不吹不黑，整部沒有明星的影片，拍出了國產電影的良知！

他不敢聽從晚輩的建議去考公務人員，也不敢聽男朋友的建議，只好在龐大的關係網裡放低姿態，為的是自身利益去攏絡關係。

此種“野性”或許讓阿坤對此款車情有獨鍾。即便修車的效率遠遠少於購車的效率，他還是把這輛早該報廢的車當做了寶。

飄逸的披肩短髮，寬鬆的花襯衣和棕色短褲，表情慵懶、散漫，卻又透著不羈與瀟灑，從上場的一剎那開始，遊歷和阿坤幾乎就已經渾然一體。

《气球》的遭受絕非個例，許多電影有產品品質有水平，卻常常即使“小效率”，即使缺少“星光”，限制了它們的進一步傳播。

本文系頭條理娛君X頭條影評人團X廣東影展 獨家特約稿件

阿坤還花光了所有積蓄，在黑市上買了兩輛二手轎車。這輛車和它的主人一樣無法馴服。它總是以非常大的轟鳴聲和時不時的“斷線”來反對阿坤的“操縱”。

女主角阿坤，是影片演唱系的大二小學生。他將要大學畢業，正站在人生的十字路口。

用一句話歸納，《野马分鬃》講的是“三個青年人和兩輛轎車的故事情節”。

但是，野馬不論多么凶猛，最終都會陷於在現實生活的嚴苛煎熬中被馴服和控制的境地。

《野马分鬃》並不只是一個大男孩的青春映像，對於社會現實生活，對於電影本身，影片都進行了足夠多諷刺辛辣的檢視和揶揄。

比如說出演阿坤的遊歷，在平遙影展獲最佳女演員可謂是實至名歸。

在工作的攝製現場，阿坤不得不承受年資更深的人冷眼相待，頤指氣使，應對微妙複雜的世界。

從電影一開始，編劇就通過阿坤在學車時與駕校總教練的武裝衝突，將阿坤叛逆的個性表現得淋漓盡致。

在四個月前的第三屆平遙影展上，面對為數眾多傑出的外國影片，它也一炮而紅。很難買到首映禮的票，幾秒鐘就賣完了。後來，額外的影片放映場座無虛席，這與之後觀眾們看的《绝响选电影》形成了鮮明對比。

但是現實生活並不能處處滿足一個人的心願，反倒一點點沖刷了他的私人領土，束縛了他的手臂，讓他難以依照他們的意願往前奔跑。

當阿坤最終買下轎車時，他故作輕鬆實則悵然若失的神情，分明飽含著對於過往的留戀。

戛納檢察官這種評價它：“一名頗具天分的年長編劇精確的自我表達”

不但阿坤，但是影片中的其它配角都很開朗。

就像萬瑪才旦編劇的《气球》，雖然此前已經入選數個影展，在豆瓣也有7.9的高分，但電影公映一週電影票房才勉強突破600萬。

span>比如說阿坤的死黨，一個充滿活力又冒著幾分“傻氣”的小胖子；北京電影學院的小學生阿明，油嘴滑舌說的天花亂墜，並且深諳娛樂圈的種種遊戲規則。

有一個細節給皮哥留下很深的第一印象，就是當阿芝趴在阿坤的車裡，看見路邊兩輛敞篷車時的那個表情，足以告訴觀眾們這個男孩註定難以和理想化的阿坤相容。

還有拍戲過程中阿坤的種種所見所聞，比如說動不動就把王家衛、洪尚秀等名導掛在嘴邊的編劇，比如說一行人走進內蒙古後受到的熱情接待，讓人也從中窺視到電影界的幾分真實面貌。

沒有大投資，沒有大場面，沒有著名演員的影響力，這種的電影在現如今激烈的市場環境下，很難獲得大眾的廣泛關注。

就像副標題《野马分鬃》一樣，阿坤就像一匹脫韁的野馬，駕駛著同樣“狂野”的轎車，企圖突破各式各樣外部約束。

從那些零散卻又生動的生活片段裡，我們能看獲得編劇在用多樣的細節，豐滿著整個故事情節的每一處空隙，為觀眾們描摹著與現實生活密切關連的青春圖譜。

假如沒有在各大影展上的輝煌履歷，《野马分鬃》會不能和許多小效率電影一樣，只能充當“炮灰”，最後很快被人遺忘？

02、

就像編劇在接受專訪時稱，遊歷的頭上，有許多女演員缺少的“韌勁”；

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劇中許多這時候，阿坤是沉默的，少言的，他的情緒更多的並非通過對白，而是從他的神態，他的動作，他總體的狀態來傳達。

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便是這份“韌勁”，讓遊歷不但是在外形上，更是在內在的思想個性上與配角達成了高度的契合。

在調侃同學成功後，他假裝嚴肅和同學揮手致意我愛你，但神色裡的得意和滿足又曝露了他那一刻的真實想法。

最近，在雷州半島國際影展上，一部名為《野马分鬃》的小效率影片一炮而紅。

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皮哥記得在授獎詞裡有這么一句話：遊歷抹去了演出傷痕，完全將他們沉浸到配角之中。

皮哥衷心希望像《野马分鬃》、《气球》這種的好影片能有更多人關注、器重，而並非悄無聲息地將埋沒。

從導演到編劇再到女演員，創作人員都是一大群默默無聞的“90後”，女演員都是業餘女演員。乍一看，或許沒有什么不同之處，但事實上一點也不簡單。

還有阿坤的男朋友阿芝，一個尤其現實生活的男孩，她不能和阿坤一樣，去暢想這些虛幻的理想志向，她更在乎的，是可以摸獲得的，能確保她衣食無憂的事物。

文/皮皮影片報社：阿志

早在去年的戛納影展上，《野马分鬃》就已經發生了。

他最大的心願就是在攢夠錢的這時候，開著這輛車，帶著男朋友阿芝去青海的大草原。

阿坤是介於“女孩”和“女人”之間的，他有著做為女人應有的擔當和果敢，但也充斥著青春期女孩的躁動和莽撞。

而此種情緒的微妙流動，離不開劇中女演員的生動傳達。

遊歷用鬆弛而又自然的演出，在“女孩”和“女人”三個層次間把握住均衡，呈現出了阿坤最能觸動人心的狀態。

他並非一個品行端正的小學生。在那個大男孩頭上，洋溢著無所畏懼的個性。

劇中所有的戲劇化和真實感，都來自於編劇對於人物情緒的精確捕捉。

?原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

對阿坤，而言，這些規則和想法都是對他他們的限制。較之幼兒園，更寬廣更自由的社交空間能讓他自由成長。

比如說阿坤的專業課同學，有著十多年多樣的課堂教學實戰經驗，但只不過脫離實踐好十多年，方法論與實踐的嚴重脫節，也難怪會引起阿坤的譏諷揶揄。

從阿坤，也許許多人都能看見他們的影子：徘徊在理想主義和自然主義之間，不曉得未來該何去何從。