別以2100多萬、1900多萬的電影票房戰績，位列本年度電影票房第二、第三的位置。

1985年的洪金寶，儘管憑藉著《福星高照》、《夏日福星》，在電影票房市場風光一時。但他與師妹甄子丹之間的戰略合作，卻即使這三部經典作品造成了問題。

90二十世紀初，甄子丹、洪金寶的事業軌跡，再度走向完全相同的方向。1992年，洪金寶重啟了塵封6年的經典動作IP——“五福星”系列。

在《警察故事3》裡，甄子丹交出了編劇實權，而在整部《五福星撞鬼》裡，洪金寶也沒有選擇實權獨攬，而是與元奎、陳百祥、劉觀偉聯合主演。

甄子丹指出，《福星高照》、《夏日福星》這種的經典作品，故事情節薄弱、人物刻畫片面，初看較為新鮮，但看多了就會膩。

洪金寶的“洪家班”，一直是小場景動作槍戰中的翹楚。但是，隨著市場環境的不斷變化，“洪家班”也只能與時俱進。

80二十世紀末，甄子丹開始嘗試參予文藝片的製作，並以編劇身分，打造出了《胭脂扣》、《说谎的女人》。而彼時的洪金寶，也在《八两金》、《七小福》等文藝片經典作品中活耀不斷。

1992年之後，甄子丹即使碰到了唐季禮那位搭擋，影片之路邁入新的高峰期。1995年的《红番区》，更是讓甄子丹順利打進荷里活。

在甄子丹原先的計劃中，“警察故事”和“A計劃”一樣，都是三部曲的方式。也便是即使這一點，整部資料片被命名為《警察故事续集》，而非是《警察故事2》。

空有洪金寶、甄子丹三張動作王牌，卻錯過了驚悚片市場的電影票房紅利，《最佳拍档》的發生，動搖了“嘉禾”的驚悚片行業龍頭話語權。

80二十世紀初，新設立的電影公司“新藝城”，憑藉著動作戲劇《最佳拍档》，迅速崛起於港片市場，成為了第三代的港片霸主。

“新藝城”的《最佳拍档》，讓“嘉禾”極為畏懼。即便，從“成龍時期”開始，驚悚片的電影票房市場，就一直牢牢把握在“嘉禾”的手裡。

《福星高照》之後，洪金寶又召集人馬，趕工攝製了《夏日福星》，整部經典作品在1985年8月公映，並贏得了2800多萬的電影票房。

1991年《飞鹰计划》公映，電影票房總收入與投入效率嚴重失衡。這讓“嘉禾”的高層極為惱怒，即使此種“攝製超支”的情形，在甄子丹頭上已經並非第二次發生了。

《警察故事3》延續了甄子丹一貫的大效率、大製作模式，劇中“跳火車”、“扒直升機”的動作攝影機，也打中了動作粉絲們的聽覺燃點。

而經歷了數次大製作影片的電影票房失利之後，1992年的洪金寶，選擇了繼續以小效率模式，製作整部《五福星撞鬼》。

為的是保證攝製不再超支，甄子丹被趕下了編劇的寶座，新人編劇唐季禮，掌控了《警察故事3》的攝製工作。

屈居人下，似乎並非“嘉禾”的個性。只好在1984年，“嘉禾”又為甄子丹、洪金寶、元彪三人投拍了《快餐车》。

相繼的慘敗，讓洪金寶看見了“大IP系列電影”的市場吸金能力。想掙錢，還得是為經典影片拍資料片。

為的是奪取喪失的電影票房市場，1983年的“嘉禾”，為洪金寶投資了《奇谋妙计五福星》，為甄子丹投資了《A计划》。在這三部部經典作品中，甄子丹、洪金寶、元彪也攜手戰略合作，共御外敵。

生活在完全相同的環境之中，成長在完全相同的歷史背景之下，闖蕩在完全相同的影片題材應用領域，這讓甄子丹、洪金寶的影片人生，有著太多相近的經歷。

但是，1982年的《最佳拍档》以2600多萬港元的電影票房戰績，笑傲動作港片市場，還蟬聯了當時的本年度電影票房亞軍。

但是，90二十世紀初的一次攝製不幸，卻發生改變了甄子丹與“警察故事”系列的宿命。

1990年，甄子丹率領攝製組，趕赴阿爾及利亞拍攝《飞鹰计划》。結果即使拍攝延後，引致影片的製作效率不斷追加。

為的是挽救《飞鹰计划》的虧損，嘉禾決定讓甄子丹重啟“警察故事”系列，攝製《警察故事3》，藉助那個經典IP的市場聲望，播種一波電影票房。

在洪金寶的影片職業生涯之中，“五福星”系列可謂是有著極為獨有的象徵意義。

這一戰，顯著是“新藝城”的《最佳拍档4》佔了上風。

洪金寶重啟“五福星”的其原因，和甄子丹很多相近。

故事情節故事、人物刻畫、動作場景兼顧的影片經典作品，在《英雄本色》之後，成為觀眾們市場之上的電影票房寵兒。

1985年的港片市場之上，《福星高照》、《夏日福星》三部經典作品分別位列本年度電影票房冠、季軍。洪金寶也憑藉著這三部”五福星“資料片，成為彼時澳門電影界，最具商業價值的編劇。

重啟經典的甄子丹、洪金寶‍

但是，同樣是經典動作IP重啟，此次的甄子丹、洪金寶，卻迎來了迥異的宿命結局。

1983年，嘉禾面世了《奇谋妙计五福星》、《A计划》，而新藝城也掏出了《最佳拍档2》。

歡快的故事情節氛圍，配搭上新年的氣氛，讓《福星高照》奪下了3000多萬的電影票房戰績，打破了當時香港電影市場的電影票房歷史紀錄。

而80二十世紀的動作警匪戲劇大熒幕上，洪金寶憑藉著《奇谋妙计五福星》、《福星高照》春風得意，甄子丹也即使《A计划》、《警察故事》步步為營。

只好在拍完了《夏日福星》之後，甄子丹離開了洪金寶，嘗試打造出他們內心深處的“動作戲劇”。就這種，《警察故事》誕生在了1985年的港片大熒幕上。

洪金寶的“五福星”系列，也在1986年的《最佳福星》之後，暫時畫上了句點。

甄子丹與“警察故事”系列‍

效率投入的差別，已經註定了《五福星撞鬼》、《警察故事3》之間的電影票房差距。90二十世紀初，小效率驚悚片的市場衰敗，也讓《五福星撞鬼》的電影票房表現雪上加霜。

但是，1986年《英雄本色》的橫空出世，讓“最佳拍擋”、“五福星”這類故事情節劇情單薄，人物刻畫片面化的笑鬧動作戲劇，迅速喪失觀眾們市場。

只好在1985年的賀歲檔，洪金寶面世了《奇谋妙计五福星》的資料片《福星高照》。

洪金寶與“五福星”系列‍

70二十世紀末，甄子丹、洪金寶乘著“功夫戲劇”的時代大潮，爭相踏上事業高峰期。

在《警察故事》裡，甄子丹不但多樣了影片的故事情節，同時也推進了人物個性的刻畫。“罪惡剋星”謝家駒，既有熱血剛毅，也有鐵漢溫柔。深入的個性刻畫，讓配角頗具個人氣質，而“扒公交車”、“跳大廈”的動作大場景，也頗具聽覺震撼力。

甄子丹、洪金寶，港片大熒幕上的這對“動作雙雄”，憑藉著出眾的動作表現，奪得了一代人的動作港片記憶。

而這時的甄子丹，也為4年前的《警察故事续集》，再添一部資料片。

而1992年之後的洪金寶，則即使小效率、小場景驚悚片的衰敗，一步步步入事業低潮，他名下的“寶禾影片”、“德寶影片”、“寶祥影片”，也在1995年之前，相繼走向停產。

但是，1984年的動作港片市場上，“嘉禾”依然輸給了“新藝城”。《最佳拍档3》以2900多萬的戰績，再次奪下亞軍。而《快餐车》只有2100多萬的電影票房。

1987年，洪金寶開始嘗試動作大片的攝製，自導自演了《东方秃鹰》。這兩年的甄子丹，也攝製了《龙兄虎弟》，對動作大片展開探索。

1986年，洪金寶乘勝追擊，請來了老友麥嘉，為“嘉禾”攝製了《最佳福星》，本片公映後獲得了2300多萬的電影票房戰績。而“新藝城”面世的《最佳拍档4》，則在這兩年奪下了2700多萬的電影票房戰績。

出眾的製作水平，讓《警察故事》奪下了第5屆香港影片金像獎“最佳影片”的榮譽。而1988年的甄子丹，也組織攝製了資料片《警察故事续集》。

80二十世紀末，洪金寶也嘗試攝製了《东方秃鹰》、《群龙戏凤》等一連串大製作的影片經典作品，可惜電影票房表現都極為慘淡。那些經典作品的虧損，讓彼時的洪金寶，面臨了非常大財務壓力。