《寂静之地2》3年後超燃迴歸，整部影片，讓人“聞聲色變”？

不但是自己那個小家，還有更多不相戀的生還者。

母親鋪沙路消音，科學研究消音器，全家自學手語，躲避惡魔的突襲。

但是，父親抱著肚子度過了接近臨終的日子，遏制著哺乳的嚎叫，掩護著產婦的抽搐，全家都在準備那場“無聲”的內戰。

在第三部中，而孩子們也是成長的，自己曾在父親的擁戴下東躲西藏，現如今能堅強獨立去槍殺惡魔，保護父母獨當一面。

2018年，在打滑影片中，在打滑中刷屏。

觀眾們不再是一個客觀的全知話語權，反倒同影片中的人物一樣，切身體會影片中危險，追隨電影中的人物一同感受存有的“客觀環境”和對未知微生物的絕望，使影片中血腥的氣氛不斷疊加。

影片最緊張的這時候，戛納忽然停了下來。 睽違五年，整部幾乎無聲的影片再度迴歸，幾大亮點賺了眼球。

在首部裡，兒子即使母親沒有帶她出去而鬧脾氣離家出走，反過來也證明了母親在她心目中的重要性，她希望獲得母親的重視。而到電影的前半段，當母親為挽救兄妹倆而自我犧牲時，兄妹噴湧而出的淚水，以及不斷壓抑不讓他們發出聲音的那種感受，讓觀眾們看得極為疼，也體會到兄妹深處對母親的那種無窮愛情和倚賴。

為的是活著，生還者開始和惡魔交易，設下捕獸夾和機關，自己的目標並非擊潰惡魔，而是把生還者交易給惡魔。

這不但是一場生與死的對決，還是內心深處善與惡的不斷拉扯。

在長時間的靜默與有時的聲音的發出對比之下，營造了這時無聲勝有聲的血腥氣氛。加上惡魔的偶然發生，使得觀眾們完全地步入電影所營造的驚悚片環境之中。

被預告吸引，男人在浴室裡哺乳，咬著牙不出聲，怪物就離她不到兩米。 面對那種緊張感，我不由自主地嚥下了氣。

馬路上忽然鋪滿的樹枝，邁出屋子忽然墜落的一串瓶子，和湖邊援助的男孩抬頭後模糊不清血肉的臉，都讓人為之膽顫。密封倉關門忘掉留縫，嬰孩用的二氧化碳又快告罄，驚險叢生的場景，讓人跟著緊張。

這是家庭成員對雙親的反哺，從家庭成員與雙親之間的相互作用，看見了夫妻倆之間愛的密切連結和為保護父母所展示出的強大毅力。

《寂静之地2》中，編劇省卻複雜性，放棄複雜的故事情節，專注於驚悚片的聽覺刺激，多重故事情節更清晰了視角，更容易帶進觀眾們。

一、原班人馬迴歸，主題更為明晰

不用嚇得吼叫，踩樹枝的動作，和忽然圓圓的雙眼，都能讓觀眾們心曠神怡。

二、延續“無聲”民族特色，血腥加強升級

《寂静之地2》由上一個故事情節延後展開，父親為的是保護兩個小孩，用最後的嘶吼引發了惡魔的注意，犧牲了他們救了小孩。 母親躲避惡魔順利哺乳。就這種，單親爸爸伊芙琳帶著四個小孩，和惡魔開始了新的遭遇戰。

《寂静之地2》中，主創人員們不忘初心，牢牢抓住“無聲”那個主題。許多這時候，真正可悲的並非惡魔，而是人內心深處的心魔。

災難片常常都逃不了對人性的深入探討。

影片公映後，觀眾們進一步喝彩，整部神作最大限度地充分發揮了腦洞。

而影片中的次女米勒西蒙斯，在首部中許多人憤慨、揪心，在第三部中成長起來的妹妹成為了促進電視劇的關鍵人物。

絕境之中，要千萬別為的是別人性命涉險；當人和惡魔之間的激戰，變成生還者之間的明爭暗鬥，還值不值得伸出援手。

通向島嶼的船，在某種程度上是諾亞方舟，但在最初，即使現代人一擁而上，方舟沒有挽救更多人。

此次，主題歌們在“無聲”的前提下，不斷拓展話劇的碰撞和空間探索，加上傑出的聲效製作，使得情緒不斷積累衝擊力，給生理和心理帶來多重刺激。

那個叫作叫法的大影片是《寂静之地》。

是整部影片的主人公，省卻無謂的廢話，省卻狗血的感情戲，每一個攝影機都以聲音居多，而且有那么多“不幸”。

其背後所突顯的家庭親情和人性光輝，更是層層遞進，將影片的主題推至最高潮。

特技的升級，場景的寬廣，也把觀眾們的視聽體會帶回了極致。

父親用他們單薄的臂膀保護著3個小孩，她如此勇敢，但也會崩盤絕望，在成為爸爸之後，她也是自己的兒子。

無數個緊張場面，自己怎樣解決，那些惡魔和心魔能否被擊潰，來到電影院就可以找出答案。

電影反傳統驚悚片影片中通過人物的尖叫聲、話語等表現血腥氛圍，相反以無聲電影的形式顯示驚悚片元素，反倒讓人屏住呼吸不肯說話。

融合上次上看，《寂静之地1》類似於以《无声惊悚》為題材的編劇嘗試。 的確是很棒的緊張感，但電影劇本都想表現，但那並不直觀。

惡魔侵略，聞到聲音獵食，逃不過人類文明被毀滅，倖存下來的父母只能通過愜意愜意的生活來保護心靈。

但是有一點永遠不能變：雙親在任何環境下，都會保護小孩。

影片設定中，妹妹是聾子，為的是恢復劇中的人物設定，出演妹妹的米莉森？ 西蒙斯也是一個有聽力障礙的男孩。 那個化學變化是影片的巧妙之處。

場景切入也很快，前一秒是溫暖的場景，後一秒快速切入驚悚片的場景。觀眾們的情緒還未從之後的攝影機中脫離出來，驚愕的感覺在鏡頭外獲得無窮延展，突然間的切換使驚悚片效果更為顯著，與觀影者之間造成了強烈的情緒盤整。

雖然母親已經犧牲了，但他製作的器依舊在前面起了促進作用，母親不在了，但他又仍然在。

此種壓抑的驚悚片，較之釋放的尖叫聲，令人百爪撓心。

電影的聲音並非以觀眾們的感官為出發點，而是以電影中所刻畫人物的感官做為出發點，電影中人物能聽見的才是觀眾們所聽見的。

三、人性的深入探討，打破配角設定

世界末日，當活著成了惟一的念想，一切社會秩序蕩然無存，人比惡魔還要可悲。

出演“伊芙琳”的艾米莉勃朗特坐鎮第三部，助推了棟樑。

這是一部幾乎沒有對話的驚險片，公映後沒多久就大受讚譽。 影片通過充分發揮聲音元素，贏得了91屆奧斯卡金像獎最佳音響系統片段的提名。 此外，影片還贏得了很多大獎，提名達20數次。