村上春樹短篇小說翻拍“三個男人被一個女人矇騙情感”的故事情節，竟讓人昏昏欲睡……

韓國導演兼編劇濱口龍介在他的最新戛納競賽經典作品《驾驶我的车》中，沿著充滿著愛與喪失、哀傷與治好的寂寞高速公路，悠閒地高速行駛下去。整部影片改編自馳名全球的韓國短篇小說家村上春樹的同名長篇短篇小說。從觀感上說，整部優雅的高速公路影片極為引人入勝，視聽技術的運用也十分高超，全劇充滿著了意境的深度，與原著短篇小說維持了一脈相承的價值觀文件系統。

自己在趕赴名古屋的馬路上造成了交集，慢慢地從簡短的溝通交流演變成傷痛而坦誠的懺悔。此種陌生人之間分享柔情祕密的主題，不但發生在結城的原著故事情節中，也發生在濱口之後的影片中。正如編劇在戛納接受新聞媒體專訪時所言，汽車就像中性的感情緩衝區，引導現代人彼此間坦誠的揭發內心深處的祕密，“親密的對話只會在封閉的移動空間中造成。”

一個意想不到的事情發生了，在萬尼亞選角的過程中，丈夫的前戀人出現了，他最近辭任了電視節目的工作，和家福形成了一種尷尬的情意——自己即使共同愛著同一個男人而密切聯繫在一同，卻從來沒有提到過這件事：“我堅信是她讓我們走到了一同。”

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在敘事節拍上，《驾驶我的车》變得非常較慢和厚實，在四個半小時的時間裡，絕大部分篇幅都是“低速高速行駛”。當微妙的片尾片頭在影片進行到40兩分鐘總算髮生時，堅信許多人都會憤慨。在前40兩分鐘的時間裡，更讓人昏昏欲睡的感覺可能會困擾著一部分觀眾們。是的，過去的一切僅僅是大幕，雖然它給人的感覺是——半部電影已經完結了。鑑於編劇選擇了披頭士樂隊曲目做為配樂，《驾驶我的车》也可被稱作《漫长而曲折的路》。

《驾驶我的车》其本質上忠實於結城春樹相對直觀的原著，但濱口龍介不斷擴大了時間線，減少了新的地點、小角色人物，和更深入的大背景故事情節。編劇從結城對《万尼亚舅舅》的簡短引用中獲得啟發，還將契訶夫憂傷的舞臺名作提高為一個反覆發生的主題——面對非常大的沮喪，要勇敢地繼續生活。隨著傷勢的主角走上他們的感情之旅，這一主題在愈來愈迫切的情節促進下引起了觀眾們的共鳴。

【編譯/麥咪 來源/《好莱坞报道者》等】

電影的故事情節出現在大阪，第一幕是一場獨立的家庭悲劇。西島秀俊飾演的男主角家福，是一名國際著名的舞臺女演員和話劇導演，因契訶夫和貝克特的經典作品而受到好評。他和他的編劇丈夫有著深厚的情感，丈夫分享了她最近半夢半醒的情節創意設計。

但一切並並非像表面上那么平淡。這對妻子經歷了一場可悲的家庭大災難，20年前，他們惟一的兒子逝世，自己的皮膚也發生了許多情況，比如說家福最近被診斷出青光眼。那個字面上象徵意義上的“盲區”在故事情節中承擔了暗喻的目地。

當家福兩天不幸返回家，發現丈夫和她的一個女演員同事——年長俊朗的越矢發生性行為時，一切都發生改變了。家福並沒有揭穿這一切，而是悄悄地溜走了。他傷痛地思索與否要向丈夫提出那個問題，察覺到了她顯著企圖消除誤解的行徑。在解決辦法出現之後，丈夫忽然死去，帶著她的祕密進了墓穴。

實際上，自己的友誼其本質上是一場演出，那個年輕的女人用高超的偽裝技巧，來窺探關於他已故丈夫更深層次的真相。但兩人悄然推進的關係表明，自己是三個傷害者，三個冰冷的心靈在趕赴韓國南部的雪天朝拜中，互相療救，最終實現了某種程度上的解脫。

濱口龍介上一次出席戛納影展是在五年前——在藝術風格上較為另類的唯美寓言影片《夜以继日》，首映禮時迴響較好。之後，他在黑澤清導演的恐怖片《间谍之妻》裡擔當編劇，本片在2020年那不勒斯影展上贏得了最佳男配角。去年，他的《偶然与想像》在維也納影展上贏得了銀熊獎。《驾驶我的车》堅定地向影展和藝術片的忠實觀眾們示好，進一步鞏固了他做為一個傑出導演的良好聲望，雖然他不大可能被邀請主演下一部《速度与激情》。

一年後，家福在名古屋的一個藝術節上工作，編劇了一部雄心勃勃的多詞彙話劇《万尼亚舅舅》，明星陣容包含會說多種詞彙的日本、中國和韓國女演員，還有手語女演員。但那位經驗豐富的女演員婉拒參演萬尼亞本人，即使他害怕會在舞臺上暴露出他們的感情。“契訶夫很可悲，”他說，“它會激發你展示出真正的你。”依照藝術節的明確規定，家福不甘心地把他心愛的黃色舊式薩博汽車交予了他的指定駕駛員森野——一個乖戾、沉默、兩根接兩根抽菸的年長男人，她正在逃出她傷痛的家族困局。

《驾驶我的车》在對愛、哀傷和生還者負罪感的解剖中，隱藏著更讓人欽佩的嚴肅企圖。西島秀俊和原田透子都有更讓人第一印象深刻的演出，通過充滿著衝擊力的沉默、縈繞的凝視和艱澀的對話傳達出隱藏的傷痛。電影的結尾處還有一段華彩，包含最後對萬尼亞表弟的精采詮釋，以嘲諷的口吻暗示了家福和丈夫戀人的持續取得聯繫。雖然濱口讓我們等了太長時間，才獲得此種無聲的、災難性的感情投資回報，但電影不乏意境，也有意蘊深刻的瞬間。

雖然42歲的濱口龍介是一名相對年長的電影編劇，但他有時候或許使用了更適宜老一輩表演藝術電影編劇的刻板的電影句法。毫無疑問，《驾驶我的车》是一種散漫的、冗長的、拖拖拉拉的電影。陳腐的對話、做作的獨白和冗長的小劇場彩排，好似是在真實的時間裡展開的，減少了大量的話劇層次感，但缺少話劇性的象徵意義。影片找尋現實主義效果的攝影藝術風格，顯現出來了技術上的能力，但並不引人矚目，石橋英子憂傷的藍調在影片中變得太單薄。